摘 要：阿莫多瓦是享譽(yù)國(guó)際卻又充滿爭(zhēng)議的導(dǎo)演。他的影片都用謀殺、復(fù)仇、陰謀等犯罪主題進(jìn)行情節(jié)架構(gòu)，故意模糊雅與俗、悲與喜之間的界線，通過肥皂劇、輕喜劇、西班牙文化、黑色幽默以及好萊塢劇情片和后現(xiàn)代主義等藝術(shù)特質(zhì)，展現(xiàn)出當(dāng)代社會(huì)的另一番模樣。

關(guān)鍵詞：阿莫多瓦；女性電影；影像風(fēng)格

一、佩德羅·阿莫多瓦電影

西班牙“電影國(guó)寶”佩德羅·阿莫多瓦以女性視角關(guān)注世界，用理解和關(guān)懷的姿態(tài)通過影像細(xì)膩溫情地記錄女性的精神世界。根據(jù)創(chuàng)作風(fēng)格他的電影可以分為三個(gè)時(shí)期。第一時(shí)期是1980-1987年青春反叛期，作品主要有《烈女轉(zhuǎn)》（1980）《激情的迷》（1982）、《黑暗的習(xí)慣》（1983）、《我為什么命該如此》（1984）、《斗牛士》（1986）、《欲望規(guī)則》（1987）等，這些影片“野性”、“懷疑”、“挑釁”、“后現(xiàn)代風(fēng)格”、巴羅克式混亂，主要受到美國(guó)“地下電影”、“波普文化”的影響，通過同性戀、肉體欲望、亂倫、性變態(tài)、宗教等敏感問題直面?zhèn)鹘y(tǒng)道德，顛覆傳統(tǒng)準(zhǔn)則。

第二時(shí)期是1988-1995年理性轉(zhuǎn)變期，有《神經(jīng)瀕于崩潰的女人》（1988）、《捆著我，綁著我》（1990）、《高跟鞋》（1991）、《基卡》（1993）、《窗邊的玫瑰》（1995）、《顫抖的肉體》（1995）等。這些影片仍延續(xù)之前的主題和風(fēng)格，但內(nèi)容、形式趨于成熟，敘事內(nèi)斂，開始轉(zhuǎn)向?qū)τ⒌赖赂鼮槔硇猿墒斓奶接懞捅磉_(dá)。

第三時(shí)期是從1999年至今，成熟巔峰期。作品包括《關(guān)于我母親的一切》（1999），《對(duì)她說》（2002），《不良教育》（2004），《回歸》（2006）、《破碎的擁抱》（2009）、《吾棲之膚》（2011）、《我超興奮》（2013）等影片。這一時(shí)期的作品精雕細(xì)琢，是總結(jié)與深化，敘事樸素內(nèi)斂，節(jié)奏舒緩，內(nèi)容更多是對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)的反思，回歸傳統(tǒng)、回歸理性，深刻認(rèn)真地表達(dá)人文關(guān)懷。

二、光怪陸離的女性電影

“女性電影”這一術(shù)語起源無從考究，但它的形成并非偶然，是源于主流文化意識(shí)形態(tài)、商業(yè)、觀眾普遍心理的需要。二十世紀(jì)三四十年代，女性可以扮演醫(yī)生、律師、政治、記者等，而且她們的能力絲毫不遜于男性，在某種程度上喚醒女性的自我意識(shí)。六七十年代，有些作品對(duì)女性進(jìn)行天馬行空的想象，按照男性角度塑造赤裸肉體的快感和搔首弄姿的勾引，女性在銀幕上話語權(quán)的喪失。而阿爾莫多瓦的女性電影全面解構(gòu)了女性整體失語，拒絕絕對(duì)男性權(quán)力，關(guān)注女性的生存狀況、情感訴求和自我實(shí)現(xiàn)，將女性從被動(dòng)局面中剝離，對(duì)她們重新進(jìn)行審視和價(jià)值闡釋。

阿莫多瓦塑造的女性形象對(duì)抗傳統(tǒng)秩序，以“母親”作為女性的中心。母性，是一種與生俱來的生命本能，是最樸素、最真實(shí)人性展演。影片《關(guān)于我母親的一切》是阿莫多瓦最為成熟的作品，也是對(duì)自己“女性電影”的完美總結(jié)，把他個(gè)人認(rèn)為的所有母親優(yōu)秀品質(zhì)都集中在“曼努埃拉”上，關(guān)注了變性、艾滋病、少女媽媽等敏感社會(huì)問題，彰顯女人的偉大?！痘貧w》蘊(yùn)含雙層含義，一是故事脈絡(luò)，二是阿莫多瓦個(gè)人風(fēng)格的重溫。影片中將母親塑造成堅(jiān)強(qiáng)、感性的一類人，她們?cè)趷毫拥沫h(huán)境下生存，但仍保持著善良寬容、百折不撓的品格以及樂觀的態(tài)度，她們不從屬于任何人，并且還是兒女的依靠。

他的電影雖被稱作輕喜劇，卻是女性精神世界的縮影，更多的是讓人領(lǐng)悟到生活和人性的厚重感，不是縱容，也不是慫恿。雖然影片描寫底層人物的復(fù)雜人性，但多以美好結(jié)局，以及對(duì)顏色無度使用，斑斕五彩的顏色搭配沖擊視覺，表達(dá)著無論人生的晦暗和明亮如何交錯(cuò)，這世界始終都溫暖明亮。從《崩潰邊緣的女人》的普通女性生活主題，被男人拋棄后又重拾舊愛；到《活色生香》復(fù)雜情欲主題，開頭與結(jié)尾的輪回，偶遇和驚喜；到《不良教育》同志片，他的電影就像是“萬花筒”，千變?nèi)f化，層層出新。

三、總結(jié)

阿莫多瓦的作品一直圍繞女性主題，雖然這些女性并不完美——吸毒、同性戀、愛情挫折、家庭不幸，卻爆發(fā)出生命力的頑強(qiáng)和母性的無私，散發(fā)生命體驗(yàn)的哲思。阿莫多瓦電影，聚焦社會(huì)底層的人生，用自然細(xì)致的筆法，描繪近乎原生態(tài)般真切的生活場(chǎng)景，直面人性的欲望和過錯(cuò)、罪惡和善良，細(xì)膩的表現(xiàn)人類復(fù)雜多變的情感世界，折射出西班牙社會(huì)的繽紛百態(tài)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

喬慧婷（1990—），女，漢族，山西運(yùn)城人，山西師范大學(xué)，戲劇與影視學(xué)院影視專業(yè)，研究生。endprint