【摘要】聲樂作為一門表演藝術(shù)，長期以來受到人們的關(guān)注。在中國，聲樂的發(fā)展從學(xué)堂樂歌開始，聲樂藝術(shù)在中國的發(fā)展也長達(dá)100多年，在此期間，涌現(xiàn)了大批聲樂表演藝術(shù)家、教育家，他們從大量實(shí)踐和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)中積累總結(jié)，發(fā)展中國自己的一些理論和學(xué)派。隨著我國經(jīng)濟(jì)、綜合國力的迅速發(fā)展和繁榮，科學(xué)技術(shù)達(dá)到了前所未有的高度，社會生產(chǎn)力不斷提高，人們對文化生活的需求日益擴(kuò)大。聲樂藝術(shù)作為精神文化的重要載體，也使得人民的審美要求越來越高。此時(shí)，聲樂愛好者和演唱者開始注重對聲樂嗓音的本質(zhì)和規(guī)律進(jìn)行探索和研究，借助一些先進(jìn)的科技設(shè)備來鑒別自己的嗓音條件、聲帶構(gòu)造。從科學(xué)的角度剖析歌唱方法和歌唱時(shí)身體機(jī)能的狀態(tài)。

【關(guān)鍵詞】聲帶構(gòu)造；喉鏡技術(shù)；聲門圖；聲樂演唱

【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、古典美聲唱法起源和科學(xué)技術(shù)在聲樂中的早期運(yùn)用

意大利古典唱法主要延伸和發(fā)展的是美聲唱法，美聲唱法從宗教音樂的背景中誕生，是早期的“閹人歌手”。當(dāng)時(shí)的“閹人歌手”所創(chuàng)造的一整套歌唱方法經(jīng)過不斷整理、改良和發(fā)展，逐漸成為意大利古典唱法一種較為科學(xué)、規(guī)范的發(fā)聲形式。早在17世紀(jì)，由佩里和卡契尼完成的歌劇《尤麗尤茜》，已經(jīng)將美聲唱法進(jìn)行了集中的概括和鞏固，將歌唱角色劃分為：男高音（Tenor）、女高音（Soprano）、男低音（Bass）、女低音（Contractors）。到了1800年前后，聲樂的發(fā)生理論已經(jīng)發(fā)展到一定的高度，出現(xiàn)了多個流派，較為出名的是以加爾西亞為代表的“聲門沖擊學(xué)派”、歌唱家雷斯克韋代表的“面罩唱法”。然而，門派的共性體現(xiàn)在他們認(rèn)為聲音必須要有氣息的支撐，將喉位放在一個較低的位置，發(fā)出的聲音明亮、松弛、圓潤、有質(zhì)感。隨著科技的不斷發(fā)展、改良，經(jīng)濟(jì)與科技、文化的相互交融，科學(xué)技術(shù)漸漸的被運(yùn)用在文化生活領(lǐng)域。在聲樂藝術(shù)方面，大量的科學(xué)家、演唱家開始關(guān)注聲音的物理現(xiàn)象、發(fā)聲狀態(tài)以及聲帶的構(gòu)造，并通過大量的實(shí)驗(yàn)、借助科技設(shè)備進(jìn)行采集，經(jīng)過分析形成科學(xué)數(shù)據(jù)，從理論方面促進(jìn)聲樂藝術(shù)的發(fā)展，同時(shí)，也為其發(fā)展提供科學(xué)的保障。

19世紀(jì)中葉，國外眾多科學(xué)家開始了對聲樂嗓音藝術(shù)的探索和研究，并獲得了一定的成果和理論體系。著名聲樂教育家，聲樂理論家加爾西文完成了論文《關(guān)于人聲研究的報(bào)告》。這是科學(xué)理論上對嗓音藝術(shù)研究的開端。并在后期發(fā)明了喉鏡，對聲帶的觀察和歌唱家嗓音研究等生理變化起到了重要作用，此后，加爾西文利用喉鏡這一科技先后開展了大量的實(shí)驗(yàn)，對聲樂嗓音藝術(shù)有了較為深刻的研究和了解，開啟了科技運(yùn)用在聲樂嗓音的先河。

19世紀(jì)80年代，隨著西方電子科技的發(fā)展，對聲樂的發(fā)展提供了精準(zhǔn)的數(shù)據(jù)分析和理論支持。同時(shí)，也加速了聲樂演唱與科技的融合，大大推動了聲樂的發(fā)展，也為歌唱提供了一定的“健康”保證。

二、從聲帶的發(fā)聲原理把握科技方向

從歌唱者的角度去分析和解剖聲帶發(fā)聲的工作原理，這個過程也是較為復(fù)雜的（如圖1所示）。社會生活中存在著一大批認(rèn)為歌唱時(shí)很簡單的人，確實(shí)，對于一個嗓音條件很好的人來說，歌唱的的確確很輕松，甚至可以達(dá)到“張口就來”的境界。但聲音從何處而發(fā)出？經(jīng)歷了怎樣的過程？對這些問題可能就一無所知了。說話也好，唱歌也罷，都是經(jīng)過聲帶內(nèi)部肌肉的震動而發(fā)出聲音。聲帶的長短，薄厚決定了這個人說話的音色是明亮還是暗淡，音域?qū)拸V還是低沉。人發(fā)聲的音域是較為寬廣的，聲樂學(xué)習(xí)者及愛好者基本可達(dá)到一個半的八度，而專業(yè)的歌唱家則可以達(dá)到兩個半至三個八度，音域的寬與窄也是聲帶在喉肌的作用下，其緊張度、長度和厚度的變化所致。歌唱者的發(fā)聲第一步是出氣，與說話狀態(tài)有所不同的是要求歌唱者在唱歌的時(shí)候打開喉嚨眼，并運(yùn)用上氣息，也就是“打開喉嚨，氣息歌唱”。

三、醫(yī)療科技在聲部劃分中的作用

在聲樂學(xué)習(xí)中，聲部的鑒別和判斷是每位老師和演唱者關(guān)注的問題。醫(yī)療科技在國內(nèi)聲部鑒別的運(yùn)用一直較少，未得到普及，在此之前，國內(nèi)高校對聲部的鑒別主要根據(jù)演唱者（學(xué)生）的體貌特征、老師的聆聽直覺。體能特征的辨別方法是經(jīng)過觀測演唱者其外部特征，如身高，胖瘦，脖子長短，頭顱大小等狀況進(jìn)行大致的判斷。漸漸的也形成了一些定義，唱高音的男人，往往都是腦袋大，脖子短，臉型較圓，唱低音的男人則恰恰相反，男低音身材較為瘦小，臉頰比較長，脖子也比較細(xì)長。聆聽直覺對聲部的劃分也存在一定的指導(dǎo)，具有豐富經(jīng)驗(yàn)的老師和具有敏銳聽辯能力的老師，一般可通過對學(xué)生音色、音域的類型來劃分學(xué)生聲部。

人各有面，其聲音更是千姿百態(tài)，因此面對聲部鑒別這個問題更需要用客觀、嚴(yán)肅的態(tài)度來對待，聲部的確定直接關(guān)乎到學(xué)生能否學(xué)好聲樂，能否在聲樂路上堅(jiān)持下去。一旦定位失準(zhǔn)后，學(xué)習(xí)者會出現(xiàn)一定的錯誤導(dǎo)向，而且一直在錯誤的狀態(tài)下進(jìn)行歌唱會產(chǎn)生嗓音疾痛，對學(xué)習(xí)者的身心健康影響巨大。因此，在科技散布在生活各個角落的新時(shí)代，聲樂的學(xué)習(xí)也漸漸地依靠科學(xué)技術(shù)往更高的方向發(fā)展，聲部的鑒別與劃分更是要以科學(xué)的態(tài)度去衡量，萬萬不可盲目、果斷，以免給學(xué)習(xí)者帶來不必要的麻煩。醫(yī)療科技在聲樂中的運(yùn)用主要體現(xiàn)在通過先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)來檢查和保護(hù)演唱者的聲帶、口腔狀態(tài)等。通過現(xiàn)代科技和嗓音醫(yī)生的檢查，提供權(quán)威科學(xué)的生理依據(jù)及數(shù)據(jù)，其對演唱者的嗓音狀況、嗓音條件具有的數(shù)據(jù)分析非常準(zhǔn)確。從而幫助演唱者在聲部劃分及聲音運(yùn)用上更加的自如、輕松、科學(xué)，給演唱者提供了豐富的理論指導(dǎo)。

聲部劃分所采用的醫(yī)療科技是動態(tài)喉鏡以及超高速電影投影。動態(tài)喉鏡是當(dāng)下醫(yī)療中治療和檢查嗓音疾病最為常見的一種手段。動態(tài)喉鏡也是唯一可以觀測聲帶黏膜及移動方式的檢查，它可以觀察到聲帶的震動規(guī)律以及聲帶的構(gòu)造情況，通過動態(tài)喉鏡的測量，給予聲帶長短的定義。15mm-16mm為中等，24mm為長，此外，通過測量，嗓音學(xué)家從聲帶長短和硬口蓋的形狀分析了不同聲部存在的特征分析，男高音的聲帶長度在18mm-22mm，硬口蓋形狀窄、陡、高，女高音的聲帶聲帶長度都在14mm-19mm，硬口蓋的形狀是深、窄、陡；男低音的長度在24mm-25mm，女中音的聲帶長度在18mm-21mm，這些數(shù)據(jù)為聲樂中的聲部劃分提供了理論的分析和安全保障。超高速喉部攝影技術(shù)可以對聲帶進(jìn)行更細(xì)致的觀察，并且可以提供聲帶每一次振動周期的復(fù)雜過程，頻率和強(qiáng)度。更為重要的是超高速喉部攝影技術(shù)的拍攝速度極快，每秒約1000—4800幀，比正常人發(fā)聲的頻率快了幾十倍，因此超高速喉部攝影技術(shù)在進(jìn)行放映時(shí)，可以使聲帶的振動過程以極慢的速度得以清晰的呈現(xiàn)，以便演唱者和醫(yī)生比較和觀察聲帶振動的全過程。但是，在聲帶檢測的運(yùn)用上，超高速喉部攝影的成本較高、設(shè)備昂貴、檢查耗時(shí)久，在現(xiàn)實(shí)中使用的較少。相比而言，動態(tài)喉鏡技術(shù)的運(yùn)用較為普遍。

當(dāng)代音樂高校中的聲樂學(xué)習(xí)者在對嗓音進(jìn)行檢查和鑒別中運(yùn)用的另一種方法是通過對聲門的測量。主要儀器是電聲門圖儀，電聲門圖儀（如圖2所示）是一種檢查喉部的儀器，直接放在檢查者頸部的兩側(cè)位置，被檢查者還可以通過電聲門圖儀來檢測自己演唱不同母音時(shí)聲門所發(fā)生的變化，如圖3、圖4是對a-i-u三個母音的測量，并獲得相應(yīng)的數(shù)據(jù)分析。

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的不斷提高，嗓音醫(yī)療水平的不斷提高與聲樂這門學(xué)科的聯(lián)系日益密切?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展推動了整個社會功能的升級和便捷，聲樂的高度繁榮滿足了人民精神文化的需求，提高了民族文化自信心。當(dāng)代社會，很多聲樂教育者利用科技手段來解決聲樂中的難題，為聲樂的學(xué)習(xí)、教學(xué)和發(fā)展尋求一種新的方式，也帶來了諸多的革新，給聲樂演唱者提供了理論支撐和科學(xué)的數(shù)據(jù)化分析。事實(shí)證明，科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展和聲樂的發(fā)展是交融的、遞進(jìn)的，科技的發(fā)展不斷推動聲樂藝術(shù)的不斷進(jìn)步，而聲樂藝術(shù)的革新也反作用于科技的發(fā)展，二者相互聯(lián)系，相得益彰。

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作者簡介：李加歡（1994—），男，漢族，安徽省舒城縣，在讀碩士研究生，揚(yáng)州大學(xué)音樂學(xué)院，聲樂演唱專業(yè)。