劉佳琪

摘要：《金明池爭標(biāo)圖》是北宋界畫歷史的一個重要代表作品。本文通過對《金明池爭標(biāo)圖》的畫面結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，從平面結(jié)構(gòu)，空間營造方式方面對其圖像結(jié)構(gòu)展開討論，進(jìn)而窺探北宋界畫的圖像結(jié)構(gòu)表達(dá)方式。

關(guān)鍵詞：北宋界畫；《金明池爭標(biāo)圖》；圖像結(jié)構(gòu)

中圖分類號：J222.2/.6 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）06-0028-02

《金明池爭標(biāo)圖》是北宋界畫歷史的一個重要代表作品。關(guān)于此圖的說法也是眾說紛紜，此圖畫風(fēng)趨于纖弱謹(jǐn)細(xì)。故有一說法此圖是張擇端早年的手筆；還有一個說法是南宋摹本。據(jù)其畫風(fēng)及所描繪的場景和內(nèi)容，無疑是北宋后期之作。根據(jù)后世《清明上河圖》卷的本子，往往在卷尾出現(xiàn)金明池奪標(biāo)的情景，使全卷在高潮中結(jié)束。有不少專家認(rèn)為，《清明上河圖》中金明池奪標(biāo)一段可能被截去。也有專家認(rèn)為此圖是高元亨的《瓊林苑圖》或該圖的一個仿繪本。本文暫且拋開關(guān)于這幅圖的種種說法，單從藝術(shù)品本身出發(fā)徹底地審視它的藝術(shù)價值，通過對《金明池爭標(biāo)圖》的畫面結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，從平面結(jié)構(gòu)，空間營造方式等方面對其圖像結(jié)構(gòu)展開討論，進(jìn)而窺探北宋界畫的圖像結(jié)構(gòu)表達(dá)方式。

一、平面結(jié)構(gòu)分析

（一）全景式構(gòu)圖。在構(gòu)圖上，此圖采取全景式的構(gòu)圖。全景式的構(gòu)圖方式是北宋界畫作品最常見的構(gòu)圖方式，這種構(gòu)圖方式能夠使畫家所要表達(dá)的景物全貌都盡收眼底。北宋山水畫家郭熙說：“凡經(jīng)營下筆，必全天地。何為天地？謂如一尺半幅之上，上留天之地位，下留地之地位，中間方立意定景?！薄叭斓亍币簿褪钱嬅鎴D像布置“有天有地”，“全天地”作品的圖像結(jié)構(gòu)給觀眾以完整畫面，誘導(dǎo)他們進(jìn)入畫家創(chuàng)造的幻覺空間。在《金明池爭標(biāo)圖》的整幅畫面中，苑墻圍繞，有多個入口處，由近及遠(yuǎn)，我們能觀察到多處建筑，畫面底端左側(cè)牌樓上額書寫著“瓊林苑”三字，自畫面底端的單獨宮殿個體至池邊的多處涼亭，再至池中與拱橋相連的建有重檐方亭的另一小池苑，轉(zhuǎn)至位于高臺上的寶津樓，建于臨湖平臺上的大堂，各宮殿之間相互聯(lián)系，安排得當(dāng)，統(tǒng)一了整幅畫面。

池周柳樹千姿百態(tài)，遙相呼應(yīng)，觀至遠(yuǎn)處苑墻外面的宮殿樹木依然清晰可見。整幅畫面中的宮殿、苑墻、樹木都帶給人空闊悠遠(yuǎn)，平靜閑雅的氣氛，但仔細(xì)一看又熱鬧非凡。水中龍舟競渡，人物活動精彩，拱橋畫面左下兩側(cè)的苑墻內(nèi)外，人頭攢動。雖然人物微小，但仔細(xì)觀察，比例恰當(dāng)，姿態(tài)各異，頗具藝術(shù)特色。畫面中拱橋下方龍舟競渡，場面激烈，與拱橋上方悠然的幾只小舟，形成了一動一靜的鮮明對比?？v觀整幅畫面，畫家采用“遠(yuǎn)望之以取其勢”的觀察方法將宏大的場面描寫的淋漓盡致，全景式構(gòu)圖能夠較完整的表現(xiàn)它們，同時這在規(guī)模上也能夠形成一種氣勢，凸顯場面的熱鬧。

（二）主從式結(jié)構(gòu)。與全景式圖像相連，北宋畫家擅長以主從式關(guān)系組織畫面。李成在《山水訣》中寫道：“凡畫山水，先立賓主之位，次決遠(yuǎn)近之形，然后穿鑿景物，擺布高低?！敝鲝氖浇Y(jié)構(gòu)圍繞視覺中心展開畫面，通過突出主體形象強(qiáng)化主題，有效地將各部分組織成有機(jī)整體。在《金明池爭標(biāo)圖》中，建于湖心島上圓廊環(huán)繞的重檐方亭在畫面中起著提綱挈領(lǐng)的作用，而其他宮殿、龍舟競渡、圍墻、樹木等景色由此展開，使得作品空間由近及遠(yuǎn)分為多個層次。此種畫面建構(gòu)的方法為北宋畫家所擅長，與南宋畫壇半邊角式圖像結(jié)構(gòu)、截取式取景法相比，趣味迥然不同。

二、空間營造方式

（一）視覺透視規(guī)律分析。潘耀昌教授在《西洋透視和中國界畫的兩種透視法的比較》一文中指出，“中國傳統(tǒng)繪畫，大多畫面中只包含有遠(yuǎn)中景三個層次，因此透視縮減的因素一般說并不顯眼，注意力的轉(zhuǎn)移的時間連續(xù)性使視覺得到的不是縱向往里深入的運(yùn)動感，因為當(dāng)把遠(yuǎn)處景物拉近來看時，視覺上下移動的幅度一般較小，幾乎可以不予考慮。”在《金明池爭標(biāo)圖》中，畫家運(yùn)用了中國畫中特有的“動點透視”、“移步換景”的觀察方式來表現(xiàn)，所謂“動點透視”是指畫家的視點并沒有固定在一個地方，也沒有受固定視域的限制，而是根據(jù)需要，隨意地移動視點。在這幅畫中近景的宮殿、人、圍墻、樹木，中景的龍舟競標(biāo)，大宮殿，以及遠(yuǎn)景的圍墻，圍墻外面的景象等，凡是在不同視點處觀察到的東西都被組織到了整幅畫面中來，運(yùn)用這樣的透視規(guī)律使畫者可以根據(jù)自己的創(chuàng)作需要有選擇地、連貫地組合畫面。同時，畫家采用俯視的視角去描繪建筑群，將宮殿的院落結(jié)構(gòu)以及每一個單體建筑的結(jié)構(gòu)盡收眼底，前后建筑也盡量不形成遮擋，而是依靠畫面中上下位置的差別來表現(xiàn)遠(yuǎn)近關(guān)系。

劉道醇在《圣朝名畫評》中所道：“為屋木樓觀，一時之絕也，上折下算，一斜百隨，咸取磚木諸匠本法，略不相背?！逼渲械摹耙恍卑匐S”就是把表示深度的第三維一律作成平行的斜線處理，即所謂的等角透視法。這種透視方法在北宋界畫繪制中運(yùn)用頗多。在《金明池爭標(biāo)圖》中，從整體布局到細(xì)節(jié)刻畫，基本上都是采用等角透視的方式。為了避免正面直對觀者的視角，畫面中的單個建筑繪制，一般選取正面稍側(cè)的視角描繪，并且同一組建筑中墻面與畫面垂直的邊傾斜的角度也是相同的。以畫面中與拱橋相聯(lián)的重檐方亭為例，畫家將屋頂露出的面處理成前長后短，反映出一定的遮擋關(guān)系，房屋與畫面垂直的各邊相互平行，并沒有相交于同一滅點。建筑的正面與側(cè)面之間構(gòu)成了鈍角，這種角度的運(yùn)用是建筑整體體現(xiàn)出立體感和真實感的重要因素。為了使畫面更加和諧統(tǒng)一，畫面中建筑群里所有的建筑包括龍舟的高度大多保持著相同的層高，這些層高并沒有隨著建筑的遠(yuǎn)近距離而改變。同樣，房屋的各個邊也并沒有因為距離的遠(yuǎn)近而改變其長度，這樣使得畫家在繪畫創(chuàng)作的實際過程中能夠準(zhǔn)確實現(xiàn)建筑中各結(jié)構(gòu)之間的比例關(guān)系，進(jìn)而提高畫面中各景物繪制的準(zhǔn)確性。這種透視方式的運(yùn)用也十分符合中國畫的創(chuàng)作方式和審美習(xí)慣。

（二）空間感的表現(xiàn)。宗炳在《畫山水序》寫道：“夫昆侖山之大，瞳子之小，迫目以寸，則其形莫睹；迥以數(shù)里，則可圍于寸眸。誠由去之稍闊，則其見彌小。今張絹素以遠(yuǎn)映，則昆、閬之形可圍于方寸之內(nèi)。豎劃三寸，當(dāng)千仞之高；橫墨數(shù)尺，體百里之迥?！彼逦仃U述了如何將現(xiàn)實三維景物轉(zhuǎn)化為畫家筆下的二維山水。即在二維空間中，表現(xiàn)出三維空間的畫面感。首先要控制好畫面的廣度，深度，遠(yuǎn)度之間的關(guān)系，也就是三維空間中x軸（廣度），y軸（深度），z軸（遠(yuǎn)度）之間的比例問題。

在《金明池爭標(biāo)圖》中，我們能夠清楚的看到，畫家通過改變畫面中建筑物的比例來清晰的表現(xiàn)出了畫面的空間感。

畫家在描繪畫中位于高臺上的寶津樓，建于臨湖平臺上的大堂，以及建于湖心島上圓廊環(huán)繞的重檐方亭等主要建筑時，將x、y軸方向的長度，也就是建筑正面的長度以及建筑的高度，按照原建筑的比例等比縮小，而z軸方向的長度即建筑的整體厚度，則大概按照原建筑比例的一半等比縮小，這樣既能保證單體建筑物的結(jié)構(gòu)從正面清晰的表現(xiàn)出來，又不至于對后面的建筑形成遮擋，整體建筑群的氣勢和結(jié)構(gòu)也不至于被破壞，這顯然是最佳的處理方式，也是符合人的視覺規(guī)律的。畫面層次的處理主要體現(xiàn)為對畫面中近景、中景、遠(yuǎn)景三個層次的推進(jìn)，多層次的推進(jìn)首先可以使得畫面更加豐富，不至于單薄，同時，能夠展現(xiàn)更加廣闊、深遠(yuǎn)的空間。在這幅作品中，畫面從近景的樹木、人群、亭子推向中景的龍舟競標(biāo)，宮殿再推向遠(yuǎn)景的一排樹木、圍墻及圍墻外的景色，各層次之間聯(lián)系緊密，過渡自然。近景與遠(yuǎn)景之間虛實結(jié)合，相互映襯，將作品的藝術(shù)韻味體現(xiàn)的淋漓盡致。

三、小結(jié)

《金明池爭標(biāo)圖》是反映東京城市生活面貌的又一杰出創(chuàng)作，從《金明池爭標(biāo)圖》的圖像結(jié)構(gòu)分析可以看出北宋的畫家們在界畫藝術(shù)上取得了很大的突破，他們以豐富的表現(xiàn)手法實現(xiàn)了畫面空間感的精準(zhǔn)描繪，克服了以前界畫作品中出現(xiàn)的透視方法運(yùn)用不當(dāng)，主次、虛實關(guān)系表達(dá)不明等缺陷，還為其增添了很多藝術(shù)意境。北宋繪畫重“理”，重寫實的風(fēng)氣盛行，界畫這種重法度，要求精細(xì)的藝術(shù)形式在當(dāng)時的藝術(shù)氛圍中很受重視?！督鹈鞒貭帢?biāo)圖》中圖像結(jié)構(gòu)的表達(dá)方式也反映出北宋界畫在空間表現(xiàn)方式上的規(guī)律。它追求的是一種對現(xiàn)實事物表現(xiàn)的真實感，其畫面內(nèi)容充盈，構(gòu)成形式豐富，在我國界畫史上占有重要的地位。

參考文獻(xiàn)：

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