蔡金敏

【摘 要】在傳統(tǒng)戲曲中，老旦是非常重要的一個(gè)角色。老旦對(duì)戲曲表演者有很高的要求，不但需要掌握深厚的戲曲表演基礎(chǔ)、具備豐富的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，還要能夠?qū)W習(xí)他人表演的亮點(diǎn)，增強(qiáng)自己的藝術(shù)修養(yǎng)。文章探究了老旦的綜合藝術(shù)修養(yǎng)。

【關(guān)鍵詞】老旦；藝術(shù)修養(yǎng)；探討

中圖分類號(hào)：J812.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0035-01

在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演中，角色可以分為生旦凈末丑五個(gè)行當(dāng)，其中，老旦行當(dāng)尤為重要，在很多戲劇中都是主要角色。相應(yīng)的，老旦表演并不容易，需要表演者在深厚的戲曲表演基礎(chǔ)上，不斷積累舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)各流派老旦表演藝術(shù)，提高自身的綜合藝術(shù)修養(yǎng)。

一、打牢戲曲表演基礎(chǔ)

戲曲表演藝術(shù)博大精深，表演者需要掌握的基礎(chǔ)技巧比較復(fù)雜，想要演好老旦，首先必須打牢戲曲表演基礎(chǔ)，明確老旦行當(dāng)在戲曲表演中的重要地位。戲曲表演藝術(shù)中有“四功五法”一說(shuō)，要求表演者掌握唱、念、做、打四方面基本功底，手、眼、身、法、步五類基本表演技能。表演者要想演好老旦，提高自身的綜合藝術(shù)修養(yǎng)，必須從最基本的四功五法入手，不斷夯實(shí)自身的表演基礎(chǔ)，在熟練的表演技法的基礎(chǔ)上，不斷進(jìn)步和學(xué)習(xí)，提高表演能力。與此同時(shí)，戲曲表演者必須明確老旦行當(dāng)在戲曲表演中的地位，無(wú)論老旦角色在戲曲的劇情中是否承擔(dān)重要的角色，都是戲曲必不可少的一部分，演好老旦，對(duì)戲曲的整體表演效果都存在著一定影響，因此，戲曲表演者必須不論角色大小，都用心去表演，充分表現(xiàn)角色的特點(diǎn)。

二、積累舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)

在戲曲表演中，凸顯人物的性格和劇情的內(nèi)容是十分重要的，這對(duì)戲曲表演者的表演能力有很高的要求，戲曲表演者需要通過(guò)不斷的舞臺(tái)表演，積累經(jīng)驗(yàn)，提高自身的表演能力，讓所飾演的角色形象更加突出和生動(dòng)，增強(qiáng)戲曲表演的表現(xiàn)力。在京劇中，老旦所扮演的角色為老年婦女。老旦與正旦雖然同屬旦行，但無(wú)論是著裝、身法、臺(tái)步等都存在很大的差異，老旦表演要能夠?qū)⒗夏耆说母鞣矫嫣攸c(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，唱法則采用本嗓，與老生有相似之處。除此之外，對(duì)于不同作品中的老旦角色，表演者還要根據(jù)戲曲表演的具體情境，適當(dāng)調(diào)整表演的方式，不要拘泥于老旦這一行當(dāng)?shù)谋硌莘绞?，而要以人物特點(diǎn)為核心，采用最合適的表演方法，將人物形象突出呈現(xiàn)在觀眾面前。表演者要想演好老旦，必須熟悉戲曲內(nèi)容，深入了解所飾演角色的內(nèi)心情感與經(jīng)歷，將身心投入到戲曲表演中，最終通過(guò)所掌握的表演藝術(shù)方法，傳達(dá)給觀眾，為觀眾呈現(xiàn)突出的人物形象。這不僅需要表演者具有深厚的戲曲表演基礎(chǔ)，還要積累足夠的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，如此才能完美地將人物表現(xiàn)出來(lái)。

三、掌握戲曲表演技巧

第一，了解戲曲主題。在老旦表演中，表演者需要首先了解戲曲內(nèi)容，明確主題背景，在戲曲的主題思想引導(dǎo)下，全面了解所飾演角色在戲曲故事中發(fā)揮的作用，然后明確表演中應(yīng)當(dāng)用到的表演藝術(shù)和方法。這樣一來(lái)，表演者就能夠以戲曲主題背景為指導(dǎo)，明確人物形象特點(diǎn)，然后再通過(guò)表現(xiàn)人物形象，突出戲曲主題，從而全面而徹底地把握戲曲內(nèi)容、角色在戲曲中的作用以及各個(gè)角色之間的關(guān)系。

第二，提高發(fā)聲技巧。在戲曲表演中，唱腔也是非常重要的一部分。老旦表演者，可以在不斷的舞臺(tái)表演過(guò)程中，積累經(jīng)驗(yàn)，或者觀看其他流派的表演，學(xué)習(xí)其可取之處，提高自身的發(fā)聲技巧。根據(jù)角色特點(diǎn)的不同，采用相應(yīng)的唱法。表演者可以將胸腔、口咽、頭部共鳴結(jié)合起來(lái)，同時(shí)增加美聲，提高老旦唱腔的多樣性，不僅能夠有效拓寬音域，保證各個(gè)聲區(qū)和諧統(tǒng)一，還能讓嗓音更加圓潤(rùn)，從而提高表演者在表演不同角色時(shí)的表現(xiàn)力。老旦表演者通過(guò)鍛煉自身的發(fā)聲技巧，能夠讓吐字更加清晰、聲音更加圓潤(rùn)、音色更加悅耳，從而提高戲曲的情感表達(dá)能力。

第三，突出流派風(fēng)格與藝術(shù)個(gè)性。戲曲表演中有很多流派，老旦表演者在表演過(guò)程中，一方面要突出自身流派的表演風(fēng)格，另一方面還要表現(xiàn)出自身的藝術(shù)個(gè)性，要在與流派風(fēng)格一致的同時(shí)，發(fā)揚(yáng)自身的個(gè)性，添加新的藝術(shù)特性。例如，在京劇老旦表演中，比較為人們所熟知的有兩大流派，分別是“老李派”和“小李派”。“老李派”的表演風(fēng)格是嗓音洪亮，無(wú)論是高音還是低音，都能夠圓潤(rùn)流暢地表現(xiàn)出來(lái)。這一流派經(jīng)典作品有《太君辭朝》《行路哭靈》等。“小李派”的風(fēng)格在“老李派”的基礎(chǔ)上有所不同，聲音更加寬厚有力、更富有感情。在老旦表演中，一個(gè)具備較高藝術(shù)修養(yǎng)的表演者，必須能夠在表演中突出流派風(fēng)格。在此基礎(chǔ)上，戲曲表演者可以在不斷的表演中，根據(jù)自身的感悟，適當(dāng)增加新的表演技巧或者風(fēng)格特點(diǎn)。

在戲曲表演中，老旦這一行當(dāng)必不可少。老旦表演者也要提高對(duì)自己的要求，打牢戲曲表演基礎(chǔ)，在實(shí)際的表演過(guò)程中，不斷磨練自身，提高表演能力，掌握良好的表演技巧，全面提高自身的綜合藝術(shù)修養(yǎng)。

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