李東琳

一首詩的細(xì)節(jié)描寫是指通過捕捉某一細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，用凝練的語言加以生動細(xì)致的描繪。它能使讀者從人物細(xì)小的動作、簡短的話語、細(xì)微的表情中，讀出人物的性格、內(nèi)心世界、復(fù)雜的感情，體悟現(xiàn)象后的本質(zhì)，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。巴爾扎克在《個(gè)人生活場景后記》中說：“唯有細(xì)節(jié)將組成作品的價(jià)值?！?/p>

雖然巴爾扎克是小說家，不是詩人，詩詞也不等同于小說，但語言藝術(shù)是有共性的，無論什么時(shí)候，豐潤、真切、細(xì)致的形象，要比單薄、枯燥、模糊的形象更吸引人，更能讓讀者產(chǎn)生如聞其聲、如見其人、如臨其境的感覺。

古典詩詞的語言更純粹、更精致、更簡練，在刻畫人物形象時(shí)絕不可能如散文、小說和戲劇等其他文學(xué)那么完備和細(xì)致，但它卻以一個(gè)典型的動作，或一瞬間微妙的表情，刻畫出人物的心理，塑造出人物的形象。所謂“尺水興波瀾，下筆動天地”是也。

我們試看下面的例子：

洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。

復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。

——《秋思》張籍

寂寂花時(shí)閉院門，美人相并立瓊軒。

含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。

——唐·朱慶余《宮詞》

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗青衣透。

見有人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

——宋·李清照《點(diǎn)絳唇》

鄉(xiāng)愁與羈思是古典詩詞的一大主題，在無數(shù)此類的佳篇中，張籍的《秋思》，堪稱超越今古的絕唱。而這首詩勝就勝在一個(gè)細(xì)節(jié)的描寫。聞秋風(fēng)而思鄉(xiāng)，托友人以家書，乃人之常情，作者卻把這一普通的行為，用“行人臨發(fā)又開封”這一細(xì)膩的筆觸，刻畫出了作者“復(fù)恐匆匆說不盡”的“萬重心意”。鄉(xiāng)思之深，羈愁之苦，又豈能是兩張紙、數(shù)行字所表達(dá)得了的？道人所不能道，言人所不能言，正是大家圣手的功夫！與之相比，岑參“馬上相逢無紙筆，憑君傳語報(bào)平安”，王昌齡“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”，王維“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”，雖各呈異彩，但若從化平凡為奇崛上講，張籍要更勝一籌。

唐人寫宮怨的名篇很多。王昌齡的“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”（《長信秋詞》之三），元稹的“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗”（《行宮》），李益的“似將海水添宮漏，共滴長門一夜長”（《宮怨》），在藝術(shù)表現(xiàn)上都精妙卓越。朱慶余的《宮詞》在同類作品中，也非常出色。一句“含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言”，已真切地表現(xiàn)出了連悄悄話都不敢說的宮女們在深鎖宮中無盡的痛苦與哀怨。

李易安是絕代的才女，一流的詞人。她的《點(diǎn)絳唇》也是妙在含蓄，勝在細(xì)節(jié)。詞人只剪取了少女蕩秋千后乍見來客一剎那間的鏡頭，以“倚門回首，卻把青梅嗅”這極其精湛的筆墨，描繪了她怕見又想見的微妙而細(xì)致的心理和欲掩難掩的嬌羞之情。明人錢允治贊其筆法“曲盡情悰”。細(xì)想，只“回首”一筆，少女窺人之態(tài)已躍然紙上。下面四例與之有異曲同工之妙：

背人不語向何處，下階自折櫻桃花。

——唐·李賀《美人梳頭歌》

無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。

——五代·孫光憲《采蓮二首》其二

折將蓮葉佯遮面，棹過前灘笑語多。

——元·張憲《胡姬年十五擬劉越石》

閑情正在停針處，笑嚼紅絨唾碧窗。

——明·楊孟載《春繡》

有些詩的細(xì)節(jié)描寫雖然在整首詩中不是主要的部分，或者說一個(gè)細(xì)節(jié)并不能概括一首詩的主旨，但卻使一首作品顯得真實(shí)、生動、有趣、因此也擁有了無限感染力。如：

野老念牧童，倚杖候荊扉。

——唐·王維《渭川人家》

蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。

——唐·戴叔倫《蘭溪棹歌》

有一位著名的作家說、細(xì)節(jié)才是文學(xué)。這的確是深諳文學(xué)底蘊(yùn)的評論。

（作者單位：河南省沈丘縣北城一中）

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