李超

摘要：優(yōu)美、高雅、華麗是肖邦圓舞曲的代名詞，肖邦圓舞曲因?yàn)楠?dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格而有別與普通的圓舞曲，由于其節(jié)奏變化復(fù)雜，所以并不像普通圓舞曲一樣適用于實(shí)際的舞蹈。本文以b小調(diào)圓舞曲Op.69-2為例，對(duì)肖邦《圓舞曲》的音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行了分析探討。

關(guān)鍵詞：肖邦；《圓舞曲》；音樂結(jié)構(gòu)

一、肖邦圓舞曲的特點(diǎn)

從表達(dá)形式上來說可將肖邦圓舞曲分為兩大類別：第一類是把實(shí)際的舞蹈加以理想化的作品，第二類是圓舞曲形式的抒情詩，而在第二類的抒情詩式的圓舞曲中，往往可以發(fā)現(xiàn)類似瑪祖卡舞曲般的節(jié)奏，這是由于肖邦始終保持著濃厚的斯拉夫民族情調(diào)的緣故?，斪婵ㄎ枋切ぐ顣r(shí)?？匆姷?，這是波蘭農(nóng)民們力圖在朝氣蓬勃的盡情歡樂中忘掉他們生活中的艱苦時(shí)跳的一種農(nóng)村舞蹈。其節(jié)奏是每一小節(jié)三拍子，在最后一拍，跳舞的人們把腳后跟咔嗒一聲碰在一起時(shí)加強(qiáng)了一拍。肖邦的圓舞曲在演奏技巧上相對(duì)比較簡單，內(nèi)容也較為通俗易懂，所以為一般人所喜愛，但由于肖邦是鋼琴詩人，所以在彈奏肖邦圓舞曲的時(shí)候，重點(diǎn)就需要彈奏出那種詩一般的味道。

二、作品的創(chuàng)作背景

肖邦作為19世紀(jì)波蘭民族音樂史上最耀眼的代表人物之一，在其短暫的一生中一共創(chuàng)作了21首圓舞曲?！禸小調(diào)圓舞曲》（Op.69-2）創(chuàng)作于1829年，是肖邦圓舞曲中的第10首作品，屬于1827-1830年期間出國前的早期作品。

1826-1829年肖邦就讀于華沙國立音樂學(xué)院，在大學(xué)二年級(jí)快結(jié)束的時(shí)候，肖邦的導(dǎo)師Józef Elsner給予了他“音樂奇才”的評(píng)價(jià)。目前還沒有資料能明確的證明《b小調(diào)圓舞曲》創(chuàng)作于1829年的具體月份，只能確定它是肖邦19歲的時(shí)候創(chuàng)作的，根據(jù)大量的資料記載可以證明，當(dāng)時(shí)19歲的肖邦迷戀上了聲樂系的女同學(xué)康斯坦齊婭·格拉德科夫斯卡 ，這種暗戀持續(xù)了半年之久也未與康斯坦齊婭說過話，而康斯坦齊婭對(duì)于肖邦的暗戀也許是全然不知 ，后來還與弗雷德里克交換了戒指。 因而可以大膽推測，《b小調(diào)圓舞曲》的創(chuàng)作靈感來自于這場沒有結(jié)果的暗戀，所以全曲彌漫著憂郁、傷感之情。

三、作品的曲式結(jié)構(gòu)

《b小調(diào)圓舞曲》的曲式結(jié)構(gòu)是帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，其結(jié)構(gòu)是A1-B-A2-C-A1-B-A2， 該作品結(jié)構(gòu)簡單精煉，篇幅短小，但是不乏細(xì)膩入微的情感和強(qiáng)大的音樂表現(xiàn)力，結(jié)構(gòu)圖示如下：

呈示部 中部 再現(xiàn)部（變化再現(xiàn)）

A B A C A B A

a1 a2 b b1 a3 a4 c1 c2 c3 c4 a1 a2 b b1 a3 a4

全曲使用了最常見的三部曲式的創(chuàng)作手法，每個(gè)樂段之間的樂思相互獨(dú)立又統(tǒng)一，呈示部1-96小節(jié)，是一個(gè)帶再現(xiàn)的單三部曲式。

1-32小節(jié)是作品的A樂段，由開始的一、二小節(jié)是作為整個(gè)樂曲的動(dòng)機(jī)（見圖1），旋律聲部由b和聲小調(diào)的v級(jí)# f開始在第三拍弱起進(jìn)入，二度上行級(jí)進(jìn)之后音符連續(xù)的下行進(jìn)行；第三、四小節(jié)是動(dòng)機(jī)的變化重復(fù)；從5-8小節(jié)是動(dòng)機(jī)的展開，隨著旋律開始上行級(jí)進(jìn)、跳進(jìn)，演奏力度的加強(qiáng)，都推動(dòng)了音樂的情緒，與剛開始的下行級(jí)進(jìn)的主題動(dòng)機(jī)形成了鮮明的對(duì)比；接下來9-12小節(jié)完全重復(fù)了主題的1-4小節(jié)，隨后的呈示部的整個(gè)A樂段都圍繞著這個(gè)主題作變化和發(fā)展。

圖1

作品在低音聲部上雖然保留了常規(guī)圓舞曲的織體形式，采用低音加柱式和弦（咚、嗒、嗒）的伴奏形式，延續(xù)三拍子強(qiáng)弱弱的節(jié)拍規(guī)律，但是在旋律聲部從主題動(dòng)機(jī)開始就采用弱起加同音連線，打破了傳統(tǒng)圓舞曲該有的節(jié)奏重音，再加上樂曲中漸慢、漸強(qiáng)等力度與速度的恰到好處的運(yùn)用，增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力，也加強(qiáng)了樂句之間的色彩對(duì)比。

本樂段旋律大多數(shù)時(shí)候在級(jí)進(jìn)下行，這種旋律的進(jìn)行方式用來表達(dá)憂郁、傷感等消極的情緒再合適不過，在調(diào)性上采用的是b和聲小調(diào)，A樂段通過調(diào)性、和聲、織體、旋律等的恰當(dāng)?shù)娜诤?，一起呈現(xiàn)了一個(gè)暗淡、憂郁的音樂情緒。

32-48小節(jié)是呈示部的B樂段，B樂段與A樂段分別代表了完全不同的兩種音樂情緒，不管從節(jié)奏、調(diào)性還是音樂材料上都形成了鮮明的對(duì)比。樂段一開始就由原來的b和聲小調(diào)轉(zhuǎn)為D大調(diào)，具有明亮色彩的大調(diào)式與A樂段的暗淡的小調(diào)式就有了明顯的差異；在節(jié)奏上B樂段在旋律聲部采用跳進(jìn)為主，在每小節(jié)的第一拍采用附點(diǎn)四分音符，與A 樂段的主題相比，改變了重要的位置，使音樂情緒顯得歡快活潑起來。

49-64小節(jié)是呈示部的再現(xiàn)樂段，本樂段是A樂段的變化重復(fù)。低音聲部基本保持不變，在旋律聲部加入二度半音階的進(jìn)行，突出了鋼琴的流暢和華麗的表現(xiàn)力，在力度上出現(xiàn)sf也和A樂段形成對(duì)比，總的來說，A樂段雖然是A樂段的變化再現(xiàn)，但它比A樂段更加靈動(dòng)富有音樂表現(xiàn)力。

樂曲中部由一個(gè)四句式樂段構(gòu)成，在調(diào)性上由b和聲小調(diào)轉(zhuǎn)到其同主音和聲大調(diào)上B大調(diào)上。本樂段圍繞著兩個(gè)不同特點(diǎn)的音樂動(dòng)機(jī)而進(jìn)行，97-98小節(jié)為第一個(gè)動(dòng)機(jī)（見圖2），旋律聲部圍繞著#d作上下二度的級(jí)進(jìn)，和聲上是主到屬的進(jìn)行，低音聲部仍然是保持低音加柱式和弦的伴奏形式，好像表現(xiàn)了一種優(yōu)雅而甜蜜的情緒在心里起伏波動(dòng)；第二個(gè)動(dòng)機(jī)出現(xiàn)在101-102小節(jié)，旋律不再以級(jí)進(jìn)為主，而是以六度的上、下行大跳為主，節(jié)奏上加如附點(diǎn)八分，使得音樂更活潑而流動(dòng)，情緒上比前一個(gè)動(dòng)機(jī)更歡快而激動(dòng)，增強(qiáng)了音樂靈活多變的表現(xiàn)力，凸顯了舞蹈性的特點(diǎn)。接下來的兩小節(jié)是第二個(gè)動(dòng)機(jī)下行小三度的模進(jìn)。緊接著通過不停的變奏發(fā)展后，在127小節(jié)出現(xiàn)b小調(diào)的V級(jí)#f的高低八度演奏，代表著音樂即將出現(xiàn)再現(xiàn)部。

圖2

再現(xiàn)部A 部是呈示部的不完全再現(xiàn)。

四、結(jié)語

肖邦是浪漫時(shí)期獨(dú)一無二的作曲家，他也是最專一的作曲家，在他的一生中只創(chuàng)作鋼琴作品，他的圓舞曲在繼承的基礎(chǔ)上更多的是創(chuàng)新與發(fā)展，具有不可代替的藝術(shù)成就。

參考文獻(xiàn)：

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