王玉勇

摘要：唐代詩(shī)人白居易的一首《琵琶行（并序）》不僅為我們留下了一段“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的知音佳話，更為我們留下了一曲“此曲只應(yīng)天上有，人間哪得幾回聞”的千古絕唱。詩(shī)中對(duì)琵琶女演奏琵琶及琵琶聲音的描寫相當(dāng)出色，本文探究了其中關(guān)于琵琶演奏描寫的手法。

關(guān)鍵詞：琵琶行；琵琶演奏描寫

白居易由長(zhǎng)安貶到九江期間在船上聽一位琵琶女彈琵琶，訴身世，從而感慨地寫下了千古名詩(shī)《琵琶行》。其中“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。”是全詩(shī)的主題思想。詩(shī)中對(duì)琵琶女演奏琵琶及琵琶聲音的描寫是相當(dāng)出色的。 “楓葉荻花何處尋？江州城外柳陰陰。開元法曲無人記，一曲琵琶說到今。（清代張維屏）”唐代詩(shī)人白居易的一首《琵琶行（并序）》不僅為我們留下了一段“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的知音佳話，更為我們留下了一曲“此曲只應(yīng)天上有，人間哪得幾回聞”的千古絕唱。他是如何將琵琶這種難以名狀的抽象藝術(shù)描寫得如此形象生動(dòng)呢？下面我們來探究其中關(guān)于音樂描寫的手法。

一、運(yùn)用比喻，以聲喻聲

詩(shī)中琵琶女共有三次彈奏，我們來看其中直接描寫音樂的經(jīng)典部分?！按笙亦朽腥缂庇?，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。”這14句詩(shī)中運(yùn)用最突出的手法是比喻，因?yàn)槲覀儠?huì)很容易地找到標(biāo)志性比喻詞“如”，例如“如急雨”“如私語”“如裂帛”。詩(shī)人在這以聲喻聲，把琵琶聲形象地比作了急雨、私語、珠落玉盤聲、鶯語聲、泉流聲、刀槍聲、裂帛聲。琵琶聲從舒緩到激越、從單純到錯(cuò)雜、從連續(xù)到間歇、從高昂到低沉，旋律起伏跌宕，百轉(zhuǎn)千回，讓人蕩氣回腸。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲開始，琵琶女先輕輕地?fù)芟遥糜朴瓢l(fā)出聲音，聲音不多，曲調(diào)未成。可琵琶女想說的心事仿佛已經(jīng)隨著琵琶聲欲語還休。接著弦弦掩抑，那微微顫抖的琵琶弦代替了琵琶女的嘴唇不停地動(dòng)了。她的心事很多，一言難盡，只有連綿不斷的琵琶聲。

輕攏慢捻抹復(fù)挑，琵琶女那撥動(dòng)琵琶弦的手指靈活地在弦上跳動(dòng)，時(shí)快時(shí)慢，有名的《霓裳》和《六幺》曲彈成了。

琵琶大弦的聲音像急促的雨聲，小弦的聲音像竊竊的私語。錯(cuò)雜彈了一陣聲音又如大大小小的珍珠落在玉盤里的聲音。轉(zhuǎn)而又像黃鶯的叫聲在春花下滑過，婉轉(zhuǎn)自如。又似泉水在流，冰澀了聲音又冷澀。然后聲音漸漸沒有了，只有幽幽的愁恨在相伴，強(qiáng)調(diào)出無聲勝有聲，無聲勝有聲也是經(jīng)典名句。

再而，琵琶又開始演奏，聲音錚鏘。如打碎的銀瓶聲和迸出的水漿聲，又似騎士騎馬突出刀槍碰撞的聲音。等到曲近奏完，琵琶女收撥手指劃過四根弦，其聲音像撕裂了一緞巾帛。

聲音無色無味，看不見，摸不著。白居易把琵琶女演奏出的琵琶聲描繪得生動(dòng)無比。讀完此段詩(shī)，那時(shí)快時(shí)慢，時(shí)急時(shí)促，時(shí)而婉轉(zhuǎn)，時(shí)而流暢，時(shí)而吭鏘，時(shí)而冷澀，時(shí)而蕩氣回腸的琵琶聲一直回蕩在人們的耳邊?？梢娫?shī)人的藝術(shù)才華有多高。

二、運(yùn)用通感，以形繪聲

讀前面的14句詩(shī)，我們不僅把握到音樂富于變化的節(jié)奏、美妙的旋律，還在眼前出現(xiàn)了一系列的經(jīng)典形象：落玉盤的珍珠、流轉(zhuǎn)花間的黃鶯、冷澀難流的冰泉、突然破裂的銀瓶、勇猛的鐵騎、鋒利的金戈。詩(shī)人在這運(yùn)用了通感的手法來寫音樂，那什么是通感呢？就是人們?nèi)粘Ｉ钪幸曈X、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺等各種感覺往往可以有彼此交錯(cuò)相通的心理經(jīng)驗(yàn)。通感常常與比喻復(fù)合運(yùn)用。音樂本是聽覺感受，飄忽不定，難以捉摸，詩(shī)人運(yùn)用通感使感覺轉(zhuǎn)化遷移，將聽覺的聲音轉(zhuǎn)化為視覺的形象，以形繪聲，化無形為有形。憑借感受相通，互相映照，以啟發(fā)讀者聯(lián)想，體味余韻，用來渲染并深化詩(shī)文意境。

三、以人襯聲

“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”、“低眉信手續(xù)續(xù)彈”、“輕攏慢捻抹復(fù)挑”、“曲終收撥當(dāng)心畫”這幾句有共同點(diǎn)，都是從彈奏者的角度來寫。“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”這是調(diào)弦試音，“低眉信手續(xù)續(xù)彈”這是彈奏時(shí)的神態(tài)、動(dòng)作，“輕攏慢捻抹復(fù)挑”這是彈奏的動(dòng)作、指法，“曲終收撥當(dāng)心畫”這是彈奏的收束動(dòng)作。琵琶女的技法如此熟練、爐火純青，那她彈奏的琵琶聲也一定美妙絕倫，這是以人襯聲。

“主人忘歸客不發(fā)”、“東船西舫悄無言”、“滿座重聞皆掩泣，座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕”這幾句也有共同點(diǎn)，都是從聽眾的角度來寫?！爸魅送鼩w客不發(fā)”音樂如此動(dòng)心移情，讓人流連忘返。“東船西舫悄無言”琵琶聲停了，卻余音裊裊不絕如縷，聽眾仍沉醉其中，如醉如癡，創(chuàng)設(shè)出了曲止情續(xù)、余意無窮的藝術(shù)境界，真是此時(shí)無聲勝有聲?！皾M座重聞皆掩泣，座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕”，琵琶憤激幽怨的曲調(diào)引發(fā)了詩(shī)人強(qiáng)烈的感情共鳴，既有對(duì)琵琶女淪落天涯的同情，又有對(duì)自己遭遇貶謫的傷感，傷人、亦傷己，兩重感傷交融在一起，詩(shī)人怎不悲愴滿懷，淚灑青衫？這幾句也是以人襯聲，以聽眾反應(yīng)來寫音效，襯托琵琶聲強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。

四、以景托聲

“唯見江心秋月白”這是寫景的句子，勾勒了曲終的環(huán)境，把動(dòng)態(tài)的音樂凝固在靜態(tài)的畫面中。樂聲雖然停了，但讓人感覺夜色中彌漫著音樂氣氛，粼粼的波光中蕩漾著動(dòng)人的旋律。這是以景托聲。言有盡而意無窮，寫出了音樂的強(qiáng)大魅力。

無論是以人襯聲還是以景托聲，都屬側(cè)面描寫，都對(duì)音樂的描寫起到了烘云托月、錦上添花的作用，詩(shī)人以較經(jīng)濟(jì)的筆墨表現(xiàn)所描寫的對(duì)象，收到以少勝多的功效。

綜上所述，《琵琶行（并序）》能成為音樂描寫的只應(yīng)天上有的千古絕唱，得益于詩(shī)人綜合運(yùn)用了一系列藝術(shù)手法。正面描寫：運(yùn)用比喻（以聲喻聲），運(yùn)用通感（以形繪聲）。側(cè)面描寫：以人襯聲（包括以演奏者的動(dòng)作神態(tài)及聽眾的反應(yīng)襯托琵琶聲），以景托聲。

參考文獻(xiàn)：

[1] 從《琵琶行》的“青衫”詮釋唐代官員品階特點(diǎn)[J]. 方勝. 重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）. 2012（09）