黃姍姍

摘 要：《愛(ài)無(wú)可忍》從一只熱氣球引發(fā)的悲劇入手，向我們展示了一場(chǎng)起于青萍之末的愛(ài)與孤獨(dú)。本文采用文本細(xì)讀的方式，著力分析了彌漫在小說(shuō)中的畸形的愛(ài)戀與無(wú)盡的孤獨(dú)，展現(xiàn)了現(xiàn)代人的生存困境與精神危機(jī)。

關(guān)鍵詞：畸形；自我意識(shí)；孤獨(dú)

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-15-0-01

伊恩·麥克尤恩是當(dāng)今英國(guó)文壇備受矚目的一位作家，《愛(ài)無(wú)可忍》這部小說(shuō)，在麥克尤恩的創(chuàng)作生涯里占據(jù)重要地位。小說(shuō)以一個(gè)意外事件為開端，描寫事件發(fā)生之后主人公的一系列遭際。帕里對(duì)喬的愛(ài)情莫名其妙的發(fā)生，不知不覺(jué)地摧毀著喬的生活，雖起于青萍之末，卻沒(méi)有因?yàn)槭录臐u漸平息而結(jié)束。

故事以主人公浪漫的約會(huì)開始，在草地野餐，與愛(ài)人享受陽(yáng)光和微風(fēng)，但就在這平靜的日子里卻發(fā)生了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的意外。災(zāi)難發(fā)生了，救人者意外死去，甚至可以說(shuō)這不是意外，而是一場(chǎng)對(duì)人性的拷問(wèn)。熱氣球事故，并沒(méi)有人必須負(fù)法律責(zé)任，但人性的煎熬卻潛藏于當(dāng)事者的心底。心的裂痕渴望愛(ài)來(lái)熨平，這本無(wú)可厚非，然而在這部小說(shuō)里，愛(ài)情卻不再具有拯救人心的功能，而成為一種毀滅性力量。喬沒(méi)有想到，就是因?yàn)樵谑鹿手?，他?duì)帕里一次友好地點(diǎn)頭示意，一個(gè)沒(méi)有其他深意的眼神，卻使帕里在痛苦中孕育了一顆感情萌芽。杰德.帕里是一名德·克萊拉鮑特綜合癥患者，這種病癥的患者有強(qiáng)烈的妄想癥狀，堅(jiān)定地相信某個(gè)人愛(ài)上了自己?！盎颊呖赡芎苌偕踔粮緵](méi)有與其妄想的客體接觸過(guò)，也會(huì)罔顧客體已經(jīng)結(jié)婚的事實(shí)。如果對(duì)方聲明自己對(duì)患者不感興趣，或甚至表現(xiàn)出敵視憎惡的態(tài)度，患者會(huì)認(rèn)為這是有悖常理或自相矛盾的表現(xiàn)，仍然會(huì)堅(jiān)信對(duì)方實(shí)際上仍愛(ài)戀著自己?！盵1]帕里從打電話、跟蹤、監(jiān)視、寫信到最后雇傭殺手去傷害男主人公，槍殺失敗后自己又懊惱萬(wàn)分，企圖求得男主人公原諒未遂，又想以自殘相逼，即使最后被關(guān)入精神病院他也依然認(rèn)為男主人公是深愛(ài)著自己的，認(rèn)為男主人公只是由于種種客觀原因而無(wú)法表達(dá)和面對(duì)。帕里的思維已經(jīng)自成體系，完全可以自圓其說(shuō)。小說(shuō)中多次寫到女貞樹和窗簾這兩個(gè)意向，女貞樹在西方象征著永恒不變的愛(ài)，帕里站在這棵樹下，堅(jiān)守自己的愛(ài)情陣地，透過(guò)隱秘的窗簾觀察、想象戀人的生活。窗簾在帕里看來(lái)，是戀人傳遞愛(ài)的信號(hào)的中介，甚至是一片葉子?！拔已刂菞l小徑走過(guò)去，伸手觸碰你剛碰過(guò)的那些葉子……然后我明白了。你利用某種特定的方式觸碰了它們，以某種模式傳遞出了一個(gè)簡(jiǎn)單的訊息?！盵2]帕里對(duì)喬的愛(ài)已經(jīng)陷入瘋狂的境地，這是一種非正常的，也跨越了倫理界線的畸形的愛(ài)。

存在主義哲學(xué)認(rèn)為，人的存在是悲劇性的、孤獨(dú)的，這種生存孤獨(dú)感是人之為人的一個(gè)特性。作為一個(gè)時(shí)代先鋒作家，麥克尤恩的作品緊扣時(shí)代脈搏，把孤獨(dú)看作是生命的常態(tài)，“孤獨(dú)”是他作品中人物呈現(xiàn)的一種普遍現(xiàn)象。而且孤獨(dú)是有根源的，在麥克尤恩塑造的孤獨(dú)者身上，多是由于童年缺愛(ài)的經(jīng)歷對(duì)個(gè)體產(chǎn)生了壓抑和扭曲，造成了他們?nèi)烁裆系娜毕?，成年后婚姻生活中的兩性?duì)峙狀態(tài)更讓他們體會(huì)到愛(ài)之缺失的孤獨(dú)。在《愛(ài)無(wú)可忍》這部作品里，作者設(shè)置了兩個(gè)孤獨(dú)者形象——喬和克拉麗莎。對(duì)于喬來(lái)講，兩性關(guān)系的不和諧注定了他孤獨(dú)的必然性?？死惿墓ぷ髦饕旁谘芯繚?jì)慈這樣一個(gè)浪漫主義詩(shī)人，對(duì)于女性本身來(lái)說(shuō)，感性思維往往大于理性思維，再加上克拉麗莎的工作性質(zhì)使然，我們可以了解到她是一個(gè)浪漫主義觀念濃厚的人。而喬是一個(gè)為科學(xué)專欄寫作的作家，一生執(zhí)著于科學(xué)理性分析。感性與理性的對(duì)立使他倆在思想上不能融合甚至說(shuō)處于分裂狀態(tài)。他們各自沉溺在自己的自我意識(shí)中，用截然不同的視角分析帕里事件，沒(méi)有傾聽(tīng)，也沒(méi)有溝通，使自己陷于孤獨(dú)境地。兩性關(guān)系的不和諧在他們的夫妻生活中也得到了印證：自我意識(shí)是情欲歡愉的毀滅者。因?yàn)槲缫沟囊粋€(gè)電話，出于對(duì)女友的保護(hù)與對(duì)自己能力的自信，喬撒了謊，也正是因?yàn)檫@個(gè)謊言又一次打破兩個(gè)人平靜的生活。克拉莉莎說(shuō)：“孤獨(dú)啊，喬。在這整件事里你都是如此孤獨(dú)，就連你對(duì)我說(shuō)話的時(shí)候也一樣。我覺(jué)得你把我關(guān)在了外面，你對(duì)我有所隱瞞，沒(méi)有對(duì)我說(shuō)出你的真心話?！盵3]至于克拉莉莎，她自己何嘗不孤獨(dú)呢？在年輕的時(shí)候因?yàn)橐粓?chǎng)手術(shù)意外使她永遠(yuǎn)失去了做母親的能力。不能生育是每個(gè)女人一生的痛，于是她將自己所有的母性都轉(zhuǎn)移到了喬身上，而喬所做的讓她明白，自己永遠(yuǎn)無(wú)法走進(jìn)他的世界，也永遠(yuǎn)無(wú)法理解他的世界，在精神上她也是孤獨(dú)無(wú)依的，沒(méi)有兒女分散她的注意力讓她為家庭操勞，丈夫的我行我素使她萬(wàn)分痛苦。同時(shí)她又是一個(gè)獨(dú)立的女性，有自己的思想，沒(méi)有辦法屈服于丈夫的男性世界，這就使得她在精神上孤立無(wú)援，不能得到她期待的男性的認(rèn)同感，孤獨(dú)在所難免。

《愛(ài)無(wú)可忍》這部作品通過(guò)對(duì)畸愛(ài)和孤獨(dú)的闡釋，向我們展示了現(xiàn)代人的精神困境和危機(jī)，這正是作家對(duì)現(xiàn)代人類精神力量萎縮的隱憂，表現(xiàn)了他對(duì)人類社會(huì)的終極關(guān)懷與救世情懷。他希望那些孤獨(dú)的人可以擺脫自己的孤獨(dú)困境，走向和諧，希望精神缺失的人可以得到完滿，擁有正常的愛(ài)并享受關(guān)懷。

參考文獻(xiàn)：

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