【摘要】法國作曲家喬治·比才是歐洲音樂史上重要的作曲家之一，他創(chuàng)作了許多流傳至今的名作。比才的主要成就是在歌劇上，作為現(xiàn)實主義歌劇的先驅(qū)，其對法國和歐洲的歌劇創(chuàng)作產(chǎn)生過關鍵性的影響。除此之外，比才的藝術歌曲也具有其獨特的風格。比才一生共創(chuàng)作了48首藝術歌曲。他的藝術歌曲具有強烈的戲劇性，旋律優(yōu)美，題材新穎，還具有濃厚的民族氣息。

本文選擇比才的兩首藝術歌曲——《敞開你的心扉》和《阿拉伯女主人的道別詞》，主要對音樂創(chuàng)作進行分析：主題動機及其旋律發(fā)展手法、曲式結構、調(diào)性、和聲、伴奏與織體風格等方面。

【關鍵詞】比才；藝術歌曲；創(chuàng)作技法；風格

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

一、藝術歌曲概述

藝術歌曲“是由專業(yè)作曲家出于嚴肅的藝術目的而寫作的歌曲，經(jīng)常用于獨唱形式”題材上，它常以具有戲劇性和藝術性的詩歌來作為歌詞，區(qū)別于民歌和生活歌曲；表現(xiàn)形式上，多用獨唱加鋼琴伴奏的形式。而鋼琴伴奏又具有獨立性和較強的表現(xiàn)性。它利用鋼琴這一多聲部的特征，在音色、音區(qū)、音域和織體等方面與歌曲旋律進行最大程度的藝術融合。就表演者來說，藝術歌曲是“專門為職業(yè)歌唱家們而作的?！北硌輬龊弦话銥榫蹠?，音樂沙龍等場合。藝術歌曲從19世紀中期到20世紀初期經(jīng)歷了開端、發(fā)展和興盛的過程，產(chǎn)生了德國藝術歌曲（Lied）、法國藝術歌曲（Melodie）和俄國藝術歌曲（Romance）等風格繁雜的諸多流派。

二、比才的藝術歌曲

比才（Georges Bizet，1838—1875），法國作曲家，畢業(yè)于巴黎國立音樂學院，曾獲得羅馬基金，在意大利進修了三年。在音樂風格上，比才延續(xù)了古諾，同時也受益于柏遼茲等人，因而在他的作品中依稀能夠找到柏遼茲以及古諾等人的影子；在他的作品中，現(xiàn)實主義得以深化，音樂中帶有鮮明的民族主義色彩；他還將法國喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法融為一爐，創(chuàng)造了19世紀法國歌劇的最高成就，代表作品《卡門》（1874），是比才歌劇創(chuàng)作的頂峰之作，這部歌劇不論是在現(xiàn)實主義的深度上，在戲劇表現(xiàn)的力量上，還是在弘揚真正的民主精神上，都是一部杰出的作品。

除了歌劇以外，比才還擅長寫情歌。他一生一共寫了48首法國藝術歌曲，雖說或多或少地受到他人（柏遼茲，古諾等）的影響，但比才的創(chuàng)作還是具有一些個性化的音樂語匯。首先，其人聲旋律、伴奏織體的寫作中既有民族色彩和地方性特征的表現(xiàn)。例如歌劇《卡門》中，比才將西班牙典型的“斗牛士”風格貫穿于作品之中。而比才創(chuàng)作的藝術歌曲也能找到這種民族性特征，如《敞開你的心扉》中，節(jié)奏、織體將西班牙風情體現(xiàn)得淋漓盡致。其次比才藝術歌曲還具有抒情性和戲劇性的彰顯。例如《阿拉伯女主人的道別詞》，多變的調(diào)性和和聲使歌曲中充滿戲劇性。最后，比才藝術歌曲中詩歌與音樂緊密交融。浪漫主義時期的音樂注重音樂與其他藝術相結合，音樂與詩歌的相互融合已經(jīng)成熟，法國詩人寫的詩歌為音樂家們提供了素材。在比才的作品中，音樂與詩歌有機的結合起來，能通過音樂將詩歌所要表達的情感敏銳地表現(xiàn)出來。

三、作品分析

（一）《敞開你的心扉》

《敞開你的心扉》是一首“西班牙小夜曲”，為人聲和鋼琴（或管弦樂隊）而作的藝術歌曲。作品創(chuàng)作于1876年，歌詞選用德拉特的詩。歌曲民族特色鮮明，情緒活躍，熱情奔放，整首歌曲充滿著華麗的西班牙舞曲風格。表達了對心愛之人的熱情追求和對幸福愛情的向往。

1.動機與旋律發(fā)展

本首作品的主題動機是以主—屬音為框架構成的，倚音對屬音進行裝飾。下半句是由動機先音程擴大再逆行而來。

下句是前一句材料的變化和擴充，如譜例2所示：第一小節(jié)是前句第一小節(jié)的材料低三度變化模仿而來，第二小節(jié)完全重復第一小節(jié)；而第三小節(jié)的材料是引用前句第二小節(jié)的材料變化而來。

對比樂段第一句前半句是一個連續(xù)三拍的三音之后往上到屬音，后半句則往下落在屬音上，形成一個應答式的樂句。

B部分第三樂句屬音音階級進上行，隨后旋律到達最高點#g2（力度f），緊接著屬音八度下行#f2—#f1，然后再落到主音b1上，一連串的旋律使歌曲在這達到高潮。

2.曲式結構

從曲式分析圖中可以看出，《敞開你的心扉》為二部曲式，大小調(diào)交替使用，在音樂形式上具有較大的對比性。歌曲的主調(diào)是b小調(diào)，對比樂段為同名大調(diào)B大調(diào)。從整體上看，作品的和聲大多為正格進行，但歌曲中出現(xiàn)多處短暫的離調(diào)。例如：

調(diào)式的變化和短暫的離調(diào)推動著旋律不斷發(fā)展行進，并隨著調(diào)性的回歸落到主音上，營造出熱情、明朗的色調(diào)效果。

3.伴奏與織體

從譜例上看，這首作品前奏部分由同度音程開始，音程逐漸擴大，至第五小節(jié)左手低八度重復，音響效果加厚。從力度上看，演奏時從第一小節(jié)的“pp”到第六小節(jié)的“sfz”。前奏部分音程的擴大，音響的加厚，力度的加強為歌曲的演唱和展開鋪墊好氣氛，給人一種“慢慢打開心扉”的感覺，符合歌曲主題。

作品伴奏織體清晰簡練，富有彈性，具有典型的西班牙舞曲風格。鋼琴伴奏的節(jié)奏型始終保持為 ，這個節(jié)奏型貫穿整首作品，整首作品97小節(jié)只有6小節(jié)沒有使用該節(jié)奏型。

作品在尾聲的時候采用屬音的上行音階進行到主音，且力度漸強。而這一作法在其歌劇中也有所體現(xiàn)，使作品結束時更具有戲劇性。

這首作品音樂形式雖然簡單，但是卻表現(xiàn)出西班牙舞曲熱情奔放的特點，然而又不失旋律上抒情優(yōu)美的特色。音程的擴大、跳進，和弦的離調(diào)變化，使作品還具有戲劇性特征。作品從整體上形象地表達出對愛人熱情追求的熾熱之心。

（二）《阿拉伯女主人的送別詞》

《阿拉伯女主人的送別詞》創(chuàng)作于1866年，歌曲表達的故事是一位阿拉伯少女被白人情人遺棄，而后表現(xiàn)出的悲傷與憤怒交織的復雜情感。歌曲中頻繁使用半音和聲，使得這首藝術歌曲充滿了戲劇性，同時富有韻律的伴奏型又使得這首作品充滿了異國風情。

1.動機與旋律發(fā)展

本首作品的主題樂句為第一樂句，主題樂句包含兩個主題動機。動機1由兩個八分音符加一個四分音符的三音組組成；動機2由一串下行級進的音列構成。B樂段中由主題動機連續(xù)三次模進變化而來的：

作品多處運用上行，下行的音階和音列，還有下行的半音音階，在音階及音列的行進中，形成了一連串的離調(diào)，使樂句更加具有色彩性。

2.曲式結構

從曲式分析圖上看，《阿拉伯女主人的送別詞》為二部曲式，大小調(diào)交替使用。歌曲主調(diào)為c小調(diào)，經(jīng)過bB大調(diào)方向的轉(zhuǎn)調(diào)以及同主音大調(diào)C大調(diào)的調(diào)式交替，最后又回到c小調(diào)。

歌曲初夏多處短暫的離調(diào)，旋律在調(diào)式不斷的更替中上升，最后調(diào)性回歸平穩(wěn)，落在主音上，營造出神秘、陰暗的色調(diào)效果。

3.伴奏與織體

從譜例上看，本作品伴奏精練，帶有跳音的伴奏織體富有彈性和律動感，鋼琴伴奏型為 ，整首樂曲從頭至尾基本上都是這個節(jié)奏型的重復，直觀一點來說，全曲156個小節(jié)只有20個小節(jié)沒有使用此節(jié)奏型。

歌曲左手伴奏為固定音型，音響隨著歌曲的進行逐漸加厚。

歌曲的結尾有11個小節(jié)的尾奏，伴奏性產(chǎn)生了變化，最后終止式為Ⅵ6—Ⅰ的和聲進行，平穩(wěn)地回歸主調(diào)，再次渲染出憂郁的氣氛。

這首作品A部分旋律平緩，表現(xiàn)出女主人被拋棄的悲傷，哀怨的情感；B部分旋律起伏較大，音程跳進增大，和聲變換頻繁，表現(xiàn)出女主人悲憤的情感。音階以及半音音階，旋律線風格的變換和情感的轉(zhuǎn)換，使得作品充滿戲劇性。前十六后八結合兩個跳音的平八組成的伴奏音型及具有民族色彩的音階體現(xiàn)出濃厚的民族風情。

四、比才藝術歌曲的風格總結

（一）強烈的民族色彩

縱觀比才的作品，無論是歌劇或是藝術歌曲都具有異國風情，比如：比才在1874年的歌劇《卡門》中，匯集了濃郁的西班牙風情。譜例如下：

上例是歌劇《卡門》中的選段——“斗牛士之歌”的前奏，如譜例中所示，該歌曲伴奏節(jié)奏型為 ，這種前八后十六加平八的節(jié)奏型具有典型的西班牙舞曲風格。而比才藝術歌曲中這種風格也有體現(xiàn)：

從上面譜例可以看出比才在他的作品中，伴奏型都是用這種具有西班牙舞曲風格的節(jié)奏。

（二）豐富的調(diào)性變化及離調(diào)

浪漫主義時期音樂作品的調(diào)性變化非常豐富，通過調(diào)性的變化來使歌曲情緒得到轉(zhuǎn)換。比才在他的作品里也大量運用調(diào)性轉(zhuǎn)換，比如《阿拉伯女主人的道別詞》中存在5個調(diào)性：c小調(diào)為主調(diào)，與bB大調(diào)、C大調(diào)、bE大調(diào)和bb小調(diào)交替使用，最后全曲結束在主調(diào)c小調(diào)上，充分表達了女主人被拋棄后悲憤、痛苦的復雜情緒。而《敞開你的心扉中》出現(xiàn)半音進行和多處離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)的手法，其和聲手法的多樣性使得歌曲情緒、情感更富有色彩性。

（三）藝術歌曲中具有歌劇性

比才藝術歌曲的第一個歌劇性特征體現(xiàn)在故事的情節(jié)上。如《阿拉伯女主人的道別詞》中，音樂描寫了阿拉伯少女被拋棄后復雜的情緒，旋律風格也產(chǎn)生較大的變化。而豐富的劇情正是歌劇所獨有的特點。從這一點上看，兩者具有較高的相似性。

比才藝術歌曲的第二個歌劇性特征體現(xiàn)在終止方式上。比才在他的藝術歌曲《敞開你的心扉》和歌劇《卡門》的選段——<塞爾維亞老城墻旁邊>都運用到了這種終止方式：

五、結語

比才的作品具有典型的法國藝術歌曲風格，在他的作品中，音樂、詩歌、伴奏都是相匹配的。同時，比才的藝術歌曲具有獨特的創(chuàng)作風格，他的藝術歌曲不僅具有強烈的民族色彩，并且又富有戲劇性和抒情性。通過對比才藝術歌曲創(chuàng)作風格的分析，我們可以了解比才在藝術歌曲風格與形象上的把握，更能深入理解其作品的創(chuàng)作方法與意義。從而指導自己進行創(chuàng)作與演唱。

參考文獻

[1]賈濤，任曦選編.法國藝術歌曲精選[M].安徽：安徽文藝出版社，2013.

[2]周峰，朱小強譯編.外國歌劇選曲集[M].上海：上海音樂出版社，1996.

[3]楊通八.和聲分析教程[M].上海：上海音樂出版社，2005.

[4]彭志敏.作曲技術理論研究文集[M].上海：上海音樂出版社，2007.

[5]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：音樂出版社，2001（05）.

[6]沈璇.西方音樂史簡編[M].上海：音樂出版社，1999（05）.

作者簡介：羅陽（1992—），男，漢族，江西南昌人，江西師范大學研究生，藝術碩士，單位：江西師范大學音樂學院音樂與舞蹈學專業(yè)，研究方向：作曲與作曲理論。