杜君艷

摘 要：作為颯爽英姿的女將軍，穆桂英的形象在舞臺(tái)上格外引人注目。扮演穆桂英形象，要求刀馬旦演員扮相靚麗，嗓音條件好，還要有一身的硬功夫和得天獨(dú)厚的好悟性，唱、念、做、打俱佳，表演要精彩紛呈，游刃有余。

關(guān)鍵詞：河北梆子；穆桂英；形象塑造

一、穆桂英舞臺(tái)形象

作為颯爽英姿的女將軍，穆桂英的形象在舞臺(tái)上格外引人注目。她的性格在尖銳激烈的戲劇沖突中不斷發(fā)展，使得《楊門女將》更加具備文化品位和藝術(shù)魅力。穆桂英性格特點(diǎn)非常鮮明突出，她年紀(jì)輕輕，自作主張，挑選丈夫，不受禮制等框架限制。男人不同意，就像京劇演出那樣，把他縛綁，用刀架在脖子上硬意逼婚，這種以女性為主體的快速結(jié)婚模式，是穆桂英一大創(chuàng)造。后來(lái)的武俠小說(shuō)如《兒女英雄傳》、《七劍十三俠》都有以此為濫觴的。作為剛過(guò)門的媳婦，就敢於挑大梁，掛帥破天門陣，丈夫不服令，鐵面無(wú)私挨打軍棍，可晚上回帳，仍是柔情脈脈，盡到做妻子的義務(wù)，正是一個(gè)好女人，柔中有剛，剛中見柔。她永遠(yuǎn)保持青春活力，人到中年還跨上桃花馬出征，風(fēng)韻不減當(dāng)年。在提倡人總是要有點(diǎn)精神的時(shí)代，如此作為，是很能激勵(lì)人心的。正所謂：婦女尚如此，男兒安可蓬。再有，農(nóng)耕社會(huì)大家庭很講究和諧，在天波府裏男人少，寡婦一大群，卻能懂得調(diào)節(jié)、平衡上下左右的人際關(guān)系。因此看來(lái)她是很豁然大度的。對(duì)于朝廷，凡皇帝和大臣背離軌道者，就不買賬，她沒有當(dāng)年老令公和楊六郎那種逆來(lái)順受，負(fù)辱忍恥的行為了。最后，楊家歸隱山林，她又是積極的支持者。雖然立志歸隱，不理朝中的政治斗爭(zhēng)，但一旦國(guó)家需要，立刻放棄個(gè)人恩怨，率兵出征。而且每臨戰(zhàn)陣，身先士卒，奮勇殺敵，最后戰(zhàn)死沙場(chǎng)，為國(guó)捐軀，完成了忠節(jié)大義。

因此，扮演穆桂英形象，要求刀馬旦演員扮相靚麗，嗓音條件好，還要有一身的硬功夫和得天獨(dú)厚的好悟性，唱、念、做、打俱佳，表演要精彩紛呈，游刃有余。她的唱腔，凄厲哀怨中帶著肅殺之氣，嫵媚動(dòng)人中挾裹著金戈鐵馬，蕩氣回腸中流動(dòng)著奇智大勇，活像一朵貼近人物、呼應(yīng)觀眾的解語(yǔ)花……

二、穆桂英的武藝之美

在各師造化的楊門女將中，穆桂英的武藝之美當(dāng)然是超群絕倫的；然而一旦她的武藝之美與人性之美結(jié)合起來(lái)，與為夫復(fù)仇、保衛(wèi)國(guó)家的正義事業(yè)結(jié)合起來(lái)，這種大義凜然的威嚴(yán)之美與舐犢之情的母性之美，就格外令人折服、感動(dòng)和欽佩。像張慧云扮演的穆桂英一出場(chǎng)就讓人眼前一亮，她似乎是有一種力量將你深深地吸引住。她要解救綁在轅門外的楊宗保，她含羞敘述她和楊宗保的愛情，以說(shuō)服楊延昭赦免宗保私自招親之罪，那種甜蜜之態(tài)，幸福之感，讓人陶醉。穆桂英見講理、求情都不能打動(dòng)楊延昭，于是她來(lái)橫的，又拿出把“三關(guān)元帥挑下馬”的架勢(shì)，把楊延昭嚇得不輕。張慧云的表演要?jiǎng)傆袆?，要柔有柔，不管是真真假假，還是虛虛實(shí)實(shí)，所有表演都在人物之中。

母愛是人性之中最為美好而珍貴的感情。校場(chǎng)比武時(shí)，穆桂英本能地不愿讓嬌兒取勝，不愿讓他到風(fēng)險(xiǎn)莫測(cè)、隨時(shí)有生命危險(xiǎn)的戰(zhàn)場(chǎng)上去打仗；然而文廣幾聲“母親，母親，孩兒我，我哪兒打得過(guò)您呀！……母親你讓我一回吧！”的苦苦要求，從內(nèi)心深處打動(dòng)了穆桂英。早日讓嬌兒在暴風(fēng)雨中鍛煉成長(zhǎng)的潛在心愿，還是使得穆桂英關(guān)鍵時(shí)刻讓了獨(dú)生子一著，這就使得文廣能夠正式參加為父報(bào)仇、為國(guó)揚(yáng)威的出征。寫穆桂英作為武將的女性情懷與深摯母愛，不但沒有婆婆媽媽的瑣碎之感，反而在她可愛、可親的形象上增添了圣潔的美神光環(huán)。

兵探葫蘆谷一場(chǎng)戲，充分展示出穆桂英的一腔豪情，滿腹襟懷，動(dòng)態(tài)地表達(dá)出她英武、果斷、聰明智慧的美。那段“風(fēng)蕭蕭霧漫漫星光慘淡”的優(yōu)美動(dòng)人的唱腔，既帶有幾分凄涼之韻，又更多地帶有豪邁、勇武、自信乃至志在必得的浪溫理想。唱，是有聲之詩(shī)，動(dòng)，則是一尊尊流動(dòng)的活的雕塑。

這種理想之美與浪漫豪情最終要落實(shí)到心細(xì)如發(fā)的現(xiàn)實(shí)關(guān)照中。于是穆桂英從馬不前行想到老馬途，棧道已近；從耐心地與采藥老人攀談，直到老人慨然引路，穆桂英以她女人的細(xì)致、少夫人的溫柔乃至將軍的威嚴(yán)，順利地打開了通向敵營(yíng)后方、高唱?jiǎng)倮麆P歌的陽(yáng)光通道。

此時(shí)，穆桂英才真正全面地展示出一個(gè)成熟女性的成熟性格，她在大獲全勝的盛大場(chǎng)面中有若女神般拈花微笑，并噙著熱淚將智慧的心花、性靈的奇葩敬獻(xiàn)于陣亡的夫君面前。

當(dāng)然，《楊門女將》中穆桂英形象的全面展示、性格的動(dòng)態(tài)發(fā)展，是與眾多相對(duì)而言單純、乃至靜止的人物互為對(duì)照，這才奇峰突起、光彩照人的。在比較臉譜化、類型化的中國(guó)戲曲中，像這樣動(dòng)態(tài)發(fā)展的人物個(gè)性，確實(shí)是不為多見的顯例。

正因?yàn)槿绱?，《楊門女將》在新中國(guó)新編的京劇劇目中，在中國(guó)戲曲史上的劇目創(chuàng)造中，通過(guò)文戲與武戲的有機(jī)紐結(jié)，通過(guò)智謀與勇武的相映成輝，通過(guò)喜劇場(chǎng)面與悲劇氛圍的適當(dāng)點(diǎn)染，通過(guò)主要人物與英雄群像的彼此呼應(yīng)，真正達(dá)到了花團(tuán)錦族、美不勝收的審美效果。

正因?yàn)槿绱?，?yōu)雅英武的穆桂英和各有千秋的“楊門女將”，不僅是屬于中國(guó)的，更是屬于世界的，這是20世紀(jì)下半葉世界劇壇上至為優(yōu)秀的英雄傳奇和愛國(guó)頌歌之一，當(dāng)然也在一定意義上張揚(yáng)著女權(quán)主義者們秀麗的旗幟。

參考文獻(xiàn)：

[1]賈薇.《穆桂英》還女性本色[N].北京日?qǐng)?bào)，2003-08-20.