【摘 要】潮劇音樂要在繼承傳統中不斷創(chuàng)新，使它永葆藝術生命力，本文以潮劇《古城風雷》為例，闡述了潮劇音樂創(chuàng)新的思路與手法。

【關鍵詞】潮劇音樂；古城風雷；主題音樂；討?？啵欢肤~調；曲牌

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0087-01

新編大型歷史潮劇《古城風雷》是廣東潮劇院近年來重點打造的精品劇目之一，由我擔任唱腔設計、音樂設計和配器。該劇于2017年代表廣東省晉京參加全國南方片區(qū)戲曲匯演，贏得首都各界人士一致好評，專家與觀眾對該劇的唱腔音樂設計贊賞有加。

潮劇《古城風雷》講述的是康熙年間，綠營都司許穎奉旨在粵東招收都筑建濠城抵御賊寇，城池用地占盡了百姓賴以生存的漁港、鹽田。加上招收都三面環(huán)海，天災頻發(fā)，當地百姓苦不堪言，建城銀兩缺額巨大，百姓無力再納捐稅。圣命難違抗，民生重如山！陷入兩難之間的許穎堅定了“功業(yè)應為益天下，何忍功業(yè)害蒼生”的從政理念。縮城建堤，順應民心，造福百姓，終得朝廷褒獎。

經過深入分析劇本結構，充分了解導演意圖，順著劇情發(fā)展的脈絡，結合人物情緒變化，我覺得用傳統音樂的創(chuàng)作思維，并不能夠滿足該劇情緒氣氛的需要，也支撐不了劇中飽滿的故事情節(jié)。因此，我運用傳統與現代相結合的方式進行創(chuàng)作，主要體現在兩個方面。

一、主題音樂的運用

在傳統的潮劇音樂創(chuàng)作中，是很少運用主題音樂去貫穿全劇的。根據《古》劇的劇情需要，我大膽設計了“一唱一樂”兩個主題。

（一）唱的主題。唱腔的這個主題，我采用了最具潮劇特色凄楚悲婉的“活五”調來表現當地民眾“討?？?，討海難”的困苦境況和悲慘生活。《討?？唷愤@首曲的旋律在劇中不同的情境反復多次出現，根據情境的氣氛情緒需要，我有時運用女聲獨唱，有時運用男女聲輪唱、二聲部合唱或音樂哼鳴等手法來進行強化和渲染氣氛。

（二）樂的主題。我以粵東漁歌《斗魚調》（535 31 1232 3）為素材，音樂主音為“135”，設計了一個接近大調式音階的主題音樂，通過運用作曲技法對主題樂進行壓縮、拉伸、轉調，來為劇情發(fā)展服務。

用主題音樂原型：5· 35︱3 1︱2·3 54︱3 -︱5· 35︱3 1︱23 567︱6 -‖，來表現主角許穎正氣凜然、大仁大義、不屈不撓的精神氣質。用這個主題進行壓縮為：‖5· 35︱3 1︱2·3 56︱1 ……‖，來表現許穎接任建城官時喜悅的心情和全心全意要為民眾干出一番事業(yè)的決心。進行拉伸時變成：5 -︱5· 35︱3 1·︱1 -︱2·3︱5 4︱3 - ︱3 -︱5 -︱5· 35︱3 1·︱1 -︱2 -︱3 -︱5 -︱6 -︱1 ……‖，來表現許穎受到貪官施威恐嚇，但秉承著“功業(yè)應為益天下，何忍功業(yè)害蒼生”的為官準則，下定決心上省城見岳父據理力爭，說明真相，縮小濠城規(guī)模，筑建海堤的一種大無畏精神氣概。

用轉調方法：‖1· 61︱6 4︱5·3 52︱1 ……‖，在大海堤建成之日，許穎洗脫了不白之冤，貪官受懲，萬民歡騰，高唱“功業(yè)應為益天下，俯仰無愧天地心”，在樂曲高潮聲中，轉調的主題音樂作為全劇終樂響徹全場。

二、唱腔的設計

在唱腔設計方面，我采用傳統潮劇音樂與外來音樂相結合的創(chuàng)作方法。

第一場（上任），許穎帶著建功立業(yè)的心情攜妻子赴任建城官。在一段抒情的笛引后接唱：“跨山越嶺迎朝陽，百花盛開草木香！……蛟龍終非池中物，滄海云雨任翱翔?！边@個唱段我運用了潮劇“輕六”調式，主音是“5613”，散板、二板2/4中快速度，二聲部和聲的寫作手法，節(jié)奏抒情明快，表現許穎一家上任路上喜悅歡暢的心情。

第二場（識弊），漁民邱澤輝訴說當年海禁，民眾生活困苦，被逼冒死下海捕魚，遭官兵殺戮慘景。我運用潮劇“重六”調式，主音“57124”，情緒悲憤沉重，板式則采用了京劇 “緊拉慢唱”的表現形式。

第四場（堅持），本場許穎與楊瑞琴的對唱部分是全劇的重點唱段，夫妻之間真情的宣泄，十分動人。此時許穎心情沉重悲憤，他的唱腔我采用了“重六”調式，而楊瑞琴憂慮不安，她的唱腔則采用“活五”調式，這兩個調式在唱腔中有機結合輪替出現。同時又將“風入松”、“十八板”（活五）、“黃龍滾”、“花月句”（重六）等傳統曲牌穿插其中。在這個重點唱段中，我只提取了傳統曲牌《風入松》《十八板》《黃龍滾》《花月句》中的“特色句”部分，然后根據情緒曲體的需要加以靈活運用。較好地為劇情服務。

第五場（獲罪），這是全劇高潮之處，許穎唱段也是全劇核心唱段，從調式上我運用了“重六”轉“活五”再轉回“重六”的方法。板式上則大膽運用了多種節(jié)奏變化：散板-三板-三板中-散板-緊拉慢唱（京劇板式）-二板慢-三板慢-鯉魚吐氣-跺板，結束句由男女合唱，將情緒推到最高點。這整個唱段的節(jié)奏轉換繁復，但雜而不亂，慢而不散，快而不急，有很強的表現力和感染力。

傳統的潮劇音樂是前人經過日積月累而留下的寶貴遺產，我們在進行藝術創(chuàng)作時要取其精華，去其糟粕，對過去的文化遺產進行研究篩選，準確地利用，使潮劇音樂煥發(fā)出新的藝術生命力。

作者簡介：

王慶蘇，廣東潮劇院，二級作曲。