余文知

工筆花鳥畫在幾千年歷史的長河中，經(jīng)歷了輝煌和低潮，但其頑強的生命力驅使它在當代再次走到聚光燈下，不斷煥發(fā)出新的生機。

改革開放以來，大眾的審美需求以及藝術作品的社會需求不斷變化。思想的解放和文化多元化的碰撞交匯，藝術也進入了重新認識重組的階段。隨著西方外來繪畫形式的沖擊，中西繪畫逐漸交融影響，給傳統(tǒng)工筆畫面貌帶了巨大的改變。這些變化從年輕一代藝術家身上凸顯出來，其是活躍于以南京為中心的江南工筆畫群體，他們深受新潮美術的影響，思維活躍，繪畫技法嫻熟，不斷探索創(chuàng)新，尋求獨特繪畫語言，在其影響下，新工筆畫風崛起。

高茜是當代新工筆繪畫代表人物之一，其作品主要以靜物，花卉為素材，結合西式構圖，細膩的筆觸，柔和的色彩，體現(xiàn)女性化風格，表現(xiàn)對生活細節(jié)敏銳的捕捉，及對恬淡生活的追求，讓觀者感受到一種雅致寧靜的吸引力。

一、高茜工筆畫選材

以往的工筆花烏畫，工筆山水畫，所繪場景在現(xiàn)代社會的觀者看來總覺得離自己很遠，似乎是脫離人生體驗的，相比傳統(tǒng)工筆畫而言，高茜的畫面對象更容易引起觀者心里的共鳴，產(chǎn)生視覺的沖擊力。她將或有序或混亂，或堅硬或柔軟的素材擺放在一起，將日常物件與傳統(tǒng)中國畫元素，統(tǒng)一到作品中去，譬如作品中一面平實的梳妝鏡，女孩子的香水，口紅，高跟鞋等等形象，可能就是你身邊所熟悉的事物，這時它的繪畫可能就不僅僅展現(xiàn)一種繪畫之美，也帶有了文學美，一種慵懶的女性化的美，彰顯對于女性內心世界的關懷。

日常生活是我們創(chuàng)作的源泉，藝術語言的記錄是藝術家創(chuàng)作的最佳養(yǎng)料，我們希望在藝術作品中得到某些能力，能夠更好認識事物和認識我們自己本身的能力，繪畫作品折射出作者對這個世界的態(tài)度，正是因為這樣，才能讓我們透過畫面看懂高茜的內心世界，一個安寧，充滿溫柔氣息和活力的氛圍。撥動心弦的作品，方能留下時代回響。

二、繪畫技法

高茜得益于其深厚的文人畫底蘊，在繪畫技法上承接傳統(tǒng)工筆畫，她曾在采訪中說：“在傳統(tǒng)技法上，我從不敢馬虎造次，就如同家傳秘方不能減少一絲純粹度一樣。”，沒有拋棄傳統(tǒng)技法在畫面中的“繪畫性”表現(xiàn)，這反映出她內心傳統(tǒng)的一面。畫面展現(xiàn)了古典式，學院式的文人畫傳統(tǒng)，融入傳統(tǒng)優(yōu)秀基因的烙印，同時高茜又以當代意識關照傳統(tǒng)，畫面的創(chuàng)新性又賦予了工筆繪畫一個全新的女性化詮釋。

中國畫常被稱為線條的藝術，以線造型是中國傳統(tǒng)繪畫的特色，可見線條在傳統(tǒng)工筆繪畫中占據(jù)了十分重要的地位。古代的畫家還將各種線描形式總結整合出十八種技法，稱為“十八描”。然而我們看到高茜的繪畫中，線條的質感是比較模糊的，雖然骨法依然存在，但弱化了線條的起收筆，減弱了線條視覺刺激性和孤立感，看似只作為面與面之間的分割線出現(xiàn)，為的是更加強調凸顯所繪物體的體積感，強調對光感的表現(xiàn)，營造一種和諧朦朧的畫面，以及虛化了色彩之間的界限，有意無意將一些部分的顏色染出外輪廓線，通過后期做底色，打磨畫紙等技法突出某些物體的肌理感，以一種更加迂回婉轉的方式表現(xiàn)，透露出女性的靈動，隨性與聰穎。

三、繪畫色彩

色彩是表達畫家情感的繪畫語言，能夠喚起觀者的各種情緒，甚至產(chǎn)生聯(lián)想達成溝通。

傳統(tǒng)工筆畫講究“隨類賦彩”原則，這一原則實則在一定程度上抑制了藝術思維的表現(xiàn)，而高茜的繪畫則并不嚴格遵循這一原則，一定程度上融入了西式的用色理念。她的畫面往往以灰色調為基準，較為統(tǒng)一的采用素雅，明度低的色彩，削弱了程式化思維對于物體色彩的認知，注重環(huán)境色彩的烘托。例如作品《兩面性》，畫面背景籠罩灰咖色，畫面中央有一面明亮的鏡子，鏡中倒影天空和白云，在這之上棲著一只黑色小烏，這抹重色塊恰到好處的中和了畫面的輕飄之感，整個色調冷靜典雅，簡素自然。

“美”這個詞對于藝術來說太狹隘了，更愿意說“獨特”即藝術，“理解”即藝術。藝術家創(chuàng)作作品的初哀往往并不是歌頌藝術有多美，而在于表達自己內心的獨特視角。高茜通過深層的理解色彩構成的形式美，尋找出了適合表達自己情感的色彩關系，甚至帶有女性化傾向，努力追求色調的淡雅含蓄之美，渲染出了朦朧神秘氛圍，大大地跨越了傳統(tǒng)工筆繪畫的用色法則，創(chuàng)造出屬于自己的個性化色彩語言。

四、繪畫構圖

繪畫是視覺語言，畫面的構圖是繪畫作品最直觀的情感效果呈現(xiàn)。高茜工筆畫構圖，拋開了傳統(tǒng)工筆花烏畫固有元素，根據(jù)自己需求自由選擇搭配素材，將其置于超現(xiàn)實環(huán)境中，既具有中國古典情調，又有西方藝術形式要素和現(xiàn)代審美元素。

得益于西方素描基礎的傳播與影響，工筆畫創(chuàng)作在造型上變得更加準確。無論是觀念上，還是形式語言方面都得到了創(chuàng)新和發(fā)展?！肮P墨當隨時代”，高茜在構圖形式上，深受西方視覺表現(xiàn)手法影響，借鑒了西方藝術的黃金比例，焦點透視等，不再拘泥于傳統(tǒng)構圖模式布局章法，經(jīng)營位置層面上，而是更多的趨向于構成化，抽象化的表現(xiàn)形式。她大膽的構圖嘗試，將現(xiàn)代藝術觀念大方自然地綜合運用于畫面，給作品帶來了意想不到的效果，使得東方的文化藝術內涵表現(xiàn)的更加圓潤，為傳統(tǒng)基因注入了時代的符號。作品《奢華的游戲》，采用了中心對稱式構圖，把繪畫對象直截了當?shù)靥幚碓诋嬅娴恼醒?，在視覺上呈現(xiàn)穩(wěn)定、寧靜平衡之感。作品《兩面性》，展現(xiàn)了鏡子中的天空，《獨角戲》表現(xiàn)了單只的高跟鞋，又配以翩翩粉蝶，極靜與極動，兩種力量的觸碰，構圖給人一種延伸感，由鏡中之景揭開了原來的封閉感，呈現(xiàn)高遠氣息，單只高跟鞋讓觀者揣測尋找另外一只，讓觀者覺得畫者所呈現(xiàn)的并不僅僅是畫面這個范圍的大小的場景，而是帶領我們進入一個更加廣闊的遐想空間。

五、情感的表達

高茜以室內靜物，加上諸如折枝花卉、蝴蝶、飛禽，等有意識的混合，借物抒情，表現(xiàn)細膩的女性情感，不知不覺讓觀者中走進了她的世界，對日常細節(jié)靈敏的感官，對寧靜恬淡生活的追求，是她與另外一個她的閨中的一段對話或是一個幻想。

我們可以發(fā)現(xiàn)，藝術并不僅僅是靜止的一幅畫一個物件，藝術的價值在于獨有的思維創(chuàng)造性，是循環(huán)的審美真實。如何將所見所思用新藝術語言表現(xiàn)出來，是當下工筆畫家一直在思考的問題?！靶鹿すP”打破長久以來工筆畫“再現(xiàn)自然”的傳統(tǒng)格局，為我們提供了一個思路的可能性，其作品更加貼合當代藝術觀念，藝術視角，而科技的進步也對傳統(tǒng)圖案的創(chuàng)新提供了無限的可能。

藝術家應擔起傳播文化藝術審美的重任，當以更加敏感細致地態(tài)度，捕捉對于自然事物與復雜人類社會的感悟。作品帶有印記，我們的生活體驗，記憶，經(jīng)歷過的事，遇見過的人，思考過的問題，都在潛移默化影響著我們的藝術創(chuàng)作。人們喜歡一個藝術家，喜歡一幅作品，從深層面上講喜歡的是這個人本身的一種氣質。忠于自己的感受，忠于自己的人生導向，理念與情感在便在自己的創(chuàng)作過程中呈現(xiàn)出來，賦予了藝術作品獨特的氣質和面貌。

一件繪畫作品，所包含的不僅僅是畫面所展現(xiàn)的對象，它還代表著一個歷史時期的藝術風韻，和藝術家內在的性情。時代日新月異，傳統(tǒng)工筆畫繼承發(fā)展到今天，必然不斷提出新要求。“新工筆”還處于一個探索發(fā)展階段，工筆畫的創(chuàng)新還有大段艱辛的路途要邁進，我們藝術工作者，應當窺伺過往時光并與當下交流，使作品保留優(yōu)秀傳統(tǒng)的基因，注入時代符號，在面對紛繁復雜的信息時能夠保持冷靜的思考和獨立的辨析。努力讓我們的傳統(tǒng)藝術產(chǎn)生思接千載的巨大力量，從而形成時空的紐帶，發(fā)出耀眼的光芒。