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        三代女作家的靈魂相遇

        2017-06-20 10:54:02
        齊魯周刊 2017年21期
        關(guān)鍵詞:劉艷張悅?cè)?/a>女作家

        1993年,11歲的小女孩李佳棲在北京父親的寓所看到一套《中國現(xiàn)代小說大系》,她翻到名字最好聽的一篇,叫《傾城之戀》,“聽上去應(yīng)該是個動人的名字”??墒菦]想到,女主人公一上來就離婚了,她頓時感到很失望。“原來講了一個離了婚的女人重新戀愛的故事——這讓我想到我媽媽,并且充滿了算計和勾心斗角,完全和美好無關(guān)?!?/p>

        勉強(qiáng)讀完后,李佳棲一點(diǎn)都不喜歡這個故事,“看了看作者的名字,在心里暗暗發(fā)誓,以后再也不讀這個人寫的東西了?!?/p>

        以上是小說《繭》里的一個情節(jié)——很難分清小說與現(xiàn)實(shí),和李佳棲差不多的年齡,張悅?cè)灰沧x到了這套《中國現(xiàn)代小說大系》。很顯然,她把自己的記憶融進(jìn)了小說。和女主人公的認(rèn)識不同,接下來,張愛玲伴隨了她很多年。

        許多年后,已成為中國人民大學(xué)教師的張悅?cè)?,開設(shè)了面向全校的選修課“短篇小說鑒賞”,每節(jié)課都會講一個短篇小說。有一節(jié)課,她選擇了張愛玲的《色,戒》。

        幾年前的一次采訪中,張悅?cè)辉岬?,張愛玲的小說給她的寫作不少幫助,“早年在遣詞和意象等方面,都曾有過影響?!迸c她喜歡的另一位女作家艾麗絲·門羅相比,她還是更喜歡張愛玲一點(diǎn)?!皬垚哿嵫劬锏氖澜绺诎担穸ê芏嘧非蟮膬r值,也認(rèn)為人在世上是無法被尊重和善待的。相比而言,門羅要溫和許多。”

        另一位經(jīng)常拿來與張愛玲比較的作家是嚴(yán)歌苓。

        5月21日的研討會上,《文學(xué)評論》副編審劉艷認(rèn)為:“雖然《繭》還存在著部分青春文學(xué)的寫作痕跡,但它已經(jīng)完全褪去了青春文學(xué)的標(biāo)簽,顯示了一種扎實(shí)的純文學(xué)的追求。它不是單純體現(xiàn)純文學(xué)的追求,同時也兼顧了雅俗共賞?!拙褪撬目勺x性。”

        近20年時間里,劉艷一直研究嚴(yán)歌苓。她將《繭》與嚴(yán)歌苓的小說比較,“用第一人稱雙重敘事結(jié)構(gòu),是很不容易的。嚴(yán)歌苓的《上海舞男》中,有少量青年詩人石乃瑛的第一人稱敘事。”

        劉艷指出:“嚴(yán)歌苓特別注意主體切入小說的深度,這和第一人稱的運(yùn)用有關(guān)。張悅?cè)徊幌駠?yán)歌苓,分別采用李佳棲和程恭的敘事視角,不用考慮很多問題,在每一章里面進(jìn)行雙重敘事,就能夠容納更多體量,更多故事?!?/p>

        優(yōu)秀的作家之間,有種天然的相似之處,或者叫共鳴,比如張悅?cè)弧?yán)歌苓和張愛玲。劉艷提到《繭》中的一個細(xì)節(jié),兒時的程恭和父母一起等公交,一個漂亮的女人,穿著一件白色的連衣裙,大荷葉邊的領(lǐng)子在背后開得稍低?!八ǜ赣H)湊到那個女人的身后,踮起腳跟,瞇著眼睛假裝在看高處站牌上的字。然后不經(jīng)意地抬起手,將那支冒著火星的煙蹭在女人領(lǐng)子上?!覀兛粗鹧嬉е扇~邊,一絲一絲吞下去。媽媽緊緊地攥著我的手,似乎擔(dān)心我叫出聲來。那是多么漫長的一分鐘,我們是如何繃住身體,把自己留在原地的?荷葉邊被火焰蠶食掉一小塊,留下一排黑色牙印。車來了,女人走上去了。媽媽松開了我的手?!?/p>

        類似這樣精妙、詭異、驚心動魄的細(xì)節(jié),在嚴(yán)歌苓、張愛玲的小說中同樣能找到。這個細(xì)節(jié),以及更多的細(xì)節(jié),可以看做是三代女作家靈魂共鳴的側(cè)面。

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