文/王美雨

《三叉戟》的京味與警味

文/王美雨

使用北京方言創(chuàng)作的《三叉戟》體現(xiàn)出作為土生土長(zhǎng)的“80后”北京人呂錚精準(zhǔn)地把握住了方言對(duì)塑造基層警察形象的重要性。呂錚對(duì)北京原住民心理的把握相當(dāng)?shù)轿?，故他在《三叉戟》中使用了大量的兒化詞來(lái)凸顯《三叉戟》所具有的北京方言統(tǒng)轄下的話(huà)語(yǔ)模式。

為展示自己的這種語(yǔ)言理念，他在《三叉戟》中特地讓徐國(guó)柱等老警察說(shuō)地道的北京話(huà)，而新警察小呂則說(shuō)標(biāo)準(zhǔn)的普通話(huà)，不同語(yǔ)言模式下老警察“狠毒”“老辣”的表達(dá)方式與新警察“稚嫩”“怯懦”的表達(dá)方式形成鮮明的對(duì)比，完美地將語(yǔ)言和人物形象塑造結(jié)合在了一起。

呂錚在《三叉戟》中特意將三個(gè)原本認(rèn)識(shí)卻又分屬不同具體工作且彼此看不順眼的老警察和一個(gè)剛?cè)肼毜男戮煨畏旁谝黄鸪蔀樘桨附M，絕不是心血來(lái)潮。徐國(guó)柱三人是堅(jiān)持警察誓言的老警察代表，小呂則代表警察的新生力量，而為他們打外圍的林楠、楚冬陽(yáng)則是警察中堅(jiān)力量的代表。新老兩種警察力量在面對(duì)危險(xiǎn)的時(shí)候，中堅(jiān)力量在為他們保駕護(hù)航。三種警察力量雖各有自己的弱點(diǎn)，但相互的支持幫助無(wú)形中消除了這個(gè)弱點(diǎn)，形成了鐵桶般的警察團(tuán)隊(duì)。

在刻畫(huà)人物形象時(shí)，呂錚非常重視他們?cè)诰焐矸葜馑尸F(xiàn)出來(lái)的普通人的不同特征。徐國(guó)柱等老警察在生活中有著各種各樣的毛病，但是就工作而言，他們從不曾忘記自己的職責(zé)，工作的時(shí)間越久，他們?cè)娇释隙ǎ詤五P才在文中指出“其實(shí)許多老警察都這樣，吃軟不吃硬，只要你給他們足夠的尊重，他們立馬從臥姿改為站姿，沖鋒陷陣”。這不僅是老警察所渴望的東西，也是每一個(gè)有工作的人所渴望的肯定，書(shū)中潘江海用“投名狀”“臥薪嘗膽”式的工作方法詮釋了這一心理訴求。這種詮釋?zhuān)菂五P對(duì)以徐國(guó)柱為代表的老警察們的理解，也體現(xiàn)出了他對(duì)人性深深的思考：一是現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)有很多警察在堅(jiān)守自己警察職責(zé)的前提下，為獲得犯罪分子的犯罪證據(jù)，不惜犧牲自己的形象，即便讓別人誤解自己，也要堅(jiān)持自己辦案方法的堅(jiān)韌。這種堅(jiān)韌是對(duì)自己在辦案中所遭受到的無(wú)形干擾力量的個(gè)人抵制，也是為了人民利益不計(jì)個(gè)人利益的飛蛾撲火式的付出。二是通過(guò)潘江海形象的大反轉(zhuǎn)以及其最終得到的懲罰，警醒警察個(gè)人英雄主義固然可以有，但不能偏執(zhí)，而應(yīng)符合法律要求。更應(yīng)該相信自己身邊的同事，不應(yīng)該一個(gè)人單打獨(dú)斗，以免造成不可挽回的損失。

《三叉戟》之所以能夠塑造出三個(gè)形象各異卻又吸引人的老警察形象，其話(huà)語(yǔ)特征固然重要，但更多的是徐國(guó)柱等人身上體現(xiàn)出的世俗里的普通人特征，這種特征讓身為普通人的讀者更易移情代入，獲得極大的閱讀享受。

用一種正能量的形式體現(xiàn)自己的生命關(guān)懷思想，是呂錚致力實(shí)踐的創(chuàng)作理念，《三叉戟》以一個(gè)炎熱的夏末之日為始，將書(shū)中關(guān)鍵人物“文瘋子”范大傻子以及與徐國(guó)柱一生都脫不了關(guān)系的、二十年前橫行一時(shí)的流氓二冬子以一種詼諧的方式拽到了讀者的面前。呂錚具有縝密的邏輯思維能力，他從不浪費(fèi)敘事空間給一個(gè)與其他故事情節(jié)沒(méi)有聯(lián)系的人或事，范大傻子及他手里的鐵棍、只有徐國(guó)柱能夠“降服”范大傻子的情節(jié)設(shè)置，為最后徐國(guó)柱以生命詮釋自己的職責(zé)提供了道具。呂錚之所以讓徐國(guó)柱在生命最后一刻將范大傻子手中的鐵棍視做九龍寶劍，正是為了說(shuō)明能夠支撐一個(gè)真正的警察戰(zhàn)勝自己身體苦痛、激發(fā)自己生命最后力量，進(jìn)而與犯罪分子搏斗的是他心中重于一切的警察職責(zé)。

警察工作的性質(zhì)，讓呂錚在創(chuàng)作中總是小心翼翼地在呈現(xiàn)自己對(duì)警察的生命關(guān)懷意識(shí)，以避免個(gè)別讀者的惡意解讀。這種謹(jǐn)慎的創(chuàng)作態(tài)度，讓他的作品有了別樣的審美韻味。如果說(shuō)《三叉戟》中徐國(guó)柱等三名老警察之間以及他們和林楠、楚冬陽(yáng)之間芥蒂的消失，是一種大團(tuán)圓的話(huà)，那么徐國(guó)柱的犧牲則是一種帶有缺憾的小團(tuán)圓。這種缺憾，讓呂錚悲天憫人的情懷得以釋放，讓我們明白，或許沒(méi)有人會(huì)一直記得徐國(guó)柱的樣子，但他的精神卻會(huì)融進(jìn)小呂等警察的血脈，一直傳承下去。（作者系臨沂大學(xué)文學(xué)院副教授，文學(xué)博士）