甘利雄

摘要：通過(guò)音高修正插件對(duì)錄制的人聲進(jìn)行美化處理是較為常見(jiàn)的后期環(huán)節(jié)之一。由于人聲是通過(guò)人體自身作為發(fā)聲樂(lè)器發(fā)音的，歌手需要通過(guò)對(duì)呼吸、聲帶等器官的控制進(jìn)行演唱，因此會(huì)有諸多因素導(dǎo)致人聲發(fā)音不夠準(zhǔn)確，在后期進(jìn)行音高修正處理的時(shí)候，通過(guò)對(duì)錄制的干聲進(jìn)行藝術(shù)加工處理，依靠音高修正插件制造出滑音、顫音等效果，可以更好的改善錄制歌曲原本平淡的情緒，給人傳遞出更為動(dòng)人的歌曲情感。

關(guān)鍵詞：人聲；音高修正；情緒表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J623.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）06-0092-02

對(duì)于處理人聲歌唱的混音工作來(lái)說(shuō)，無(wú)論是通過(guò)貼唱錄音的形式，還是分軌錄制人聲及樂(lè)器的形式，混音后期通過(guò)“音高修正”插件對(duì)人聲的音準(zhǔn)、節(jié)奏進(jìn)行修正，都是必不可少的操作環(huán)節(jié)。由于人聲是通過(guò)人體自身作為發(fā)聲樂(lè)器發(fā)音的，歌手需要通過(guò)對(duì)呼吸、聲帶等器官的控制進(jìn)行演唱，因此會(huì)有諸多因素導(dǎo)致人聲發(fā)音不夠準(zhǔn)確，絕大數(shù)人都無(wú)法保證每一次歌唱都能夠把所有的音符、節(jié)奏都唱得十分準(zhǔn)確。除此之外，人聲特有的上下滑音、顫音等發(fā)聲也尤為重要，一首歌曲因?yàn)橛辛嘶艉皖澮舻拇嬖跁?huì)變得更加具有律動(dòng)性，使歌手歌唱更具情感的感染性。很多優(yōu)秀的歌手具有過(guò)硬的歌唱技能，可以在絕大數(shù)情況下保持良好的歌唱狀態(tài)，因此通過(guò)他們錄制出來(lái)的干聲幾乎沒(méi)有太多需要進(jìn)行過(guò)多后期修正的地方，但是對(duì)于細(xì)節(jié)的滑音或顫音進(jìn)行細(xì)微修正，會(huì)讓他們的歌唱增色不少。因此在錄音后期，對(duì)人聲音高的處理，特別是對(duì)歌曲情緒的表現(xiàn)修正就顯得尤為重要。

一、人聲歌唱中音準(zhǔn)、節(jié)奏不準(zhǔn)的原因分析

音準(zhǔn)、節(jié)奏、音色、速度、力度、和聲等是音樂(lè)最基本的元素，其表現(xiàn)手法多種多樣，其中較為突出的則是音準(zhǔn)、節(jié)奏了，可以說(shuō)音準(zhǔn)、節(jié)奏幾乎可以被認(rèn)為是是音樂(lè)作品的靈魂。歌手想要將一首歌曲應(yīng)有的情感表達(dá)出來(lái)，保證音準(zhǔn)、節(jié)奏準(zhǔn)確是最基本的要求，也是表達(dá)情感最基礎(chǔ)的內(nèi)容。但是歌手在歌唱時(shí)出現(xiàn)音準(zhǔn)、節(jié)奏不準(zhǔn)確的因素有多種多樣，總結(jié)歸納有以下幾方面的因素：

（一）個(gè)人的音樂(lè)素養(yǎng)問(wèn)題導(dǎo)致。每個(gè)人接受音樂(lè)教育的程度，以及個(gè)人對(duì)音樂(lè)的理解程度不一致，導(dǎo)致每個(gè)人對(duì)音準(zhǔn)、節(jié)奏的認(rèn)知能力不一樣，因而存在對(duì)音準(zhǔn)、節(jié)奏上的認(rèn)知表現(xiàn)出較大的差異性，特別是對(duì)音準(zhǔn)、節(jié)奏感覺(jué)不明顯的歌手，由于自身對(duì)音樂(lè)理解的不足，不能很好的察覺(jué)出自已在歌唱時(shí)的音準(zhǔn)及節(jié)奏現(xiàn)狀，最終導(dǎo)致音準(zhǔn)、節(jié)奏出現(xiàn)問(wèn)題。

（二）個(gè)人的歌唱基本功底導(dǎo)致。當(dāng)然，對(duì)音準(zhǔn)、節(jié)奏的認(rèn)知有了一定的理解還不夠，歌唱也是一門藝術(shù)，經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練和未經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的人，在歌唱方面存在著明顯的差異性。對(duì)于未經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的歌手來(lái)說(shuō)，雖然對(duì)音準(zhǔn)和節(jié)奏有一定的認(rèn)知，但是沒(méi)有使用科學(xué)、正確的發(fā)聲方法，技術(shù)上達(dá)不到一種好的狀態(tài)，發(fā)聲方法和氣息控制做得不好，也會(huì)在音準(zhǔn)和節(jié)奏方面出現(xiàn)問(wèn)題。因此歌手不光要有一定的音準(zhǔn)、節(jié)奏意識(shí)，還要有一定的歌唱技術(shù)才能保證音準(zhǔn)、節(jié)奏不出問(wèn)題。

當(dāng)然，在錄音的實(shí)際工作中，還會(huì)遇到其他情況，例如錄音時(shí)因?yàn)樵O(shè)備技術(shù)或歌手聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣等的問(wèn)題，導(dǎo)致歌手聽(tīng)不到伴奏或人聲和伴奏不匹配等等情況，也會(huì)導(dǎo)致歌手音準(zhǔn)、節(jié)奏的問(wèn)題。

二、音高修正插件概述

綜上所分析，由于歌唱中歌手對(duì)歌曲的音高、節(jié)奏等或多或少都會(huì)存在把握不穩(wěn)定的客觀原因，錄音師或混音師通常為了制作出較為滿意的音樂(lè)作品，大多會(huì)通過(guò)后期音高修正的插件對(duì)人聲進(jìn)行進(jìn)一步完善與修正。

雖然使用音高修正插件會(huì)對(duì)音質(zhì)有一定損傷，但是音準(zhǔn)不準(zhǔn)和音質(zhì)有損傷相比較，顯然音準(zhǔn)更準(zhǔn)的歌唱更容易讓人接受。因此，錄音師在錄制完人聲，或混音師拿到錄制好的干聲后，不論人聲歌唱的品質(zhì)如何，除非是在制作之前有被明確要求不對(duì)音高進(jìn)行任何的修正處理，通常都是需要對(duì)干聲進(jìn)行必要的音高修正處理的。因?yàn)榧词故歉璩Φ自俸玫母枋郑蠖鄶?shù)歌手都不可避免的在歌唱過(guò)程中會(huì)有一些個(gè)別地方存在聲音不穩(wěn)、情感表達(dá)不夠深入的地方，如果通過(guò)音高修正對(duì)存在問(wèn)題的地方進(jìn)行修正，就能夠保證整首歌曲在整體上的聽(tīng)覺(jué)感受得到進(jìn)一步的改善。

現(xiàn)今大部分的錄音、混音軟件都自帶有處理音高修正的功能，如Cubase、Logic等等，通常情況下是可以進(jìn)行小范圍的音高修正處理。但這些軟件自帶的音高修正功能使用起來(lái)還都不太方便、直接，為了提高工作效率，獲得更佳的音高修正體驗(yàn)，大多數(shù)錄音師或混音師仍然習(xí)慣采用安裝第三方插件的形式，來(lái)進(jìn)行音高修正的處理工作，而選用Waves tune、Auto-tune、Celemony Melodyne這三個(gè)音高修正插件來(lái)處理音高修正工作的最為居多。

結(jié)合實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn)，筆者認(rèn)為使用Auto-tune插件進(jìn)行音高修正進(jìn)行處理的音質(zhì)相比其他兩款插件要好，而Waves tune插件在操作上相對(duì)比較為方便、易上手，Celemony Melodyne則是在插件功能方面做得相對(duì)較好。由于Waves tune插件的操作界面簡(jiǎn)潔直觀、方便直接，受到較多錄音師、混音師的青睞，本文主要以該插件進(jìn)行音高修正的操作論述。

三、歌唱呼吸對(duì)歌曲情緒的影響

一般來(lái)說(shuō)，我們平時(shí)正常的呼吸與歌唱時(shí)的呼吸方法以及形態(tài)是不一樣的?？梢哉f(shuō)，掌握了歌唱中的科學(xué)、正確的呼吸控制方法，是保證歌唱效果的基本要求，因此練習(xí)呼吸控制方法是歌手必不可少的一項(xiàng)基本技能，只有做到收放自如的歌唱呼吸，才能有效的表現(xiàn)歌曲的情緒表達(dá)。總體而言方，不同風(fēng)格的歌曲在呼吸的形式上略有不同，常見(jiàn)的歌唱中的呼吸有以下幾種形式：

（一）快吸慢吐。有的音樂(lè)作品兩名歌詞之間的切換要求快，可換氣的時(shí)間較短，但是歌詞語(yǔ)句又較長(zhǎng)，所以要求歌手在歌唱過(guò)程中做到快吸慢吐的呼吸方式。吸氣時(shí)略顯積極、興奮感，而在吐氣時(shí)要均勻、稍慢，這對(duì)歌手來(lái)說(shuō)有一定的控制難度。

（二）慢吸快吐。有些歌曲在兩句歌詞之間寫得很短小，而換氣口比較大且樂(lè)句發(fā)展又很小，歌唱時(shí)呼吸有時(shí)間做好準(zhǔn)備，但吐氣時(shí)要迅速不猶豫，要一氣呵成。

（三）慢吸慢吐。這種呼吸的形式大多出現(xiàn)在一些節(jié)奏稍慢的歌曲之中，由于歌曲節(jié)奏稍慢而樂(lè)句比較長(zhǎng)，因此可以深吸氣，慢慢呼吸，這種呼吸的難度就是要將氣息保持住不可松懈，稍有不慎就會(huì)對(duì)音準(zhǔn)、節(jié)奏產(chǎn)生影響。

（四）快吸快吐。這種呼吸的形式是短時(shí)間內(nèi)進(jìn)行較快速的呼吸，通常在歌曲的兩句之間提供換氣的時(shí)間很短，歌手大多使用快吸快吐的“偷氣”辦法來(lái)實(shí)現(xiàn)換氣，并且要顯示輕松、自如。

四、滑音、顫音對(duì)歌曲情緒的影響

（一）滑音，是指通過(guò)滑行的方式對(duì)歌曲某個(gè)音符進(jìn)行歌唱。在部分歌曲中，歌手適量使用滑音的歌唱形式也同樣可以改善歌曲的情緒?；敉ǔ＞褪且曰械姆绞竭M(jìn)行歌唱，或是以滑行的方式添加裝飾音的歌唱。唱好滑音是建立在將歌曲音準(zhǔn)唱準(zhǔn)的基礎(chǔ)之上的，并且一般滑音并不是隨意性、即興性的，大多是通過(guò)合理的設(shè)計(jì)，是在保證歌曲原有風(fēng)格不變的情況下，且歌手對(duì)歌曲的情緒有充足把握的基礎(chǔ)上，適量增加滑音的歌唱形式，可以為歌曲的歌唱增色，表達(dá)豐富的歌曲情感。

（二）顫音，是指通過(guò)氣息控制而發(fā)出的一種自然、周期性、有規(guī)律聲音特點(diǎn)的歌唱方式。顫音效果常見(jiàn)于歌曲中的長(zhǎng)音，因?yàn)槠街倍L(zhǎng)久的聲音，顯得呆板而僵硬，缺乏歌曲的活力。加入顫音效果后，使歌曲松弛而活潑，增加了歌曲的律動(dòng)性。一般通過(guò)學(xué)院派學(xué)習(xí)美聲唱法或民族唱法，歌手經(jīng)過(guò)專業(yè)的訓(xùn)練，就能夠通過(guò)對(duì)聲帶、橫膈膜的有規(guī)律的控制，形成氣息變化而發(fā)出顫音。而有些流行唱法的歌手，為了刻意模仿這種顫音效果，往往通過(guò)抖動(dòng)喉頭或?qū)聿考∪庖粡堃怀诘目刂迫藶橹圃斐鲱澮粜Ч^為常見(jiàn)的顫音效果就是長(zhǎng)音拉長(zhǎng)后在尾部有一點(diǎn)兒顫動(dòng)。因此，美聲唱法或民族唱法的歌手在歌唱時(shí)，給人的感覺(jué)是每個(gè)音符都存在顫音效果，而流行唱法的歌手在歌唱時(shí)，產(chǎn)生顫音效果的則多見(jiàn)于長(zhǎng)音音符，這種不同的顫音表現(xiàn)形式實(shí)則是由于顫音的不同表現(xiàn)形式造成的。

五、音高修正對(duì)歌曲情緒處理的方法

（一）關(guān)于滑音對(duì)歌曲情緒的表達(dá)。如上所述，一個(gè)設(shè)計(jì)科學(xué)的、較好的滑音歌唱方式對(duì)歌曲的情緒表達(dá)非常重要，很多時(shí)候歌手的音準(zhǔn)、節(jié)奏都沒(méi)有太大問(wèn)題，但總是覺(jué)得缺乏一種活力與律動(dòng)性。針對(duì)滑音的處理通常體現(xiàn)在細(xì)節(jié)上，我們通過(guò)Waves tune音高修正插件查看歌曲的音塊，從表面上看音準(zhǔn)并沒(méi)有發(fā)生錯(cuò)誤，音塊是正確而完整的一塊，可以不作任何音高修正處理。但是我們結(jié)合歌曲的情緒需要，在必要的位置通過(guò)音高修正插件將正常的一個(gè)音塊切割成兩個(gè)音塊，通過(guò)提升或降低小二度左右的音高位置，改變曲線產(chǎn)生一種滑音的效果，在細(xì)節(jié)的聽(tīng)覺(jué)感受上就會(huì)有顯著的不同。通過(guò)這種操作方式增強(qiáng)了歌曲的律動(dòng)性，改變了歌曲原本平淡的情緒，給人傳遞出濃烈的歌曲情感。

（二）關(guān)于顫音的對(duì)歌曲情緒的表達(dá)。很多歌手會(huì)自然的歌唱出顫音效果，使人聽(tīng)起來(lái)親切、自然。而有些歌唱卻刻意模仿加入過(guò)量的顫音，反而顯得很不自然使人難以接受。一首歌曲，特別是針對(duì)長(zhǎng)音字符，假如沒(méi)有顫音效果，歌手歌唱出的聲音幾乎是平直的，就缺乏歌曲的律動(dòng)性，不足以打動(dòng)聽(tīng)眾。在錄音后期處理過(guò)程中通過(guò)音高修正插件改變顫音效果，可以顯著改善這種情況。一般對(duì)于長(zhǎng)音出現(xiàn)的顫音，純粹的將曲線拉平會(huì)使聲音又直又呆板，而適量增加顫音效果則可使聲音自然松弛、活潑生動(dòng)，使歌曲更具律動(dòng)性，使歌手的音色更加圓潤(rùn)悅耳。針對(duì)短音來(lái)說(shuō)，由于自身時(shí)間非常短，顫音的效果也不會(huì)很明顯，更多時(shí)候只是為了讓它變得更自然而稍作處理，所以一般針對(duì)短音的顫音處理幅度相對(duì)較小。在Waves tune音高修正插件中，我們可以通過(guò)該插件提供的顫音功能合成各種波形的顫音效果，人聲的顫音波形建議選擇正弦波，其他參數(shù)可根據(jù)歌曲的實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)整，最基本的要求是調(diào)整出來(lái)的顫音效果一定要自然。

但是，我們知道修音插件是對(duì)原有聲音損傷較為嚴(yán)重的一種效果器插件。因此在后期進(jìn)行修音處理的時(shí)候，對(duì)原有音符移動(dòng)的幅度越大，對(duì)音質(zhì)損傷就越嚴(yán)重。所以，錄音師在前期錄制的時(shí)候，應(yīng)該盡量對(duì)各種聲音瑕疵進(jìn)行克服處理，要求歌手在熟悉歌曲的情況下保證在錄制時(shí)唱準(zhǔn)一點(diǎn)，對(duì)歌曲應(yīng)表達(dá)的情緒表現(xiàn)得更精準(zhǔn)一些，盡量減少后期人工干預(yù)處理，將音質(zhì)的損傷程度降至最低。錄制時(shí)如果一次不通過(guò)，就嘗試對(duì)有問(wèn)題的片段重復(fù)多次錄制，直到滿意為止或?qū)⑿枰笃谛拚牡胤奖M量減少，這樣做比后期通過(guò)音高修正插件處理出來(lái)的效果會(huì)要好得很多。

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