杜明

【摘要】約翰·內(nèi)波姆克·胡梅爾是維也納古典樂派的杰出代表作家，其創(chuàng)造的音樂風(fēng)格繼承了莫扎特精致優(yōu)美的風(fēng)格，又體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)維也納古典樂派的明朗、幽默、優(yōu)美等特色。其中，他所創(chuàng)作的杰出代表作為《降E大調(diào)協(xié)奏曲》，這是一個(gè)最為流行的古典小號(hào)作品，充分體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，對(duì)研究古典主義小號(hào)作品的演奏技巧和演奏風(fēng)格有著很高的借鑒意義。本文首先對(duì)胡梅爾及其所處時(shí)期的音樂風(fēng)格及特點(diǎn)進(jìn)行介紹，然后著重分析第一樂章的演奏風(fēng)格及技術(shù)難點(diǎn)的解決方法。

【關(guān)鍵詞】胡梅爾；《降E大調(diào)協(xié)奏曲》；第一樂章；演奏風(fēng)格；技術(shù)

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

在維也納古典主義時(shí)期，作為表現(xiàn)力較為張揚(yáng)的小號(hào)，在諸多交響樂題材的作品中占有重要的地位，其中具有代表性的要數(shù)胡梅爾《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》，可謂是小號(hào)經(jīng)典作品的一股清流，成為當(dāng)時(shí)世界音樂舞臺(tái)上最為流行的小號(hào)音樂作品之一，其第一樂章的演奏技巧和手法更是以古典奏鳴曲式寫成，能夠使人被這種明朗、歡快的情緒所感染，同時(shí)發(fā)揮了小號(hào)雙吐等快速演奏的技巧，使整個(gè)樂章推向了全曲的高潮。胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》的演奏曲風(fēng)和技術(shù)不僅體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)維也納古典主義時(shí)期的音樂氣質(zhì)，更是成為了現(xiàn)今音樂演奏技巧學(xué)習(xí)和欣賞的標(biāo)榜作品，具有很高的借鑒意義。

一、胡梅爾及其所處時(shí)期的音樂風(fēng)格及特點(diǎn)

約翰·內(nèi)波姆克·胡梅爾（Johann.Nepomuk Hummel），是與海頓、莫扎特同時(shí)期的奧地利作曲家、鋼琴演奏家、指揮家。胡梅爾1778年11月14日出生于布拉迪斯拉發(fā)（捷克中南部城市），從小具有音樂天賦的胡梅爾繼承了莫扎特精致優(yōu)美的風(fēng)格，其音樂風(fēng)格更是代表了維也納古典樂派的特色。

胡梅爾在改變裝飾音的體系方面做出了很多的貢獻(xiàn)，其將裝飾音作為音樂創(chuàng)作的基本音符，被廣泛地應(yīng)用到現(xiàn)代鋼琴演奏藝術(shù)中，這種獨(dú)特的演奏方法被沿用至今，對(duì)鋼琴家和作曲家的創(chuàng)作都有著很深遠(yuǎn)的影響，其中肖邦和舒曼的早期作品中正是體現(xiàn)出了胡海爾的這種演奏方法。同時(shí)，胡梅爾又被稱為奧地利18世紀(jì)的偉大作曲家和鋼琴家，其代表作品是《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》，是小號(hào)的古典經(jīng)典作品之一，其把握了當(dāng)時(shí)古典主義時(shí)期的風(fēng)格和特點(diǎn)，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)維也納古典樂派的明朗、幽默、優(yōu)美等特色，成為當(dāng)時(shí)世界音樂舞臺(tái)上最為流行的小號(hào)音樂作品之一。

二、胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》第一樂章的演奏風(fēng)格及技術(shù)難點(diǎn)

胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》從指法技巧、揉弦方式和頓音的演奏三個(gè)角度著手，主要分為三個(gè)樂章：第一樂章采用的是古典奏鳴曲方式，以嘹亮的號(hào)角為本章的最大特點(diǎn)；第二樂章是二段體的抒情慢板，帶有歌唱特色的風(fēng)格；第三樂章采用的是回旋曲的形式，其曲式、和聲、調(diào)性遵從了古典音樂的風(fēng)格特征。

胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》整體音樂風(fēng)格精致典雅，曲調(diào)豐富，具有古典主義時(shí)期樂曲的風(fēng)格和特點(diǎn)，對(duì)現(xiàn)今樂曲的演奏和創(chuàng)造都有很大的借鑒意義。對(duì)此，筆者選取胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》第一樂章為例，從如下幾點(diǎn)系統(tǒng)分析《降E大調(diào)協(xié)奏曲》第一樂章的演奏風(fēng)格及技術(shù)難點(diǎn)。

（一）樂章整體具有較強(qiáng)的旋律性

胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》第一樂章是奏鳴曲式，主要由呈示部、展開部、再現(xiàn)部三個(gè)部分組成，是一個(gè)富有較強(qiáng)旋律性的快板樂章，集中體現(xiàn)在對(duì)每個(gè)音符的處理上，樂隊(duì)氣勢磅礴地把主題部分完整的演奏出來，為小號(hào)作渲染和預(yù)示，然后用堅(jiān)強(qiáng)有力的小號(hào)承接到第二部分展開部，利用小號(hào)的音樂特色將聽眾的注意力從樂隊(duì)轉(zhuǎn)移到小號(hào)上，小號(hào)準(zhǔn)確地把握了強(qiáng)弱力度，即烘托出了樂隊(duì)的的效果，又承接了下個(gè)曲調(diào)，最后轉(zhuǎn)入降B大調(diào)，小號(hào)進(jìn)入明快、活潑的演奏形式，像這種利用小號(hào)表現(xiàn)樂曲中透而不燥、實(shí)而不硬的旋律感，使人瞬間感覺到了古典主義時(shí)期的風(fēng)格。

（二）主旋律具有較強(qiáng)的氣息平緩性

胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》第一樂章的氣息主旋律是平緩的，如開始的六十五個(gè)小節(jié)鋼琴伴奏體現(xiàn)的是古典主義時(shí)期的華麗風(fēng)格，利用奏鳴曲式的小號(hào)開篇，在六小節(jié)后使整個(gè)樂章感情色彩得到升華，整體主要以抒情為主，鋼琴伴奏和小號(hào)的結(jié)合使樂章在快速中并不生硬，演奏效果清晰且均勻，充分發(fā)揮出了古典主義時(shí)期的細(xì)致典雅與細(xì)膩雕琢。

（三）樂句處理具有抑揚(yáng)頓挫性

胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》第一樂章雖然以抒情為主，但是也絕非一汪清水，而是在整個(gè)樂章的樂句處理上動(dòng)靜結(jié)合、抑揚(yáng)頓挫，樂句中的呼應(yīng)與對(duì)比想象較為鮮明，這也是第一樂章的一大特點(diǎn)。如《降E大調(diào)協(xié)奏曲》第一樂章以鋼琴伴奏為背景音樂，體現(xiàn)出樂曲的低谷背景，灰暗、壓抑，但依然優(yōu)美細(xì)膩，而后利用小號(hào)以明快的旋律收尾，更是為第一樂章做出了一個(gè)華彩的結(jié)尾，給人以一種灰暗中透著光明的心情，樂句處理上色彩華麗而不失嚴(yán)謹(jǐn)。

三、結(jié)語

胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》是將古典小號(hào)作品表現(xiàn)得最為突出的作品之一，更是世界音樂舞臺(tái)上最為流行的小號(hào)樂曲。在當(dāng)時(shí)的古典主義時(shí)期，像這種小號(hào)作品是屈指可數(shù)的，胡梅爾將這首協(xié)奏曲以歡快、明朗的曲風(fēng)示人，是把情感與高度的藝術(shù)技巧相結(jié)合的杰出體現(xiàn)，雖然流傳至今，小號(hào)演奏風(fēng)格也在隨著時(shí)代的需求變化而變化，但是胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》的古典小號(hào)作品仍舊被各大音樂院校視為標(biāo)榜樂曲，其演奏的風(fēng)格和技巧更是值得學(xué)習(xí)和研究挖掘的，為小號(hào)演奏者的學(xué)習(xí)和演奏提供了有利的參考價(jià)值。

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