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        老旦的綜合藝術(shù)修養(yǎng)探討

        2017-06-21 19:14:44蔡金敏
        戲劇之家 2017年10期
        關(guān)鍵詞:老旦藝術(shù)修養(yǎng)探討

        蔡金敏

        【摘 要】在傳統(tǒng)戲曲中,老旦是非常重要的一個(gè)角色。老旦對(duì)戲曲表演者有很高的要求,不但需要掌握深厚的戲曲表演基礎(chǔ)、具備豐富的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn),還要能夠?qū)W習(xí)他人表演的亮點(diǎn),增強(qiáng)自己的藝術(shù)修養(yǎng)。文章探究了老旦的綜合藝術(shù)修養(yǎng)。

        【關(guān)鍵詞】老旦;藝術(shù)修養(yǎng);探討

        中圖分類號(hào):J812.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)10-0035-01

        在中國傳統(tǒng)戲曲表演中,角色可以分為生旦凈末丑五個(gè)行當(dāng),其中,老旦行當(dāng)尤為重要,在很多戲劇中都是主要角色。相應(yīng)的,老旦表演并不容易,需要表演者在深厚的戲曲表演基礎(chǔ)上,不斷積累舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn),學(xué)習(xí)各流派老旦表演藝術(shù),提高自身的綜合藝術(shù)修養(yǎng)。

        一、打牢戲曲表演基礎(chǔ)

        戲曲表演藝術(shù)博大精深,表演者需要掌握的基礎(chǔ)技巧比較復(fù)雜,想要演好老旦,首先必須打牢戲曲表演基礎(chǔ),明確老旦行當(dāng)在戲曲表演中的重要地位。戲曲表演藝術(shù)中有“四功五法”一說,要求表演者掌握唱、念、做、打四方面基本功底,手、眼、身、法、步五類基本表演技能。表演者要想演好老旦,提高自身的綜合藝術(shù)修養(yǎng),必須從最基本的四功五法入手,不斷夯實(shí)自身的表演基礎(chǔ),在熟練的表演技法的基礎(chǔ)上,不斷進(jìn)步和學(xué)習(xí),提高表演能力。與此同時(shí),戲曲表演者必須明確老旦行當(dāng)在戲曲表演中的地位,無論老旦角色在戲曲的劇情中是否承擔(dān)重要的角色,都是戲曲必不可少的一部分,演好老旦,對(duì)戲曲的整體表演效果都存在著一定影響,因此,戲曲表演者必須不論角色大小,都用心去表演,充分表現(xiàn)角色的特點(diǎn)。

        二、積累舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)

        在戲曲表演中,凸顯人物的性格和劇情的內(nèi)容是十分重要的,這對(duì)戲曲表演者的表演能力有很高的要求,戲曲表演者需要通過不斷的舞臺(tái)表演,積累經(jīng)驗(yàn),提高自身的表演能力,讓所飾演的角色形象更加突出和生動(dòng),增強(qiáng)戲曲表演的表現(xiàn)力。在京劇中,老旦所扮演的角色為老年婦女。老旦與正旦雖然同屬旦行,但無論是著裝、身法、臺(tái)步等都存在很大的差異,老旦表演要能夠?qū)⒗夏耆说母鞣矫嫣攸c(diǎn)表現(xiàn)出來,唱法則采用本嗓,與老生有相似之處。除此之外,對(duì)于不同作品中的老旦角色,表演者還要根據(jù)戲曲表演的具體情境,適當(dāng)調(diào)整表演的方式,不要拘泥于老旦這一行當(dāng)?shù)谋硌莘绞剑匀宋锾攸c(diǎn)為核心,采用最合適的表演方法,將人物形象突出呈現(xiàn)在觀眾面前。表演者要想演好老旦,必須熟悉戲曲內(nèi)容,深入了解所飾演角色的內(nèi)心情感與經(jīng)歷,將身心投入到戲曲表演中,最終通過所掌握的表演藝術(shù)方法,傳達(dá)給觀眾,為觀眾呈現(xiàn)突出的人物形象。這不僅需要表演者具有深厚的戲曲表演基礎(chǔ),還要積累足夠的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn),如此才能完美地將人物表現(xiàn)出來。

        三、掌握戲曲表演技巧

        第一,了解戲曲主題。在老旦表演中,表演者需要首先了解戲曲內(nèi)容,明確主題背景,在戲曲的主題思想引導(dǎo)下,全面了解所飾演角色在戲曲故事中發(fā)揮的作用,然后明確表演中應(yīng)當(dāng)用到的表演藝術(shù)和方法。這樣一來,表演者就能夠以戲曲主題背景為指導(dǎo),明確人物形象特點(diǎn),然后再通過表現(xiàn)人物形象,突出戲曲主題,從而全面而徹底地把握戲曲內(nèi)容、角色在戲曲中的作用以及各個(gè)角色之間的關(guān)系。

        第二,提高發(fā)聲技巧。在戲曲表演中,唱腔也是非常重要的一部分。老旦表演者,可以在不斷的舞臺(tái)表演過程中,積累經(jīng)驗(yàn),或者觀看其他流派的表演,學(xué)習(xí)其可取之處,提高自身的發(fā)聲技巧。根據(jù)角色特點(diǎn)的不同,采用相應(yīng)的唱法。表演者可以將胸腔、口咽、頭部共鳴結(jié)合起來,同時(shí)增加美聲,提高老旦唱腔的多樣性,不僅能夠有效拓寬音域,保證各個(gè)聲區(qū)和諧統(tǒng)一,還能讓嗓音更加圓潤,從而提高表演者在表演不同角色時(shí)的表現(xiàn)力。老旦表演者通過鍛煉自身的發(fā)聲技巧,能夠讓吐字更加清晰、聲音更加圓潤、音色更加悅耳,從而提高戲曲的情感表達(dá)能力。

        第三,突出流派風(fēng)格與藝術(shù)個(gè)性。戲曲表演中有很多流派,老旦表演者在表演過程中,一方面要突出自身流派的表演風(fēng)格,另一方面還要表現(xiàn)出自身的藝術(shù)個(gè)性,要在與流派風(fēng)格一致的同時(shí),發(fā)揚(yáng)自身的個(gè)性,添加新的藝術(shù)特性。例如,在京劇老旦表演中,比較為人們所熟知的有兩大流派,分別是“老李派”和“小李派”?!袄侠钆伞钡谋硌蒿L(fēng)格是嗓音洪亮,無論是高音還是低音,都能夠圓潤流暢地表現(xiàn)出來。這一流派經(jīng)典作品有《太君辭朝》《行路哭靈》等。“小李派”的風(fēng)格在“老李派”的基礎(chǔ)上有所不同,聲音更加寬厚有力、更富有感情。在老旦表演中,一個(gè)具備較高藝術(shù)修養(yǎng)的表演者,必須能夠在表演中突出流派風(fēng)格。在此基礎(chǔ)上,戲曲表演者可以在不斷的表演中,根據(jù)自身的感悟,適當(dāng)增加新的表演技巧或者風(fēng)格特點(diǎn)。

        在戲曲表演中,老旦這一行當(dāng)必不可少。老旦表演者也要提高對(duì)自己的要求,打牢戲曲表演基礎(chǔ),在實(shí)際的表演過程中,不斷磨練自身,提高表演能力,掌握良好的表演技巧,全面提高自身的綜合藝術(shù)修養(yǎng)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]張卉荃.京劇老旦演唱藝術(shù)探析[J].戲曲藝術(shù),2015,(2):23-24.

        [2]梁尚君.不是紅花亦芬芳——淺談京劇藝術(shù)中的老旦行當(dāng)[J].四川戲劇,2016,(5):31-32.

        [3]和寧.京劇老旦淺識(shí)[J].戲劇之家,2016,(1):55-56.

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