喬宇濤++關(guān)晶晶

摘要：本文從經(jīng)典敘事學(xué)的理論視域評(píng)析?？思{小說獨(dú)特的敘事模式和敘事結(jié)構(gòu)，對(duì)福克納小說中的非線性、非理性的多角度敘事和立體交叉的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行梳理和分析，解剖小說中的敘事視角、敘事聲音、敘事時(shí)間，探討了?？思{獨(dú)特的時(shí)空觀。

關(guān)鍵詞：威廉·福克納 敘事模式 敘事技巧

中圖分類號(hào)：I106文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-5349（2017）12-0011-02

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、美國(guó)作家威廉·?？思{是文學(xué)史上最重要的作家之一，也是一位被廣泛研究的作家。他一生創(chuàng)作了19部長(zhǎng)篇小說和120多篇短篇小說。他打破小說傳統(tǒng)的因果線性敘述模式，以復(fù)雜多變的多角度立體敘事表述了自己對(duì)世界的獨(dú)特理解和認(rèn)知。這種獨(dú)樹一幟的敘事模式和他對(duì)人性的深刻洞察以及形象的人物刻畫奠定了其在世界文壇上的重要地位。

作為一位大膽的小說創(chuàng)作實(shí)踐者，?？思{在小說的寫作技巧和敘事形式上進(jìn)行著畢生的探索和實(shí)踐，不斷嘗試新的文體模式和敘事手段。他創(chuàng)造性地運(yùn)用意識(shí)流技巧和時(shí)間錯(cuò)置、時(shí)空跳躍和拼貼并置等敘事方式，以多重的敘事視角，同時(shí)并置多條情節(jié)線索，讓讀者領(lǐng)略到同一時(shí)間上空間并列對(duì)照的場(chǎng)景，極大地豐富了小說的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式，展示了現(xiàn)代生活的新領(lǐng)域及其豐富的內(nèi)涵，對(duì)傳統(tǒng)的線性因果敘事構(gòu)成顛覆性的挑戰(zhàn)。?？思{的一生都在試圖“以最打動(dòng)人的戲劇性方式講故事”。諾貝爾獎(jiǎng)評(píng)選委員會(huì)在頒獎(jiǎng)儀式上所致頒獎(jiǎng)辭中曾提到，“?？思{是20世紀(jì)小說家中，一位偉大的小說技巧的實(shí)驗(yàn)家。”由于?？思{的不斷創(chuàng)新，他的小說具有“永不雷同的形式”[1]。這是對(duì)他在寫作技巧和敘事形式上孜孜以求、不斷探索和創(chuàng)新的高度評(píng)價(jià)。

眾所周知，福克納在小說敘事模式和寫作技巧上的創(chuàng)新極大地挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的小說敘事，他的作品大多復(fù)雜艱深、晦澀難懂。因此，運(yùn)用經(jīng)典敘事學(xué)作為理論框架解析?？思{的小說，使讀者可以很好地理解?？思{作品的藝術(shù)價(jià)值與文學(xué)底蘊(yùn)，提高鑒賞和評(píng)論其小說的水平，同時(shí)也使福克納研究得以深入推進(jìn)，研究領(lǐng)域隨之拓寬。接下來筆者將從經(jīng)典敘事學(xué)的理論視域評(píng)析?？思{小說獨(dú)特的敘事模式和敘事結(jié)構(gòu)，對(duì)?？思{小說中的非線性、非理性的多角度敘事和立體交叉的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行梳理和分析。

一、立體交叉的敘事結(jié)構(gòu)

作為小說創(chuàng)作最偉大的實(shí)驗(yàn)主義者，福克納對(duì)小說創(chuàng)作進(jìn)行了卓有成效的創(chuàng)新。他的小說敘事承自康拉德的結(jié)構(gòu)觀點(diǎn)，“追求立體的建構(gòu)模式傳遞印象，并涂抹于事件以彰顯其道德意義”。研究者們從不同的方面對(duì)其立體交叉式的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行了比較深入的剖析。張曦闡釋了《喧嘩與騷動(dòng)》中，?？思{廢除情節(jié)對(duì)文本的框架作用，借助數(shù)個(gè)凝聚的印象化模塊進(jìn)行重復(fù)性的對(duì)位敘事?？此魄榫暗幕ハ喽逊e，實(shí)則彼此照應(yīng)強(qiáng)化了各自場(chǎng)景，更加凸顯了殘酷的現(xiàn)實(shí)。[2]賴賽宇認(rèn)為，《喧嘩與騷動(dòng)》由內(nèi)聚焦、全聚焦和對(duì)位式三種敘事模式復(fù)合而成的敘事結(jié)構(gòu)模式，超越了傳統(tǒng)單調(diào)的線性因果敘事結(jié)構(gòu)模式，更加形象地展示現(xiàn)實(shí)世界，給讀者的震撼也更加深刻。?？思{借助了不同結(jié)構(gòu)方式的對(duì)立、交錯(cuò)與互補(bǔ)，傳達(dá)自己對(duì)于世界的獨(dú)特領(lǐng)悟。[3]黎明論述了?？思{小說的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)、時(shí)間結(jié)構(gòu)、對(duì)位結(jié)構(gòu)、神話結(jié)構(gòu)；周文斑從時(shí)空結(jié)構(gòu)、意識(shí)結(jié)構(gòu)角度討論了?？思{小說；劉道全認(rèn)為《喧嘩與騷動(dòng)》中，?？思{通過多角度立體式的敘述，運(yùn)用時(shí)空的不斷轉(zhuǎn)換交錯(cuò)暗示了時(shí)間、死亡、人生的虛無等多重主題。而不同主體的并置給讀者以深刻印象。[4]詹樹魁認(rèn)為《我彌留之際》是以同心圓式敘述結(jié)構(gòu)和具有深刻象征寓意的心理敘述次序所組合的時(shí)間排列、中斷和重疊為主要敘述特征的。[5]馮季慶運(yùn)用結(jié)構(gòu)語(yǔ)義學(xué)的二元對(duì)立原則探討分析了《我彌留之際》呈現(xiàn)的道德傾向和意識(shí)形態(tài)傾向的關(guān)系。

二、非線性、非理性的多角度敘事

?？思{小說的敘事技巧高超巧妙，能給讀者帶來身臨其境的感受，很大程度上是由于?？思{對(duì)不同的敘述視角的把握已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步。在福克納的小說中，他講授故事往往都是采用多維視角，從不同敘述者的立場(chǎng)，多角度映射烘托作品主題，給讀者展現(xiàn)一個(gè)生動(dòng)鮮活的故事場(chǎng)景，極有帶入感。眾所周知，傳統(tǒng)小說往往都是以故事發(fā)展的時(shí)間順序或故事與故事間的因果聯(lián)系為敘述主線，這種敘述清晰有序，不可打亂混淆。同時(shí)小說敘述者的敘述話語(yǔ)與小說人物的話語(yǔ)及其心理活動(dòng)界限明確，往往會(huì)有明顯的關(guān)聯(lián)性語(yǔ)句進(jìn)行過渡，因此故事發(fā)展呈時(shí)間線性，情節(jié)清晰有序，呈因果性關(guān)聯(lián)。而?？思{卻打破了這種常規(guī)的敘述模式，創(chuàng)造性地采用非線性、非理性混雜敘述，故事發(fā)展不再以時(shí)間發(fā)展為主線，故事與故事間有著情節(jié)的混雜，沒有一個(gè)理性的概念。同時(shí)他善于運(yùn)用多層次、多角度的敘事實(shí)現(xiàn)著控制時(shí)間與理性的文學(xué)思考。在《八月之光》《喧嘩與騷動(dòng)》《我彌留之際》和《押沙龍，押沙龍！》等作品中，這種多種視角的敘事模式十分明顯。不同敘述者站在自身立場(chǎng)，以自己的角度反復(fù)敘述同一故事情節(jié)，這種做法客觀上抹除了時(shí)間概念，也就是說時(shí)間不再伴隨事件而流逝，突破了時(shí)間的約束，釋放了讀者的閱讀感受。因?yàn)椴煌瑫r(shí)間、不同層次、不同立場(chǎng)、不同環(huán)境發(fā)生的敘述同時(shí)出現(xiàn)，對(duì)于同一故事的不同敘述彼此之間往往沒有情節(jié)上的連貫，有時(shí)甚至相互矛盾、相互沖突。但正是這種擺脫了時(shí)間、因果規(guī)約的敘事結(jié)構(gòu)給讀者展示了一個(gè)開放多元的空間，使讀者能通過不同的視角敘述更加形象而又客觀地觀察故事的發(fā)展和人物的性格。朱賓忠專門研究了福克納如何運(yùn)用多種敘事視角展開小說敘事的：其一是嘗試采用多重的、復(fù)合的敘事來開發(fā)各種敘事視角最大的敘事潛能；其二是注重運(yùn)用兒童視角和癡傻人視角來獲得特別的敘事效果，更進(jìn)一步逼近真實(shí)。[6]

三、復(fù)調(diào)式的敘事聲音

?？思{小說中往往會(huì)出現(xiàn)多個(gè)敘述者，基于不同的立場(chǎng)、態(tài)度對(duì)小說的核心人物以對(duì)話的方式展現(xiàn)不同的敘述聲音。劉濤波基于巴赫金的“復(fù)調(diào)小說”理論對(duì)《喧嘩與騷動(dòng)》的敘述結(jié)構(gòu)進(jìn)行了深入分析。他認(rèn)為《喧嘩與騷動(dòng)》中存在三個(gè)敘述人，他們的敘述聲音都不受作者自己權(quán)威性的控制，而是基于自身立場(chǎng)，自由、獨(dú)立地闡釋觀點(diǎn)，三個(gè)敘述人的聲音互相平等，沒有側(cè)重。[7]其主旨在于展現(xiàn)具有同等價(jià)值的不同獨(dú)立意識(shí)，組成各自相對(duì)獨(dú)立的世界，彼此之間形成了對(duì)話與對(duì)位的關(guān)系。在福克納的小說中，作者同時(shí)并置了具有不同觀點(diǎn)的人物，讓他們進(jìn)行對(duì)話、爭(zhēng)吵、各抒己見。表面看來，不同敘述者的講述彼此之間沒有連續(xù)性和統(tǒng)一性，有時(shí)他們的講述甚至自相矛盾。實(shí)際上作者就是要通過他們各自的講述部分讓讀者聽到不同的“聲音”，從而影響、破壞或解構(gòu)著他們自己的解讀。這種復(fù)調(diào)的特點(diǎn)不僅表現(xiàn)在人物的思想和語(yǔ)言對(duì)話中，而且也體現(xiàn)在多重?cái)⑹陆嵌群投嘀鼐€索之間的對(duì)話中。?？思{不愧為“社會(huì)歷史的忠實(shí)記錄者”。在他的小說中充斥著各種社會(huì)階層、價(jià)值體系、思想意識(shí)、歷史與現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)沿襲與變革創(chuàng)新等不同聲音的對(duì)話。這種呈現(xiàn)多重?cái)⑹雎曇舻膹?fù)調(diào)式敘事風(fēng)格使?？思{小說有了立體多面性和結(jié)構(gòu)意義上的開放性，令評(píng)論界和讀者們折服和傾倒。

四、意識(shí)流和時(shí)空并置的敘事

?？思{小說最引人注目的特點(diǎn)就是他的小說很少按時(shí)間或邏輯順序來鋪陳情節(jié)，完全打破傳統(tǒng)小說按時(shí)間或因果來有序地?cái)⑹龉适碌姆椒?，而是跨越時(shí)空界限，使得不同時(shí)代、不同背景的人物得以在同一界面展示不同時(shí)間、不同地點(diǎn)發(fā)生的事件，各種時(shí)間更迭交替，無數(shù)場(chǎng)景片段前后穿插，多次往返復(fù)現(xiàn)，好像時(shí)間差異、空間距離根本不存在，呈現(xiàn)給讀者的是許多分散、孤立的碎片化回憶、片段印象、主體意識(shí)和潛意識(shí)的活動(dòng)，彼此交織并置構(gòu)成一幅紛亂卻完整的畫面。過去和現(xiàn)在、主體世界和客觀世界、幻想和現(xiàn)實(shí)融為一體。很多研究者在總結(jié)?？思{時(shí)空觀的基礎(chǔ)上，揭示其作品中折射的獨(dú)特歷史意識(shí)。管建明的《?？思{敘事藝術(shù)中的時(shí)間和空間形式》指出，?？思{創(chuàng)造性地使用了對(duì)意識(shí)流技巧和時(shí)間錯(cuò)置，運(yùn)用蒙太奇手法展示多情節(jié)線索和多重?cái)⑹陆嵌?，形成了橘瓣式或同心圓式的空間形式，這種并列對(duì)照的手法能夠管窺作家展現(xiàn)的小說人物的精神世界、細(xì)致地刻畫人物意識(shí)活動(dòng)，表現(xiàn)小說的主題，以幫助讀者理解作品的深層意義。[8]

概而言之，之所以對(duì)?？思{小說的敘事模式進(jìn)行研究，與其杰出的文學(xué)成就和影響息息相關(guān)。?？思{不斷創(chuàng)新寫作理念，成功地?cái)U(kuò)展了各種敘事模式的表現(xiàn)力，更真實(shí)、更準(zhǔn)確地反映了現(xiàn)實(shí)，發(fā)掘了人物的內(nèi)心和靈魂，深化了作品的主題思想。他的敘事技巧與創(chuàng)新增加了作品的難度，他實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作對(duì)于讀者是一種智力的挑戰(zhàn)。?？思{的敘事策略和寫作技巧對(duì)于現(xiàn)代敘事理論是極大貢獻(xiàn)，在世界文學(xué)領(lǐng)域獨(dú)樹一幟。希望此文能夠?yàn)楦？思{小說的敘事研究提供更豐富的研究視角，為文學(xué)批評(píng)注入更多活力。

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責(zé)任編輯：楊國(guó)棟