周思雨 李曉弟 （昆明理工大學(xué) 藝術(shù)與傳媒學(xué)院 650500）

賀昆絕版木刻版畫的特點(diǎn)

周思雨 李曉弟 （昆明理工大學(xué) 藝術(shù)與傳媒學(xué)院 650500）

賀昆是云南版畫界的明星，他的版畫受到了很多人的欣賞，筆者也不例外。因此本文主要從“特點(diǎn)”一詞出發(fā)，闡述了賀昆版畫中的點(diǎn)和線、色彩、符號化、地域化等特征，表述出自己的見解。

特征；版畫；賀昆

賀昆是云南著名的版畫家，在1986年第九屆版畫展上賀昆的作品《流動的光》獲得優(yōu)秀獎，奠定了賀昆從事絕版木刻的基礎(chǔ)，同時這不僅讓他下定了進(jìn)行絕版木刻版畫創(chuàng)作的決心，而且?guī)Ыo了他極大的鼓舞。然后又經(jīng)過了兩年的積累和沉淀，賀昆的絕版木刻版畫作品《秋歌﹒發(fā)白的土地》在第七屆全國美展上獲得銀獎，從而使賀昆在版畫界大放異彩，成為了版畫界備受關(guān)注的新星。其作品特點(diǎn)如下：

一、點(diǎn)與線

版畫中一般是通過平刀、圓刀、三角刀以及不同型號的刀來表現(xiàn)畫面中各種各樣形狀不同、大小不同的點(diǎn)和線，因此就可以用這些點(diǎn)把物體的明暗面表現(xiàn)出來。當(dāng)然版畫中粗細(xì)、大小、形狀各不相同的線條也不外乎是用刀的大小以及刀的類型刻出來的。在版畫中線條的作用不僅可以把物體表面的紋理或肌理表現(xiàn)出來，還可以用來平衡畫面，比如橫構(gòu)圖中可以運(yùn)用豎線來打破。在畫面中點(diǎn)和線的作用還有很多，但是最神奇的就是把點(diǎn)與線合理的安排后就會在畫面中形成面。一般在畫面中是通過點(diǎn)、線和面的綜合運(yùn)用來表現(xiàn)物體以及所要描繪的對象的特性。在賀昆的絕版木刻作品中點(diǎn)和線具有這樣的特征：

1.亂中有序

賀昆的作品中也會出現(xiàn)很多的點(diǎn)和線，一眼看去，感覺摸不著頭腦，很亂，不知道是怎么排列的，但是再仔細(xì)一看的話就會看出門道來。賀昆版畫中的點(diǎn)和線一眼望去感覺雜亂是因?yàn)?，他畫中的一部分點(diǎn)和線是隨機(jī)的、自由的，是根據(jù)自己個人的感受而創(chuàng)作出來的，這很明顯的是受到了表現(xiàn)主義繪畫的影響。就比如賀昆的絕版木刻作品中的天空，天空中用刀刻出來的點(diǎn)和線所形成的圖案。這點(diǎn)是突破了傳統(tǒng)繪畫中的天空，傳統(tǒng)的繪畫中天空是比較規(guī)整的，而賀昆的天空刻畫的給人的感覺是比較自由、隨機(jī)的，是通過肌理的表現(xiàn)方式來表現(xiàn)天空的。除此之外，賀昆作品中的點(diǎn)和線有一部分還是依據(jù)物體的結(jié)構(gòu)刻畫的。比如山脈的主體結(jié)構(gòu)、人體以及動物的主要肌肉結(jié)構(gòu)、房屋的主要支撐部分等。所以賀昆的絕版木刻中的點(diǎn)和線是亂中有序，并不是全都是亂的，也并不是全都是依據(jù)結(jié)構(gòu)刻畫的，而是兩者的結(jié)合。這樣的畫面效果看起來就不會死板，畫面也不會垮塌，而是給人一種既厚重又輕松的感覺。

2.質(zhì)感

繪畫造型藝術(shù)通過不同的表現(xiàn)手法，在作品中表現(xiàn)出各種物體所具有的特質(zhì)，如絲綢、肌膚、水、石等物的輕重、軟硬、糙滑等不同的質(zhì)的特征，給予人們以真實(shí)感和美感。

在畫面中質(zhì)感是一物體區(qū)別于另一個物體的重要特性，而在版畫中物體表面的肌理是表現(xiàn)質(zhì)感的重要因素。版畫中肌理都是通過刀刻的痕跡來表現(xiàn)。而痕跡是通過刻刀的刀法組織和刀法變化來實(shí)現(xiàn)的，另外刀法的運(yùn)用要依據(jù)畫面中的形體、空間的形狀以及畫面中明暗、色調(diào)和黑白灰的布置，運(yùn)用各種形狀的刻刀，刻出具有各種痕跡的線條或者色塊，來表達(dá)出各種物體所具有的質(zhì)感。

在賀昆的絕版木刻作品中，石頭的堅(jiān)硬、衣服的柔軟、山脈的雄壯、樹木的亭亭玉立、草叢的蔥郁……都表現(xiàn)的淋漓盡致。本人認(rèn)為這些物體的質(zhì)感表現(xiàn)是通過刀法的組織以及刀刻的痕跡所產(chǎn)生的肌理來表現(xiàn)的。比如在賀昆的作品中有表現(xiàn)人體的部分，他先是根據(jù)人體肌肉的結(jié)構(gòu)來組織刀法，然后在重要的部分留下一條線（如人體的背部有的就會留下脊椎這條線）或者留下幾塊刀刻的痕跡（如人體的膝蓋處就會根據(jù)結(jié)構(gòu)留下幾塊不規(guī)則的形狀來表現(xiàn)質(zhì)感），他留下的不管是線條還是不規(guī)則的形狀，都是刀刻之后的痕跡，也就是肌理，這樣物體的質(zhì)感就表現(xiàn)出來了。

二、色彩

1.層次感

觀者無不為賀昆作品中豐富的顏色而驚嘆，顏色層次非常多，看著是一層一層的，所以我認(rèn)為他的作品中的色彩具有層次感。這種方法有點(diǎn)類似于國畫中的積墨畫法，因?yàn)橘R昆在學(xué)習(xí)版畫之前有研究過國畫，而他擅長的是重彩水墨畫。所以我認(rèn)為這種特性是受國畫中積墨畫法的影響。而這種層次感有可以營造出畫面的空間感，因此顏色雖然很多，但是看著并不膩，也并不雜亂，猶如一曲交響樂的演奏。正因?yàn)椴捎昧诉@種獨(dú)特的技法，才使得賀昆作品中的顏色才會如此引人注目。

2.裝飾性

賀昆繪畫作品中色彩的裝飾性主要表現(xiàn)為單純化、平面化、意象化。單純化表現(xiàn)在顏色的純度和明度上，他的作品中主要表達(dá)的物象的色彩會非常鮮明，也就是純度和明度都比較高。平面化表現(xiàn)在有的作品中的顏色是一塊一塊的，最突出的是表現(xiàn)在有麥田或者山脈的作品中，麥田是一塊一塊的，因此在采用色彩表達(dá)的時候就是一塊一塊的，顯示出了平面化。意象化的特征表現(xiàn)的比較主觀，因?yàn)橘R昆也受到了西方表現(xiàn)主義的影響，因此在色彩上就顯得比較主觀。雖然主觀，但是色彩搭配確實(shí)非常的和諧。

三、符號化

符號化繪畫語言的產(chǎn)生主要是因?yàn)槲覈囆g(shù)作品的語言慢慢的著重于超?；Z言的創(chuàng)新，并且更趨向于個體主體意識以及個體感受和情感的表達(dá)，因此藝術(shù)家們就會從中抽取自己感興趣的簡化成符號進(jìn)行具有象征性意義的藝術(shù)創(chuàng)造。這樣一來，簡化出來的符號就會成為藝術(shù)家的個人標(biāo)簽，不僅具有個性化、獨(dú)特性、象征性，而且還和同時代發(fā)展的藝術(shù)風(fēng)格不同，因此這也正是每個藝術(shù)家脫穎而出的關(guān)鍵。

在賀昆的作品中表現(xiàn)最明顯的符號化特征就是《如魚得水》系列的作品。在此系列作品中水面的鴨子以及人物的外形輪廓都是簡單的幾筆描繪出來的，這就是具有符號化的特征。

四、地域性

賀昆的作品中的地域性特征表現(xiàn)的是題材方面，他所選取的題材一般都是自己周邊的生活情境或者自己所在的地方的風(fēng)俗民情。人們從他的畫作中就可以看出來當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗民情以及自然特色，不禁讓人們產(chǎn)生去畫中看看真實(shí)場景的想法。所以賀昆的畫作也被標(biāo)上了地域性的特征。

正是賀昆版畫中的這些特點(diǎn)形成了賀昆獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，其作品開朗、明快、色澤亮麗、雅俗共賞，因此受到了眾多追隨者的青睞。

[1]郭曉川.如魚得水-評賀昆絕版木刻版畫藝術(shù)成就[J].藝術(shù)市場，2008（2）：34-43.

[2]郭曉川.評賀昆絕版木刻版畫藝術(shù)成就[J].今日藝術(shù)，2008（10）：50-51.

[3]肖子剛.賀昆與絕版套色木刻[D].云南藝術(shù)學(xué)院，2012.

[4]齊鳳閣.民俗語境的現(xiàn)代幻化—王連敏版畫的藝術(shù)追求[J].今日藝術(shù)，2008（8）：96-101.