董單

【摘 要】京劇的海外傳播已有近百年，特別是近些年，國家對(duì)傳統(tǒng)文化的推廣，更促進(jìn)了京劇走向世界。在海外演出中，京劇劇名譯法不規(guī)范統(tǒng)一，很容易給外國觀眾帶來誤解。本文從問題出發(fā)，分析劇名構(gòu)成特點(diǎn)，探討京劇劇名有效翻譯策略。

【關(guān)鍵詞】京?。粍∶?；翻譯

中圖分類號(hào)：H195 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0269-02

一、京劇劇名翻譯的問題

近年來京劇外譯越來越多，而參與京劇翻譯的譯者，有些不懂京劇，有些懂京劇也懂英語，譯者群體比較復(fù)雜，造成翻譯質(zhì)量參差不齊。不少京劇劇名的翻譯存在對(duì)原文不理解或是理解不到位的問題，只注重字面含義而忽視文化內(nèi)涵，簡單直譯，嚴(yán)重影響譯文質(zhì)量和文化信息傳遞。

第一，一出戲的劇名有多種譯法。以京劇《白蛇傳》為例，被翻譯為“The White Snake” “The Legend of the White Snake”“The Tale of the White Snake”，同一劇名翻譯完全不同，雖然不影響對(duì)作品的理解，但作為經(jīng)典，劇名應(yīng)該明確而統(tǒng)一。

第二，簡單直譯喪失文化美感。京劇《玉堂春》可謂家喻戶曉，其譯名為“Spring of the Jade Hall”， 很顯然，譯者不懂該劇的含義?！坝裉么骸蹦耸莿≈信魅斯拿郑莿∶置婧x。因此不能從字面直譯、硬譯，否則會(huì)傳遞錯(cuò)誤信息，損傷戲曲美感。

第三，詞不達(dá)意扭曲源語內(nèi)涵。程派名劇《鎖麟囊》被譯為“The Embroidered Pouch”。熟悉這出戲的人都知道，“鎖麟囊”是指一個(gè)外繡麒麟、內(nèi)藏珠寶，做工精美的香囊，簡單用單詞Embroidered （刺繡）代替，不能表明此香囊的珍貴，沒能準(zhǔn)確表達(dá)出劇名的深刻內(nèi)涵。

第四，劇名翻譯冗長。京劇劇名含義深刻，要想找到合適的英文短語并非易事。如要完整詮釋就會(huì)出現(xiàn)較長翻譯，如《春閨夢(mèng)》被譯為“A Dream of A Bride Missing Her Husband”， 雖能說清劇情，但沒有體現(xiàn)出語言的簡捷和美感；再如《徐策跑城》，被譯為“When Minister Xu Ce Hears News of A Battlefield Victory”， 也是完整句。英文標(biāo)題通常不使用完整句，需用最簡練的方式表達(dá)準(zhǔn)確含義。

二、劇名構(gòu)成特點(diǎn)

京劇誕生兩百年來，創(chuàng)作出很多觀眾喜聞樂見的經(jīng)典，而這些作品的劇名翻譯尚無準(zhǔn)則和規(guī)范，因此，要找出劇名翻譯規(guī)律，首先需弄清劇名構(gòu)成，然后再采用不同的翻譯策略。

（一）以專屬名詞命名。劇名是劇中人物的名字，如《武松》《紅娘》，或者是人物稱謂，如《趙氏孤兒》《平陽公主》《楊門女將》；還有以地點(diǎn)命名的，如《長坂坡》《三岔口》《惡虎村》《秋江》《赤桑鎮(zhèn)》，或者是劇中主要道具，如《宇宙鋒》《鎖麟囊》《九龍杯》，或是原著名，如《三俠劍》《西游記》，再者用劇中主要建筑命名，如《連升店》《清風(fēng)亭》《法門寺》等。

（二）以故事梗概命名。以劇中主要情節(jié)命名的劇目數(shù)量很多，如《將相和》《霸王別姬》《龍鳳呈祥》《天女散花》《活捉三郎》《徐策跑城》等，很多膾炙人口的京劇都是以劇情命名，因此，也成為百姓生活中引經(jīng)據(jù)典的來源。

（三）以借代、比喻命名。借代或比喻簡單明了，又寓意深刻，如《孔雀東南飛》寓意夫妻離別；《鳳還巢》寓意少女的歸宿；《定軍山》有“一站成功”之意；《龍鳳呈祥》更有團(tuán)圓美滿之意，因此非常適合佳節(jié)或喜慶時(shí)節(jié)上演。

（四）以“記”“傳”命名。在中國傳統(tǒng)文學(xué)中“記”或“傳”本身就有記載、記錄之意，“傳”甚至還有想象或創(chuàng)作的含義。京劇中以“記”或“傳”命名的劇目有《白蛇傳》《西廂記》《獵虎記》《烏盆記》等。

（五）以歷史典故命名。中國傳統(tǒng)文化中的典故和成語是在漫長的文學(xué)發(fā)展以及戲曲演變過程中積累下來的，具有豐富的文化內(nèi)涵。借典抒情是中國戲曲常采用的情感表達(dá)手段，更是戲曲中的點(diǎn)睛之筆。如《完璧歸趙》《臥薪嘗膽》《三顧茅廬》等。

三、劇名譯法探究

京劇劇名翻譯雖很難做到“信、達(dá)、雅”，但也要準(zhǔn)確、簡明易懂，即譯名在含義和表達(dá)上，要盡量與原劇名風(fēng)格一致，既不能偏離太遠(yuǎn)，也不能產(chǎn)生歧義；用詞通俗易懂，不能艱澀生僻，表達(dá)盡量簡潔。因此，根據(jù)劇名構(gòu)成特點(diǎn)，在總結(jié)前人的基礎(chǔ)上又結(jié)合自己的嘗試，筆者認(rèn)為，京劇劇名有以下幾種譯法。

（一）直譯法。直譯是在原文語言前提下，按照字面意思直接翻譯。不但要保留原文風(fēng)格，還要照顧原文語言習(xí)慣和文化特色，使譯文忠于原文。紐馬克（Peter Newmark）認(rèn)為直譯就是“在將原語的主要含義翻譯成目標(biāo)語時(shí)， 盡管語言環(huán)境變化， 也要尊重目標(biāo)語的句法結(jié)構(gòu)?！庇冉稹つ芜_(dá)（Eugene Albert Nida）在功能對(duì)等理論中說過，“如果譯文讀者對(duì)譯文信息所做出的反應(yīng)與原文讀者對(duì)原文信息做出的反應(yīng)基本相等，那么便可認(rèn)為是合格的翻譯?！币虼?， 成功的直譯既能在內(nèi)容上忠實(shí)于原文， 也能在形式上與原文一致， 體現(xiàn)原文風(fēng)格與韻味。

京劇中有些劇目是用地名、物品或事件命名的，比較容易直譯，如《玉簪記》“A Jade Pin”；《打金枝》“Beating the Princess”；《借東風(fēng)》“Borrowing the East Wind”；《珍珠塔》“The Pearl Tower”；《秋江》“Autumn River”等，就是根據(jù)中文字面含義選取英語中的對(duì)應(yīng)詞。在翻譯中，直譯法是很多人理想的翻譯方法，然而，有人做過對(duì)比研究，中文和英文中只有70%的對(duì)等詞匯。所以，翻譯時(shí)能夠做到對(duì)等是最好的文化傳遞，如果無法做到完全對(duì)等，則需要譯者采用其他方法盡量傳達(dá)原文含義。

（二）音譯法。顧名思義就是在英漢翻譯中采用語音的方法進(jìn)行翻譯。在翻譯過程中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)兩種語言對(duì)應(yīng)詞的空白，即一種語言中的某些詞匯或概念在另一種語言中沒有與之對(duì)應(yīng)的詞，出現(xiàn)這種情況就可采用音譯法。正如西方文化進(jìn)入中國一百多年來，中文不斷吸收外來詞匯，其中大量外來詞就是通過音譯被國人所接受，如disco（迪斯科）、modern（摩登）、radar（雷達(dá)）、mosic（馬賽克）、party（派對(duì)）等；與此同時(shí)，也有一些中文詞匯被西方所熟悉和接受，如功夫（kungfu）、豆腐（toufu）、磕頭（kowtow）、人參（ginseng）等。更有近幾年出現(xiàn)的熱門詞匯“土豪（tuhao）”“大媽（dama）”已被《英國牛津大辭典》收錄。所以，在文化交流和翻譯中，音譯也不失為一個(gè)可行的途徑。

京劇中有些劇名以劇中人物名字命名，如《武松》 “Wu Song”； 《紅娘》 “Hong Niang”等，即使音譯也能讓外國觀眾了解故事情節(jié)，看過演出更會(huì)對(duì)劇中人物印象深刻。雖然音譯法目前存在很大爭議，有人認(rèn)為，這種方法沒有實(shí)現(xiàn)翻譯的過程，并不是嚴(yán)格的翻譯，但是，正因?yàn)樵谀康恼Z中沒有對(duì)應(yīng)的詞匯，這樣翻譯才更能突出故事主題，讓觀眾深刻記住劇名。

（三）音意結(jié)合法。該方法是音譯法與意譯法相結(jié)合，既保留原文語音，又包含原文語義。音意結(jié)合法在翻譯外來語中尤為普遍。我們?nèi)粘Ｊ煜ず褪褂玫脑S多詞匯最初都是外來語，如的確良（decron）、雪碧（Sprite）、 可口可樂（CocaCola）等，既保留了原詞語音，又成為中文里具有特定含義的詞匯，特別是“可口可樂”，已成為一個(gè)世紀(jì)以來人們津津樂道的翻譯經(jīng)典。此外，還有近年出現(xiàn)的“脫口秀”（talkshow），一個(gè)即興發(fā)揮的電視談話節(jié)目， 它的譯法讓人說著順口，聽著悅耳。還有“宜家”（Ikea），中國城市年輕人熱衷的瑞典家居品牌，中文譯者賦予其溫馨美好的含義。

由此可見，用目的語受眾能夠接受的語音翻譯京劇劇名是可行的。例如，1937年，美國出版的Famous Chinese Plays一書中，“西皮流水”被翻譯為 “hsi-pi liu-shui-pan”， 其中“hsi-pi” 就接近“西皮”的發(fā)音。香港學(xué)者認(rèn)為，京劇中“風(fēng)旗”可譯為 “The Feng Chi （or wind flags）”， “水旗”譯為 “The Shui Chi （or wind flags）”，這樣可以有效傳播我國文化并最終使對(duì)方記住。

京劇《定軍山》被翻譯為“Dingjun Mountain”，就是采用的音意結(jié)合法。再如“京劇”有“Peking Opera”“Jingju Opera”“Beijing Opera”等幾種說法，“Peking”是20世紀(jì)西方人對(duì)“北京”的稱謂，而“Jingju Opera” “Beijing Opera”是近些年才有的，也是京劇人自信自強(qiáng)的體現(xiàn)。說不定哪一天，“Jingju”就會(huì)被收錄在西方詞典里。

（四）意譯法。郭建中教授曾解釋：“在翻譯中，即使原文中的每一個(gè)詞在譯文中都能用‘對(duì)等詞譯出來，也不一定能保證譯文對(duì)讀者所起的作用能與原文對(duì)讀者所起的作用一樣或者相似，因?yàn)樽g文讀者往往用自己的文化觀念來理解譯文的內(nèi)容。從某種意義上來說，意譯就是在源語文化和目的語文化之間取得‘文化對(duì)等?！?因此，在劇名翻譯中，若無法保留原劇名的字面含義，則可用意譯法來表達(dá)。

程派名劇《鎖麟囊》的譯法很多，意譯為“The Jewelry Pouch”既說明了“鎖麟囊”的特征，也說明了它的貴重?！秮喼匏囆g(shù)》上曾有篇文章，其標(biāo)題為 “China Then and Now”，講述從20世紀(jì)以來，人們對(duì)中國陶瓷的狂熱。文章標(biāo)題就是采用的意譯法，巧妙傳達(dá)了文章的深意和作者用意。再如，汪班先生的昆曲選《悲歡集》被譯為“Laughter and Tears” ，與 “China Then and Now” 有異曲同工之妙。所以，意譯法是文化翻譯中較為常見的方法，對(duì)京劇劇名的翻譯也起到重要作用。

（五）約定俗成。京劇的劇目有些來自中國傳統(tǒng)文學(xué)作品，如《牡丹亭》《西廂記》《紅樓夢(mèng)》等，也有部分來自民間傳說，如《白蛇傳》《梁山伯與祝英臺(tái)》等。由于這些作品年代久遠(yuǎn)，流傳廣泛，有些早已被譯成外文，所以，這些劇名的翻譯已被公眾認(rèn)可，不可隨意更改。如《西廂記》“Romance of the West Chamber”；《紅樓夢(mèng)》“A Dream of Red Mansion”；《牡丹亭》 “The Peony Pavilion”；《白蛇傳》“The Legend of the White Snake”等。

四、結(jié)語

京劇劇名翻譯要求譯者不僅精通英語還要懂京劇，這樣才能使譯名既符合原劇名含義又達(dá)到對(duì)外傳播的效果。著名翻譯理論家尤金·奈達(dá)（Eugene Albert Nida）曾說過，“對(duì)于真正成功的翻譯來說，雙文化能力甚至要比雙語言能力更重要?！?/p>

目前，我國外語類高校或綜合性大學(xué)的外語學(xué)院都開設(shè)有翻譯課程，但翻譯教材和課程都沒有涉及戲曲翻譯，很多譯者對(duì)于戲曲而言是外行，譯文質(zhì)量參差不齊。筆者認(rèn)為，京劇的對(duì)外交流與傳播一定要做到“規(guī)范統(tǒng)一，一劇一名”，要在藝術(shù)院校建立特色翻譯專業(yè)，招收英語好又懂戲曲的學(xué)生，培養(yǎng)一批戲曲翻譯人才，而不是簡單的譯者。

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作者簡介：

董 單（1979- ），女，黑龍江人，中國戲曲學(xué)院國際文化交流系，副教授，研究方向：英語語言學(xué)、翻譯理論與實(shí)踐。

基金項(xiàng)目：本文為2014北京哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“京劇翻譯原則與方法研究”階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)：13JDWYC014。