程露

安徽地跨江淮，地理位置優(yōu)越，從夏商開始，其青銅文化就與中原地區(qū)同步發(fā)展。皖南地區(qū)銅礦資源豐富，為中原青銅文化提供了源源不斷的銅原料。文獻記載，禹“娶于涂山”，禹“封皋陶之后于英、六”，六在今安徽六安，英在六安西。傳說夏代末年，夏桀在鳴條之戰(zhàn)失敗后又逃于江淮之間的南巢。商朝建立后，為了平定夏王朝的殘余勢力，以及對皖南地區(qū)銅礦資源控制，安徽地區(qū)一直處于商王朝的有效控制之下，客觀上加速了商代青銅文化在安徽的傳播。商代末年，據(jù)甲骨文記載，帝乙、帝辛統(tǒng)治時期，曾連年對分布于今江淮流域的人方進行大規(guī)模的征戰(zhàn)?？梢姡纳虄纱不盏牡匚缓妥饔孟喈斨匾?。

安徽博物院藏夏商青銅器多為成組出土，鑄造精美、古樸端莊，大多與中原地區(qū)青銅器具有相似的風格。

單扉銅鈴（圖一），通高8.3厘米，口長8.5厘米，寬6.5厘米。鈴體上窄下寬，橫斷面為棗核形，一側有扉棱，頂部近平，頂上設橋鈕形穿孔，全身素面無紋。

弦紋銅斝，通高21.4厘米，口徑約12.8-13.3厘米，底徑9.6厘米。圓形侈口，口沿有一寬邊，束腰，下腹部略向外鼓，平底微凸。頸腹間置一弓形扃鏨，兩端稍寬，中間較細，與一足對應，上有兩個長條形鏤孔裝飾，口沿上立兩個三棱錐形矮柱，上有半月形釘帽，三棱形空錐足。腰部上方與鏨部相對應的腹部飾兩道弦紋，中間夾連珠紋，紋飾僅有三分之一周。下腹與其對應處飾三個突起的圓餅形飾，中間一個完整，兩邊的都不完整，只有半個。

素面銅斝，通高20.1厘米，口徑約13.8-14.6厘米，底徑9.5厘米。圓形侈口，口沿有一寬邊，束腰，下腹部略向外鼓，平底微凸。腰腹間置一弓形扁鏨，兩端稍寬，中間較細?？谘厣狭蓚€三棱錐形矮柱，上有圓形釘帽，三棱形空錐足，足內側呈圓弧狀，足尖較鈍。通體素面無紋。

以上三件青銅器，1972年出土于肥西館驛大墩孜遺址，形制簡單小巧，幾乎不施紋飾，時代約為夏代晚期到商代早期。其中單扉銅鈴是安徽境內出土的時代最早的空腔青銅器。這種形制的鈴是中國最早出現(xiàn)的青銅樂器，迄今為止，僅在河南偃師二里頭夏文化遺址有出土，這直接從考古學上證明了安徽在夏代與中原地區(qū)的密切聯(lián)系。鈴體的合瓦形開創(chuàng)了商周青銅樂器造型的先河，尤其是奠定了先秦時期雙音鐘形制的基礎，在藝術史上具有極其重要的意義。而兩件青銅斝雖造型與中原地區(qū)的極為相似，但在鑄造方法上卻有所不同。中原地區(qū)同時期的斝在鑄造時，都是采用三分法，即斝的腹部用三塊泥范拼合而成。而肥西出土的兩件斝，其腹部僅采用兩塊泥范拼合而成，這與二里頭夏文化遺址出土的一些銅爵、銅鼎類似，這種鑄造方法在同一時期的的銅斝中，迄今為止并未發(fā)現(xiàn)其他的例子。因此很有可能是夏文化遺民與安徽江淮流域的先民一起，在當?shù)罔T造了這兩件青銅斝?；蛘呤前不债?shù)氐耐林约鸿T造了這兩件銅斝，他們的技術稍顯落后，但是在造型上卻極力模仿中原地區(qū)的形制。

1965年肥西館驛塘坊共出土青銅器5件，其中爵、斝各2件，觚1件，時代為商代中期。

獸面紋爵（圖二），通高39.6厘米，流口徑22.5厘米，底徑8.2厘米。束腰平底，腰腹分段，頸腹間置一鏨。體較高，流狹長，流末端二柱合一形成高大的帽形單柱，柱上飾渦紋。深腹較直，下腹部稍大，平底，三刀形足。腹部上下各飾兩組獸面紋。

獸面紋觚（圖三），高30.5厘米，口徑16.9厘米，底徑10.8厘米。形體細長，喇叭形口，束腰，喇叭形圈足。腰部飾兩組獸面紋，上下各有三周凸弦紋，下部弦紋上飾三個十字形鏤孔，圈足飾獸面紋。

獸面紋斝（圖四），高55.3厘米，口徑26.1厘米，底徑20厘米。形體高大，侈口，束腰平底，腰腹分段，頸腹間置一弓形扃鏨，口沿上立帽形雙柱，三T形足。腹部上下各飾三組獸面紋，并在每兩組獸面紋相鄰處增飾小獸目，帽形柱上飾渦紋。

爵、觚、斝皆為酒器，為商代青銅器的典型組合。商代飲酒之風盛行，從商王到貴族到一般平民無不嗜酒。《史記·殷本紀》載，紂王“以酒為池，懸肉為林”，《尚書·酒誥》載“庶群白酒，腥聞在上，故天降喪于殷”，西周大盂鼎銘文也有相似的記載：“我聞殷墜命，唯殷邊侯甸與殷正百辟，率肆于酒，故喪師矣”，在周人看來，商朝亡國與商人嗜酒有著極為重要的聯(lián)系。從已經發(fā)掘的商代墓葬看，無論是貴族還是平民的墓葬，隨葬器物組合都以酒器為主。肥西館驛出土的5件青銅酒器，以獸面紋為主要紋飾，獸目突出，其余部分以陰線勾勒，線條流暢清晰，紋飾華麗而不繁縟，具有商代中期青銅器的典型特點。

1957年在阜南朱砦區(qū)月牙河發(fā)現(xiàn)一組青銅器，計爵、斝、觚、尊各2件，另外解放前曾在此發(fā)現(xiàn)銅鬲數(shù)件，安徽博物院現(xiàn)藏月牙河發(fā)現(xiàn)的尊、斝、爵各1件，鬲3件，時代為商代中期偏晚。

獸面紋尊（圖五），通高47厘米，口徑39.3厘米，底徑24厘米。侈口，折肩，鼓腹，圈足。頸飾三周凸弦紋，肩飾云紋，分置三獸首，獸首間用鏤空云形扉棱分隔。腹部飾三組浮雕獸面紋，圈足飾兩周凸弦紋，并分置三個“十”字形鏤孔。

此尊器腹所飾獸面紋尤為華美，以高浮雕手法裝飾，莊重而神秘。與獸面紋尊同時出土的還有一尊，即十分著名的龍虎紋尊，現(xiàn)藏中國國家博物館。阜南出土的這兩件尊，器壁厚薄均勻，器腹內壁隨器表浮雕紋飾走向而凹凸不平。其鑄造方法尤為復雜，在制作范芯時需根據(jù)浮雕紋飾的走向來調整范面的高低，使器壁厚薄差異控制在一定范圍內，才能保證鑄器的成功。此種鑄造方法尚未見于殷墟出土的青銅器，類似的情況僅見于江西新干大洋洲商墓出土的渦紋柱足圓鼎。安徽博物院藏獸面紋尊形體碩大、氣勢恢宏，是商代青銅器中不可多得的精品，代表了安徽江淮流域商代青銅器鑄造的最高水平。

獸面紋斝，通高45.8厘米，口徑22.6厘米，底徑15.5厘米。侈口，束腰平底，腰腹分段，頸腹間置一弓形扁鏨，口沿上立高大的帽形雙柱，腹下為三T形足。腹部上下各飾三組獸面紋，并在每兩組獸面紋相鄰處又增飾小獸目，帽形柱上飾渦紋。

獸面紋爵，通高28.2厘米，長19.2厘米，口寬9.8厘米。圓體，深腹，流狹長，短尾，圜底，流末端二柱合一形成帽形單柱，頸腹間置一鏨，三刀形足。腹部飾獸面紋，其余用云雷紋填充，上下各有一周連珠紋，帽形柱飾渦紋.

獸面紋鬲（圖六），高24.2厘米，口徑15.3厘米。斂口，折沿外侈，上立雙弓形耳，頸部束收較長，斜直壁，腹下分襠，袋足，下接三錐形足。頸部飾兩組變形獸面紋，腹部對應三足飾三組牛角獸面紋，云雷紋為地，獸目中間設扉棱。

獸面紋鬲，通高23厘米，口徑15.4厘米，腹圍57厘米。斂口，折沿外侈，上立雙弓形耳，頸部束收較長，斜直壁，腹下分襠，淺袋足，下接三錐形足較矮。頸部飾兩組變形獸面紋，腹部對應三足飾三組獸面紋，云雷紋為地，獸目中間設扉棱。

兩件獸面紋鬲形制相似，三足兩耳皆采用四點配置法，即一耳與一足在同一垂直線上，這種配置法在視覺上會產生不平衡感。而這種現(xiàn)象到商代晚期就完全消失了，鼎、鬲都采用五點配置法，即兩耳在三足之間的對稱式，由此即可以判斷兩件銅鬲的年代應該在商代中期。

阜南月牙河出土的這組青銅器，除獸面紋尊外，都與中原地區(qū)出土的同時期青銅器具有相同的風格，從一定程度上說明，安徽的商代青銅文化受中原地區(qū)影響極深。

獸面紋大鐃（圖七），商代，通高49.5厘米，舞修26.5厘米，舞廣15.5厘米，銑間37.6厘米，鼓間22.9厘米。1973年廬江縣泥河區(qū)挖土發(fā)現(xiàn)。鐃體上大下小，橫截面為合瓦形，甬中空，通于鐃體內腔，有旋，口部稍內收呈弧形。主體紋飾兩面相同，均以細密卷云紋為地浮雕獸面紋，在粗壯的獸面紋上又用細線勾勒卷云紋。鼓部微突起，飾變形獸面紋，其余部位飾卷云紋。

獸面紋大鐃，商代，殘高41.5厘米，舞修31厘米，舞廣18.7厘米，銑間41.2厘米，鼓間27厘米。1955年潛山縣出土。上大下小，橫截面呈合瓦形，甬中空并與體腔相通。主體紋飾兩面相同，以圓圈紋為地，左右各飾一組細線卷云紋，配以突出的兩個乳丁形成獸面紋。鼓部微突起，飾兩組對稱卷云紋。

青銅大鐃用以區(qū)別北方中原系統(tǒng)的青銅小鐃，主要出土于南方的湖南、湖北、江西、安徽、江蘇、浙江、廣東、廣西、福建九省。多埋藏于山頂或山坡，出土時多為單件，沒有其他器物伴出，大多口朝上，甬朝下。商人迷信鬼神，最重視對祖先和自然神的崇拜，而且祭祀繁多。青銅大鐃很可能就是祭祀所用的禮器，在祭祀結束后被就地掩埋。這兩件青銅大鐃雄渾大氣，鑄造精良，與其他大鐃不同，它們出土于長江以北，為研究青銅大鐃的傳播提供了不可多得的珍貴資料。

安徽博物院藏夏商青銅器，雖歷經三千余年，仍保存完整，其形制規(guī)整、銹色均勻、包漿溫潤、華美大氣。它們?yōu)槲覀冋故玖税不障纳虝r期青銅文化的輝煌，也讓我們看到夏商時期安徽的青銅文化在與中原地區(qū)保持高度一致的同時，還具有自己獨特的個性，同時與南方青銅文化有著千絲萬縷的聯(lián)系。

（責任編輯：李珍萍）