金華芳

（浙江傳媒學(xué)院，浙江 杭州 310000）

以《深秋敘》引子為例，淺談笛子演奏的氣息在情境表達(dá)時(shí)的運(yùn)用

金華芳

（浙江傳媒學(xué)院，浙江 杭州 310000）

笛子的演奏中，氣息的運(yùn)作方式方法直接決定著笛子音質(zhì)、音準(zhǔn)、音色，及情境能否有效表達(dá)，本文從“笛子演奏的基本運(yùn)氣方法”和“氣息在表達(dá)情境中的作用”兩方面來(lái)淺談如何藝術(shù)化地運(yùn)用氣息。

深秋敘；演奏氣息；情境表達(dá)

傳統(tǒng)器樂(lè)在演奏的過(guò)程中需要演奏者對(duì)發(fā)聲體施以有效的動(dòng)力（如：彈撥振動(dòng)琴弦，吹氣振動(dòng)哨片等），讓發(fā)聲體通過(guò)音長(zhǎng)、音高、音色、音強(qiáng)等方面的變化，來(lái)傳遞信息，表達(dá)情感。因此，能否合理運(yùn)作聲音產(chǎn)生時(shí)的動(dòng)力系統(tǒng)，使聲音產(chǎn)生有效的音長(zhǎng)、音高、音色、音強(qiáng)等方面的變化，是能否準(zhǔn)確傳達(dá)音樂(lè)信息的關(guān)鍵。在竹笛演奏藝術(shù)中，這個(gè)動(dòng)力系統(tǒng)就是我們的氣息運(yùn)作系統(tǒng)。

氣息運(yùn)作是竹笛演奏藝術(shù)的核心?！皻獯呗暟l(fā)，聲靠氣傳，無(wú)氣不發(fā)聲，發(fā)聲必用氣?！睔庀⒌倪\(yùn)作方式方法直接決定著笛子音質(zhì)、音準(zhǔn)、音色，及情境能否有效表達(dá)。如果氣息運(yùn)作生硬、沒(méi)有變化，那么演奏出的音響往往是一堆只有物理屬性的樂(lè)音堆積。而演奏者如果能根據(jù)作品的音樂(lè)形象、地域風(fēng)格、音調(diào)特征等方面，調(diào)整氣息運(yùn)作方式，表達(dá)音樂(lè)的內(nèi)在含義，那么，演奏者的演奏活動(dòng)也將引起聽眾的共鳴，使得作品呈現(xiàn)出應(yīng)有的藝術(shù)效果。本文試圖從“笛子演奏的基本運(yùn)氣方法”和“氣息在表達(dá)情境中的作用”兩方面來(lái)淺談如何藝術(shù)化地運(yùn)用氣息。

一、笛子演奏的基本運(yùn)氣方法

學(xué)習(xí)“基本運(yùn)氣方法”的目的是獲得笛子演奏中的基本聲音材料。這種聲音材料能反映笛子的基本音色，能有效演奏“強(qiáng)－弱”、“高－低”、“亮－暗”、“長(zhǎng)－短”等不同緯度的變化效果，具有塑造音樂(lè)形象、表現(xiàn)音樂(lè)風(fēng)格的作用。所以竹笛演奏者與教師須重視它，并在練習(xí)過(guò)程中予以長(zhǎng)期、細(xì)致地關(guān)注。筆者將分“吸氣”、“氣息保持”、“呼氣”三步來(lái)進(jìn)行闡述。

（一）吸氣

合理的吸氣方法是良好的運(yùn)氣的前提。吸氣前須將體內(nèi)氣息排空，小腹自然微收，身體自然放松。然后，用打哈欠的狀態(tài)打開口咽腔，口鼻同時(shí)吸氣，同時(shí)將喉結(jié)和喉的底部保持向下拉的狀態(tài)，避免吸氣過(guò)淺。胸廓腹部自然向四周全面擴(kuò)張，身體感覺(jué)像一個(gè)充滿氣的氣球。腰腹部尤其要有明顯往外擴(kuò)展的感覺(jué)。無(wú)論何種吸氣方式，其過(guò)程必然要以自然呼吸時(shí)身體運(yùn)動(dòng)的整體模式為基礎(chǔ)，切不可只強(qiáng)調(diào)某一部分肌肉群的局部用力而忽略呼吸運(yùn)動(dòng)的整體協(xié)調(diào)性。

（二）氣息的保持

吸氣后與呼氣前有一個(gè)摒氣的過(guò)程，在實(shí)際演奏中，這個(gè)過(guò)程很短，不易察覺(jué)，卻是不容忽視的。它有助于穩(wěn)固氣息的支撐、控制力，同時(shí)還決定著發(fā)音時(shí)音頭是否干凈清晰。同時(shí)，演奏者還要在這個(gè)過(guò)程中去體會(huì)有意識(shí)放松腔體的狀態(tài)，體會(huì)肌肉群在氣壓下形成的氣墊般的自然張力。這個(gè)張力的保持使腹部的肌肉對(duì)氣息的控制能夠更長(zhǎng)久、更靈活，也更有彈性。

（三）呼氣

呼氣時(shí)，在壓力作用下，氣息會(huì)自然回向口這一唯一的通道，動(dòng)作過(guò)程正好與吸氣相反。呼氣時(shí)體內(nèi)腔體逐漸縮小，但是，為求得笛聲音質(zhì)穩(wěn)定、統(tǒng)一，在這一環(huán)節(jié)，我們要做到三個(gè)方面：盡可能保持腔體，延緩腔體的縮小過(guò)程，使氣息能夠均勻、連貫、流暢、深長(zhǎng)地流出；隨著氣息量的減少、氣壓的減小，我們要適當(dāng)增加腹部的力量以增加氣息的推送力度與流量；還需要通過(guò)口勁力量以及口風(fēng)的大小之間的合理的比例調(diào)配來(lái)控制氣息的輸出，使聲音能夠保持穩(wěn)定、飽滿、堅(jiān)實(shí)。

呼氣時(shí)始終要保持“口唇”與“丹田”兩個(gè)點(diǎn)的合二為一，雖然氣息實(shí)質(zhì)上是從口唇流出，但為保持身體運(yùn)作的整體性，我們可意想從丹田的前下方流出以保持氣息的深度。初學(xué)者可以用“插入丹田的木樁跟著氣息越走越深”的形象來(lái)感覺(jué)體會(huì)這個(gè)過(guò)程。另外，在整個(gè)呼吸過(guò)程中，要更有效地控制氣息，我們還需要在聲音的指導(dǎo)下，探尋合乎人體自然呼吸運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，以此為基礎(chǔ)進(jìn)行肌肉上的控制、調(diào)整。身體是一個(gè)整體，牽一發(fā)而動(dòng)全身，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在與外界進(jìn)行氣息的交流。在自然呼吸過(guò)程中，氣息經(jīng)過(guò)之處，身體的肌肉群必然處于放松狀態(tài)，這恰好為自如地表達(dá)音樂(lè)做好了鋪墊。

二、笛子演奏中氣息在情境表達(dá)時(shí)的運(yùn)用

錯(cuò)落有致的音符節(jié)奏組合形成了富于美感的旋律輪廓，精確、到位的樂(lè)音運(yùn)動(dòng)形式使音樂(lè)有了情緒、情感、靈魂，這一切都是以氣息的運(yùn)作為其原動(dòng)力。所以氣息在音樂(lè)的運(yùn)動(dòng)變化過(guò)程中起著決定性作用。通過(guò)促使音高、節(jié)奏、音色等音樂(lè)表象形式的變化，氣息的運(yùn)動(dòng)可以使人產(chǎn)生上－下、起－伏、漲－落、升－降、遠(yuǎn)－近、大－小、輕－重，以及敏捷笨拙、積極消極、興奮抑制、愉悅哀傷等不同的聯(lián)覺(jué)。本文將通過(guò)穆祥來(lái)作曲的《深秋敘》來(lái)探討氣息對(duì)于情境表達(dá)的具體運(yùn)用方法。

《深秋敘》這首作品自創(chuàng)作完成以來(lái)，一直深受廣大笛子演奏者的喜愛(ài)，其中一個(gè)重要的原因就是曲子凄美的情境以及蘊(yùn)含的細(xì)膩深刻的情感。此曲表現(xiàn)了深秋的景色，作者面對(duì)滿地落葉的追憶和對(duì)人生的感嘆與思索。

從音樂(lè)結(jié)構(gòu)上看，該曲分為：引子、慢板、小快板、華彩、再現(xiàn)部。引子主要通過(guò)深沉、哀傷的情緒基調(diào)，表現(xiàn)了深秋樹葉飄落的凄美景象。在吹奏之前應(yīng)緩慢又完全地將氣息充滿全身。一開始的“mi－la”這一下五度突弱，讓人感到一陣秋風(fēng)吹過(guò)，落葉片片飄落。在演奏第一個(gè)音mi時(shí)，丹田需用適當(dāng)?shù)牧α客扑蜌庀?，?jīng)過(guò)體內(nèi)的通道，擦出口風(fēng)，有意識(shí)地延長(zhǎng)mi的氣息流動(dòng)過(guò)程，并注意保持腹部的向外擴(kuò)張的支持力。此時(shí)，口腔的壓力應(yīng)稍大于腹部的壓力。緊接著突弱到下方五度的la時(shí)，演奏者須在保持腹部壓力的狀態(tài)下瞬間減小氣息的推送力，同時(shí)縮小口風(fēng)。在此過(guò)程中，氣息需保持通暢、向前流動(dòng)，不可閃退。低音la在無(wú)名指數(shù)次揉動(dòng)時(shí)，應(yīng)配合口腔空間的大小變化，以更好表現(xiàn)出秋葉在秋風(fēng)中飄落的動(dòng)態(tài)效果。而對(duì)于之后的漸弱，氣息無(wú)需刻意用力保持，只需依靠肌體自然力量慢慢減弱直至消失即可。這正好符合了片片落葉靜靜地飄落到地面的形象。最后一個(gè)氣變音仿佛是最后一片秋葉落地，呈現(xiàn)出一個(gè)完整的動(dòng)態(tài)畫面。
第二個(gè)樂(lè)句中仿佛突然闖出的升fa隱含某種矛盾沖突。為表現(xiàn)這種沖突，演奏者須增加丹田向上推送氣息的力量，使該升fa凸顯在其他旋律音之外。第三句的音樂(lè)相對(duì)緊湊，所以在換氣時(shí)要稍快。為表現(xiàn)該句所蘊(yùn)藏的遠(yuǎn)方秋葉在飄落的意境，演奏者須將音色調(diào)整為縹緲虛暗，猶如泛音。具體做法是：丹田的力量與口風(fēng)要有彈性地、集中地結(jié)合在一點(diǎn)，口風(fēng)的氣息控制應(yīng)靠最外延的嘴皮子，使之可將氣息推送到最遠(yuǎn)，這樣容易讓人產(chǎn)生空間上深遠(yuǎn)的聯(lián)想。

接著是一連串的由慢到快上行音型的反復(fù)，通過(guò)反復(fù)強(qiáng)調(diào)每組音型的升fa、高八度的上行音型和加快音樂(lè)速度，將矛盾的情感推向引子的最高潮。在演奏這一段時(shí)，氣息須循環(huán)往復(fù)地用力，且根據(jù)音高、音型、速度的變化而作出相應(yīng)的調(diào)整，這就要求腹部極具彈性的控制。之后，音樂(lè)先通過(guò)慢快慢的吐音下行下落直至低音la，再由向上八度的小碎輕吐音結(jié)束蕭瑟的引子。雖然吐音是點(diǎn)狀的，但是在吹引子在倒數(shù)第二小節(jié)的漸快漸慢時(shí)，腹部要保持?jǐn)U張，保證內(nèi)在氣息的連貫性、統(tǒng)一性。最后la的輕吐音將氣越推越遠(yuǎn)，在微微的氣震音中逐漸消失。

三、總結(jié)

音樂(lè)旋律的連貫性，需要建立在良好的運(yùn)氣狀態(tài)的基礎(chǔ)上。音樂(lè)情境表現(xiàn)，更需要對(duì)每一個(gè)音細(xì)致入微的氣息處理。本文通過(guò)笛子演奏的基本運(yùn)氣的方法的描述，及對(duì)《深秋敘》引子部分具體運(yùn)氣手法與表現(xiàn)意義間關(guān)系的分析，來(lái)引起廣大竹笛學(xué)員與愛(ài)好者對(duì)竹笛演奏藝術(shù)中氣息訓(xùn)練的重視與思考。

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J632．11

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