馮水蓮

摘要：通過對(duì)情緒與情感之間關(guān)系的探究處理和有效運(yùn)用，不僅能夠有效增強(qiáng)中國民族民間舞表演中的精神境界，同時(shí)還能夠提升中國民族民間舞表演的真實(shí)性和藝術(shù)價(jià)值。本文主要從情緒與情感的相關(guān)概念入手，通過對(duì)中國民族民間舞表演中情緒與情感重要意義的分析和研究，從三個(gè)方面概要闡述了中國民族民間舞表演中情緒與情感的關(guān)系及其運(yùn)用技巧。

關(guān)鍵詞：中國民族 民間舞表演 情緒與情感 關(guān)系與運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J722.21 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）12-0073-03

舞蹈作為表演藝術(shù)的一種形式，主要是舞者在音樂的律動(dòng)之下，通過對(duì)自身身體動(dòng)作及姿態(tài)的把握，用以表達(dá)自身情緒與情感的一種藝術(shù)活動(dòng)。而中國民族民間舞則屬于舞蹈藝術(shù)的重要組成部分，其主要是通過舞蹈藝術(shù)的形式，來向觀眾展示不同民族悠久的歷史底蘊(yùn)和文化內(nèi)涵。舞蹈情緒與情感在中國民族民間舞當(dāng)中的充分融合與互相表達(dá)，無疑會(huì)給長期居住、生活在城市當(dāng)中的人們帶來充滿異域風(fēng)情的風(fēng)華享受，并使其最終產(chǎn)生對(duì)民族民間鄉(xiāng)土環(huán)境的無窮追求和向往。因此，情緒與情感關(guān)系的充分研究與合理利用，對(duì)切實(shí)提升中國民族民間舞表演節(jié)目對(duì)于觀眾情感情緒的帶動(dòng)與感染能力，意義重大。

一、情緒與情感的概述

（一）心理學(xué)中的情緒與情感

心理學(xué)中的情緒與情感主要是指人與社會(huì)以及自然環(huán)境在相互接觸的過程中，所知發(fā)產(chǎn)生出的不同態(tài)度體驗(yàn)。其中，情緒的主要特點(diǎn)為自發(fā)性、易變性與不穩(wěn)定性。而情感的主要特點(diǎn)為持久性和穩(wěn)定性。情緒與情感既相互區(qū)別又密不可分，既相互促進(jìn)又能夠共同發(fā)展，而且對(duì)于人們能夠更好地認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)周圍環(huán)境，具有十分積極的促進(jìn)作用。

（二）表演心理學(xué)中的情緒與情感

舞臺(tái)表演中的情緒與情感，主要是在舞者進(jìn)行作品表現(xiàn)的過程中，經(jīng)過了再一次的加工創(chuàng)作的嶄新的情緒與情感表達(dá)。它不僅僅是對(duì)人們生理上情緒與情感的完美重現(xiàn)，而且還是經(jīng)過了藝術(shù)加工的，具有一定藝術(shù)性特征的藝術(shù)情緒與藝術(shù)情感，因此具有更加深刻的表現(xiàn)能力與感染能力。

（三）中國民族民間舞表演中的情緒與情感

中國民族民間舞表演中的情緒與情感主要是指作品中所包含的藝術(shù)情緒與語速情感。眾所周知，舞蹈表演的最終目的就是要讓更多的觀眾能夠切實(shí)的體會(huì)到作品當(dāng)中所蘊(yùn)含的深刻情緒與情感的表達(dá)，并通過內(nèi)在情緒、情感與外在肢體動(dòng)作、環(huán)境及背景音樂之間的相互融合和調(diào)動(dòng)，充分提升作品本身的情感共鳴，使廣大觀眾在觀賞作品的同時(shí)，身臨其境般的體驗(yàn)到作品本身所蘊(yùn)含的民族藝術(shù)情緒與民族藝術(shù)情感，從而促進(jìn)舞蹈作品能夠更加深入人心，并進(jìn)一步成為經(jīng)典。

二、中國民族民間舞表演中情緒與情感的重要意義

在中國民族民間舞表演中，飽含著深刻情緒與情感的節(jié)目作品多如牛毛，即不論哪一個(gè)民族的舞蹈都飽含著極為深刻的思想感情，而這些思想感情又在舞蹈表演的過程當(dāng)中，被發(fā)揮得淋漓盡致，因此說，情緒與情感之間的相互促進(jìn)與和諧統(tǒng)一，對(duì)于推動(dòng)舞蹈作品思想感情的充分發(fā)揮意義重大。

（一）中國民族民間舞表演的特殊性

中國民族民間舞主要是指具有民族文化特點(diǎn)的，能夠展現(xiàn)出豐富的民族生活場景及鄉(xiāng)土感情的主題性舞蹈，其最主要的表現(xiàn)特點(diǎn)就是以情動(dòng)人，因此，情緒與情感是中國民族民間舞蹈作品中不可或缺的重要組成部分。中國民族民間舞中的情緒與情感表達(dá)，不僅能夠有效體現(xiàn)出一個(gè)民族最為強(qiáng)悍的生命力量和文化底蘊(yùn)，同時(shí)也能夠極為有效地展現(xiàn)出一個(gè)民族的精神風(fēng)貌與審美特點(diǎn)。因此，不同民族的民間舞蹈作品，在本質(zhì)上都是存在著一定的差別和特殊性的。在情緒與情感表達(dá)方面，與其它舞蹈作品不同的是，中國民族民間舞蹈作品往往取之于生活而高于生活，它既緊緊貼近不同民族的生活日常，同時(shí)在經(jīng)過一定的編舞和藝術(shù)處理以后，又具備了一定的藝術(shù)性特點(diǎn)，因此需要舞者在表現(xiàn)的過程中，能夠最大限度上的對(duì)其自身情緒與情感加以把控，從而促進(jìn)舞蹈作品能夠具有更加完美的表現(xiàn)效果。

（二）中國民族民間舞表演中情緒與情感的重要意義

中國民族民間舞表演中情緒與情感的重要意義主要包括以下的兩個(gè)方面：第一，通過情緒與情感的深刻表達(dá)與傳遞，更好地促進(jìn)舞者優(yōu)雅肢體動(dòng)作語言的充分表達(dá)，是觀眾從舞者的肢體動(dòng)作當(dāng)中，更為深刻地感受到其所要表達(dá)出的作品主題以及相關(guān)的情緒及情感體驗(yàn)，提升舞蹈作品本身的流暢性特點(diǎn)，使其更加自然的就具有帶動(dòng)他人思想感情的巨大力量。第二，通過情緒與情感的深刻表達(dá)與傳遞，能夠更好地促進(jìn)舞蹈作品主題思想的推進(jìn)與傳遞，使作品的主題在作品內(nèi)容的不斷推進(jìn)過程當(dāng)中，真正的得到升華和抒發(fā)，并起到畫龍點(diǎn)睛的重要作用。通過情緒與情感之間的相互交織與互相襯托，既讓觀眾在觀賞的過程當(dāng)中，切實(shí)獲得了情緒與情感的共鳴和滿足，又使觀眾被舞者所表現(xiàn)出的民族氣質(zhì)所感染帶動(dòng)，并獲得一定的民族認(rèn)同感，因此對(duì)于提升作品層次，豐富作品內(nèi)涵，具有十分重要的意義和作用。

三、中國民族民間舞表演中情緒與情感的關(guān)系及其運(yùn)用

在中國民族民間舞表演中，情緒與情感兩個(gè)概念既相互區(qū)別又互相聯(lián)系，它們對(duì)推動(dòng)舞蹈作品思想感情的充分表達(dá)，提升作品自身的魅力與感染能力，具有不可替代的重要作用。其中，中國民族民間舞表演中，情緒與情感之間的關(guān)系及其相應(yīng)的運(yùn)用技巧及方式主要包括以下的幾個(gè)方面：

（一）從情緒中積淀情感

在舞蹈表演過程當(dāng)中，情緒往往由節(jié)目的環(huán)境及音樂背景設(shè)置中開始產(chǎn)生，而情感則是在情緒積淀的基礎(chǔ)之上，不斷地將其加以放大和升華的最終結(jié)果。也就是說，情感的體會(huì)和表達(dá)一般在情緒的不斷積累之中產(chǎn)生和擴(kuò)大，情緒對(duì)情感的體會(huì)和表達(dá)具有巨大的推動(dòng)作用。以朝鮮族舞蹈作品《暗香》為例，在節(jié)目的一開始，舞者首先用梅花“凌寒獨(dú)自開”的孤潔與堅(jiān)韌情緒，將情感的表達(dá)帶入了舞蹈的主題當(dāng)中，隨即通過對(duì)梅花盛開姿態(tài)的肢體表現(xiàn)，渲染并進(jìn)一步推動(dòng)了作品情感的表達(dá)和抒發(fā)，從而有效促進(jìn)整部作品的整體情感表達(dá)，達(dá)到了一個(gè)最佳的狀態(tài)，使觀眾更好地體會(huì)到舞蹈作品當(dāng)中蘊(yùn)含的深刻思想感情。因此說，在中國民族民間舞表演中，情緒出現(xiàn)的時(shí)機(jī)往往早于情感，情緒是情感的具體概括，同時(shí)對(duì)于情感的表現(xiàn)同時(shí)也具有一定的推動(dòng)作用。

（二）從情感中迸發(fā)情緒

一般來說，情感的表達(dá)都是在豐富情緒積累的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步轉(zhuǎn)化形成的，然而，情感的表達(dá)，同樣也會(huì)對(duì)舞者舞動(dòng)情緒的積累，產(chǎn)生十分巨大的影響。在舞蹈表演的過程當(dāng)中，情緒既會(huì)受到情感表達(dá)的調(diào)節(jié)和制約，同時(shí)也會(huì)對(duì)情感的有效傳達(dá)，起到一定的促進(jìn)作用，由豐富情感之中所迸發(fā)出的情緒本身，往往都是極富于魅力與感染力的。以藏族的《嘎卓魯陽》為例，其中所塑造出來的藏族少女形象，便是通過其自身對(duì)家鄉(xiāng)環(huán)境深深的眷戀情感的傳遞與表達(dá)，極大程度上豐富了舞蹈曲目本身的情緒帶動(dòng)能力，使觀眾感同身受般體驗(yàn)到藏族少女對(duì)于家鄉(xiāng)及本土文化的深厚情感，從而使深刻的情緒在深厚的情感積淀當(dāng)中迸發(fā)而出，并最終達(dá)到情感上的深刻共鳴。

（三）情緒與情感之間的相互交融

情緒與情感兩者之間的相互交融，既可以促進(jìn)舞者在表演過程中，肢體動(dòng)作上的起承轉(zhuǎn)合與深層次感情表達(dá)，同時(shí)也大大提升了節(jié)目本身的連續(xù)性，使表演者能夠更好地將節(jié)目的肢體感情傳遞給更多的觀眾。以舞蹈作品《蒙古人》為例，它是以著名歌手騰格爾的同名曲目《蒙古人》作為音樂背景，并結(jié)合傳統(tǒng)蒙古族舞蹈動(dòng)作的精華，同時(shí)又糅合進(jìn)了現(xiàn)代舞蹈作品表現(xiàn)的一些編舞手法，使得整個(gè)作品既完美地展現(xiàn)出了傳統(tǒng)蒙古族舞蹈的大氣風(fēng)韻，同時(shí)又不失現(xiàn)代舞蹈的強(qiáng)大表現(xiàn)力。在感情表達(dá)方面，舞者通過對(duì)一位蒙古族女性形象的合理化塑造，進(jìn)一步促進(jìn)情緒與情感之間的相互交融，從而進(jìn)一步促使人物的情緒與其所表達(dá)出來的情感節(jié)奏和諧一致，極大程度上凸顯出了人物背后所蘊(yùn)含的深刻民族文化，不禁給人帶來情感碰撞之間的深思與遐想。

四、結(jié)語

綜上所述，在中國民族民間舞蹈表演中，情緒與情感二者之間既互相促進(jìn)，又不可分割。因此，在實(shí)際表演過程中，舞者可以通過借助自身的表演經(jīng)歷、生活經(jīng)驗(yàn)、日常積累以及感悟等多種方式，對(duì)其自身的情緒與情感加以充分的把握，從而更好地將情緒與情感融入到舞蹈節(jié)目之中，并進(jìn)一步達(dá)到以情動(dòng)人的節(jié)目表演效果。

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