編者按：王富仁先生，郭文景先生，一位是著名的現(xiàn)代文學(xué)研究學(xué)者，一位是著名的作曲家。二人曾經(jīng)的一次偶遇對(duì)于歌劇《狂人日記》的創(chuàng)作予以了啟示。郭文景先生特撰此文，記下這一次文學(xué)與音樂的相遇，藝術(shù)創(chuàng)作與學(xué)術(shù)研究的相遇，以此表達(dá)對(duì)王富仁先生的紀(jì)念和敬意。

翻閱餐桌上堆了幾天的報(bào)紙，看見了著名魯迅研究專家王富仁逝世的消息。王富仁先生是我在旅途中搭訕認(rèn)識(shí)的。 1993年，我將魯迅的小說《狂人日記》改編成歌劇時(shí)，遇到一個(gè)難題，就是沒有女聲角色?？袢耸悄懈咭簦蟾缡悄兄幸?，醫(yī)生是男低音，路人和佃戶們也都是男聲。這些人，要么瘋狂驚恐，要么虛偽兇狠，沒一個(gè)善茬兒。但是，一出戲的人物全這樣不行，我必須安排一個(gè)女聲來獲得平衡?？晌乙换I莫展，找不到解決的辦法。

有一天在旅途中，我聽見身旁一伙人在聊老舍。他們聊的不是學(xué)術(shù)而是軼聞，我聽得津津有味。我問離我最近的那位：“你們是研究老舍的？ ”他說：“我不是，他們是。我主要研究魯迅。 ”我一聽，急忙把我的困惑告訴了他。他想了半天，說：“你看看《野草》吧，也許有幫助。 ”

我去讀了《野草》。在這本文集中我遇見了魯迅的散文詩《影的告別》。此文寫了一個(gè)不愿徘徊于光明與黑暗之間的影子，向人們告別后，沉沒進(jìn)了黑暗里。

這個(gè)意象非常適合歌劇。我把這個(gè)影子給了抒情女高音，讓她時(shí)時(shí)在舞臺(tái)的幽暗處浮現(xiàn)，與狂人進(jìn)行心靈的交流。在各種恐懼和瘋狂的場(chǎng)景間，影子用歌聲撫慰狂人的靈魂，也撫慰觀眾的耳朵。在歇斯底里的高潮后，影子用清冷孤獨(dú)的歌聲結(jié)束全劇，把一切帶進(jìn)黑暗之中影子的詠嘆調(diào)成了這部歌劇音樂的亮點(diǎn)。在阿姆斯特丹、倫敦、魯昂、法蘭克福和北京，每一個(gè)制作版本的導(dǎo)演都絞盡腦汁調(diào)動(dòng)各種舞臺(tái)手段來處理這個(gè)影子。

一切都?xì)w功于王老師指點(diǎn)迷津！

認(rèn)識(shí)他后，為了請(qǐng)教《狂人日記》文本中的一個(gè)問題，我去他家拜訪過他一次。記憶中，客廳像個(gè)堆滿書的倉庫，他手夾著紙煙，坐在書堆中，像個(gè)不景氣工廠的廠長(zhǎng)。他是一個(gè)本真的人，一點(diǎn)不裝。再后來，零星聽說了一些關(guān)于他的段子和傳說，了解到他是一個(gè)非常有水平和有個(gè)性的人，是一個(gè)有操守有骨氣的知識(shí)分子。

將一句平常的詩改一個(gè)字，使之變成佳句，人們管這叫“一字之師”。照這個(gè)意思延伸一下，王富仁教授就是我的“一言之師”。

最后，抄幾行《影的告別》敬獻(xiàn)到王富仁先生靈前：

我不過一個(gè)影，要?jiǎng)e你而沉沒在黑暗里了。

然而黑暗又會(huì)吞并我，然而光明又會(huì)使我消失。

然而我不愿彷徨于明暗之間，我不如在黑暗里沉沒。

我愿意這樣，朋友— —

我獨(dú)自遠(yuǎn)行，不但沒有你，并且再?zèng)]有別的影在黑暗里。只有我被黑暗沉沒，那世界全屬于我自己。

一九二四年九月二十四日