日本“白毛女”60載中國(guó)情

時(shí)值中日邦交正?；?5周年。5月19日，日本松山芭蕾舞團(tuán)在北京人民大會(huì)堂進(jìn)行了該團(tuán)歷史上的第15次中國(guó)巡演。舞劇編導(dǎo)清水哲太郎說(shuō)：“用芭蕾舞《白毛女》給中國(guó)觀眾帶去感動(dòng)，這就是我們?nèi)毡救说内H罪?！?/p>

白毛女串起幾代情

5月19日晚，人民大會(huì)堂，松山芭蕾舞團(tuán)主演、69歲的日本“喜兒”森下洋子身穿周恩來(lái)總理送的舞蹈服，第一次站在這個(gè)舞臺(tái)上。

演出結(jié)束后，在到訪淮安周恩來(lái)紀(jì)念館時(shí)，她捐出了這套衣服。原物“奉還”，這一舉動(dòng)非同尋常，雖然是松山芭蕾舞團(tuán)表達(dá)對(duì)周恩來(lái)一份敬意的心情，但也更讓人感受到另一層的意義——這很可能是森下洋子最后一次表演《白毛女》了。

這是松山芭蕾舞團(tuán)的第15次訪華之旅。而森下洋子的婆婆，日本第一代“喜兒”扮演者松山樹(shù)子，也早已將衣缽傳承。

白毛女的故事在中國(guó)家喻戶曉，歌舞劇、影視版《白毛女》感動(dòng)了幾代人，其中也包括日版《白毛女》的創(chuàng)作者、松山芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)始人清水正夫和松山樹(shù)子。

1952年，周總理向日本贈(zèng)送一份電影《白毛女》拷貝，清水、松山夫婦觀看后大受感動(dòng)，創(chuàng)作出世界上第一部芭蕾舞劇《白毛女》，由松山擔(dān)綱出演第一代“喜兒”。

1955年，松山樹(shù)子首次訪華，當(dāng)時(shí)周總理對(duì)她說(shuō)：“下次帶著《白毛女》，大家一起來(lái)?！闭沁@句囑托成就了日版《白毛女》首次在華公演。

1958年3月，在中日尚未恢復(fù)邦交的情況下，松山芭蕾舞團(tuán)頂著壓力，作為日中文化交流協(xié)會(huì)成立以后第一個(gè)訪華使節(jié)赴京。此后，松山芭蕾舞團(tuán)幾度赴中國(guó)演出。多年“芭蕾外交”，松山芭蕾舞團(tuán)與中國(guó)積攢下深厚情誼。

第一代“喜兒”松山樹(shù)子1955年在天安門城樓觀看閱兵時(shí)，自始至終激動(dòng)得淚流滿面。她后來(lái)回憶，“大家都在慶祝國(guó)慶節(jié)的時(shí)候，只有我一個(gè)人淚流滿面……我想，這一定是由于我演了《白毛女》的緣故”。

首次訪華歷時(shí)近兩個(gè)月，回到日本正逢五一國(guó)際勞動(dòng)節(jié)，松山芭蕾舞團(tuán)隨即投身紀(jì)念活動(dòng)，打出“早日恢復(fù)日本與中國(guó)邦交”的標(biāo)語(yǔ)。這是日本民間團(tuán)體主張恢復(fù)日中邦交的最早文字記錄。

3年后，松山芭蕾舞團(tuán)的《白毛女》先后在北京、重慶、武漢、上海舉行了公演，所到之處均引起巨大反響。70年代，甚至出現(xiàn)過(guò)一批不遠(yuǎn)萬(wàn)里前來(lái)、深夜排隊(duì)買票的“松山粉”。

上世紀(jì)70年代，清水正夫當(dāng)時(shí)留著一把大胡子，據(jù)說(shuō)他曾發(fā)誓，不目睹中日邦交正?；筒话押庸蔚?。圖為清水正夫與夫人松山樹(shù)子

時(shí)光流轉(zhuǎn)，由松山樹(shù)子、森下洋子婆媳倆傾情演繹的《白毛女》已走過(guò)60多個(gè)年頭。

在最新改編的芭蕾舞劇《白毛女》中，清水正夫之子、編導(dǎo)清水哲太郎加入多名“白毛女”，與森下洋子共同起舞，以堅(jiān)定舞姿控訴著舊社會(huì)的殘酷不公。

何以感動(dòng)中國(guó)觀眾

芭蕾舞劇一開(kāi)場(chǎng)，一群“喜兒”哭喊著涌上舞臺(tái)，她們的悲慘與痛苦跨越舞臺(tái)，在觀眾席上蔓延開(kāi)來(lái)，瞬時(shí)把人們帶回那個(gè)年代。松山芭蕾舞團(tuán)的《白毛女》一直以來(lái)都以強(qiáng)烈的感染力著稱。觀眾看完經(jīng)常飽含淚水、起立鼓掌。這也是松山芭蕾舞團(tuán)沖破各種阻力，在日本各地公演《白毛女》的動(dòng)力。

雖然日本歷史上也有遭遇壓迫的勞苦大眾，具備理解《白毛女》的基礎(chǔ)?？蛇@畢竟是一個(gè)發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的中國(guó)故事。為此，舞團(tuán)的成員必須克服重重困難，理解孕育這個(gè)故事的中國(guó)革命，了解創(chuàng)作這個(gè)故事的時(shí)代背景，才能真正讀懂喜兒、讀懂大春、讀懂中國(guó)老百姓，讀懂中國(guó)老百姓的苦難和希望。

演出這樣一個(gè)中國(guó)故事，“同理心”尤為重要。森下洋子和丈夫清水哲太郎一直致力于讓年輕的團(tuán)員了解當(dāng)年的日本侵略史，從而理解中國(guó)革命，理解《白毛女》。

在排練中，清水哲太郎感到演員情緒不到位，沖到飾演老百姓的演員面前高聲嚷到：大春回來(lái)了，情緒，情緒！盧溝橋事變已經(jīng)發(fā)生了！日本開(kāi)始侵略中國(guó)了！情緒、情緒！他也轉(zhuǎn)向“大春”，指著他的八路軍袖標(biāo)說(shuō)：這是什么，這是責(zé)任，責(zé)任！

當(dāng)舞蹈最后，八路軍解救出喜兒，劇情走向最高潮時(shí)，伴隨著“太陽(yáng)就是毛澤東，太陽(yáng)就是共產(chǎn)黨”的歌聲，臺(tái)上的演員熱淚盈眶，臺(tái)下的觀眾也感動(dòng)不已。

“沒(méi)想到一個(gè)日本劇團(tuán)能把白毛女演得這么細(xì)致?！毖莩鲋x幕后，觀眾許先生感慨。

“我是抗戰(zhàn)期間出生的一代，是伴隨《白毛女》的故事長(zhǎng)大的，田華的第一代白毛女，上海排的芭蕾版《白毛女》，我都知道?！痹S先生說(shuō)，了解《白毛女》的演出脈絡(luò)之后，再看松山芭蕾舞團(tuán)版《白毛女》尤為感慨，“他們畢竟是日本人，演得中國(guó)鄉(xiāng)村的味道很濃，情感把握也很到位，看了很感動(dòng)”。

向中國(guó)人民謝罪

演出結(jié)束后，松山芭蕾舞團(tuán)的一眾演員，用中文喊出“我們?nèi)毡救耍烤购螘r(shí)喊出我們的感謝和謝罪”，現(xiàn)場(chǎng)爆發(fā)出最為熱烈的掌聲和喝彩聲。

“我們堅(jiān)信，正因?yàn)槲覀兪钦嬲娜毡救?，在這里上演芭蕾舞劇新《白毛女》有著巨大意義?！眱擅缮桨爬傥鑸F(tuán)演員的開(kāi)場(chǎng)詞語(yǔ)氣堅(jiān)定。

“一切為了中日友好，這是感謝、謝罪?！鄙卵笞诱f(shuō)。在前輩們工作過(guò)的地方表演，她感到無(wú)比幸福。

日本松山芭蕾舞團(tuán)總代表清水哲太郎說(shuō)：“通過(guò)我們?nèi)毡救俗龅倪@臺(tái)《白毛女》有著非常深刻的意義，我們想通過(guò)芭蕾舞來(lái)表達(dá)出歉意，那些曾經(jīng)在戰(zhàn)爭(zhēng)中給中國(guó)人民帶去傷痛，而在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代中想說(shuō)又不知如何表達(dá)的心情?！?/p>

松山芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)始人清水正夫曾這樣定義自己，他說(shuō)：“我是最愛(ài)中國(guó)的日本人，我也是最愛(ài)中國(guó)文化的日本人，我更是向中國(guó)人民謝罪的日本人?！?/p>

1972年，上海舞劇團(tuán)200余人帶著芭蕾舞劇《白毛女》訪問(wèn)東京，給日本帶來(lái)了轟動(dòng)。

演出獲得了巨大成功，甚至引發(fā)了日本文藝愛(ài)好者爭(zhēng)唱“北風(fēng)吹，雪花飄”的熱潮。就在芭蕾劇院的走廊中，中日友協(xié)副秘書長(zhǎng)孫平化與觀看演出的日本自民黨、社會(huì)黨、公民黨代表等政府重要人士展開(kāi)了“走廊外交”。

但在中國(guó)團(tuán)員落腳的酒店和排練場(chǎng)周圍，經(jīng)常有右翼團(tuán)體騷擾抗議。為了防止有人扔燃燒彈破壞演出，松山的年輕演員穿著戲服、拿著浸濕的毛毯等在臺(tái)側(cè)，隨時(shí)準(zhǔn)備沖上臺(tái)撲滅燃燒彈。

在清水正夫的影響下，松山芭蕾舞團(tuán)成了中國(guó)文化的一塊高地。他的夫人、第一代白毛女的扮演者松山樹(shù)子表示，“日本文化的源頭在中國(guó)，我們要向中國(guó)學(xué)習(xí)”；第二代白毛女的扮演者、芭蕾舞大師森下洋子也說(shuō)，“昔日之恩，無(wú)以為報(bào)”。

1975年，北京藝術(shù)團(tuán)在日本演出時(shí)，右翼分子威脅用定時(shí)炸彈破壞演出，清水正夫凜然不懼，出資聘請(qǐng)日本少林寺為中國(guó)北京藝術(shù)團(tuán)保駕護(hù)航。不僅如此，每當(dāng)松山芭蕾舞團(tuán)來(lái)華訪問(wèn)演出時(shí)，他們都主動(dòng)前往抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館、延安等中國(guó)抗日圣地，并代表日本懺悔謝罪，與當(dāng)?shù)氐娜嗣窠涣髀?lián)歡。

這就是松山芭蕾舞團(tuán)，一個(gè)對(duì)中國(guó)人民深懷真摯情感，并崇尚中國(guó)文化的藝術(shù)團(tuán)體。走進(jìn)松山芭蕾舞團(tuán)的練功廳，映入眼簾的，首先是掛在墻上的中國(guó)老一代領(lǐng)導(dǎo)人周恩來(lái)和夫人鄧穎超的照片。半個(gè)世紀(jì)中，中國(guó)幾代國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人都觀看過(guò)松山芭蕾舞團(tuán)表演的《白毛女》。清水正夫幾乎每年不止一次來(lái)中國(guó)訪問(wèn)，1995年，他實(shí)現(xiàn)了第100次訪華。

2008年6月25日，清水正夫仙逝。而此前的5月份，他帶領(lǐng)清水哲太郎和森下洋子及全團(tuán)演員到中國(guó)大使館吊唁汶川地震罹難者，并送上團(tuán)員們的捐款。

這是清水正夫的最后一次公務(wù)活動(dòng)。他用一生證明，自己就是那個(gè)“最愛(ài)中國(guó)的日本人?！彼南乱淮^承他的遺志，呵護(hù)著中日人民的友誼。

如今，松山芭蕾舞團(tuán)和她的《白毛女》確實(shí)如清水正夫所愿，已經(jīng)成為了中日友好的象征。

（《人民日?qǐng)?bào)》2017.5.25等）