汪豪

本文主要采用理論分析、調(diào)查研究、文獻(xiàn)資料等方式進(jìn)行了較為系統(tǒng)的探索，旨在利用數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)的新思維，主要闡述了數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)的誕生、傳統(tǒng)數(shù)字動(dòng)畫(huà)與現(xiàn)代數(shù)字動(dòng)畫(huà)給人的啟發(fā)、數(shù)字動(dòng)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)的新思維三個(gè)方面的內(nèi)容，希望對(duì)行業(yè)工作者順利、高效地開(kāi)展相關(guān)工作有所幫助。

可以說(shuō)，創(chuàng)造經(jīng)典的作品是藝術(shù)家一輩子的追求。同樣，能夠成為經(jīng)典的作品可以影響世世代代的人，對(duì)于人們的生活、生產(chǎn)、工作和學(xué)習(xí)都有著不同程度的影響，但是不得不承認(rèn)和面臨的事實(shí)是，技術(shù)方面永遠(yuǎn)都面臨著淘汰，對(duì)于動(dòng)畫(huà)界來(lái)說(shuō)亦是如此。即便是在不斷淘汰的時(shí)代變遷中，人們?nèi)耘f可以清楚地記得一些早期的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，雖然這些動(dòng)畫(huà)片的制作技術(shù)早已經(jīng)淡出了人們的視線，早已經(jīng)被淘汰，但是這些經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)片給人的心靈帶來(lái)了不一樣的感覺(jué)，或者感動(dòng)，或者喜悅等。由此可見(jiàn)，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的內(nèi)容好像是成就經(jīng)典的重要力量?，F(xiàn)如今，人們可以真切地感受到數(shù)字藝術(shù)給人帶來(lái)的驚喜或驚訝，也許這并不是大家的初衷，但是時(shí)代畢竟是向更先進(jìn)、更便捷的方向發(fā)展，會(huì)使得生活變得更美好。對(duì)于動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，數(shù)字藝術(shù)能夠在很大程度上助推產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，所以需要合理地應(yīng)用數(shù)字藝術(shù)這對(duì)翅膀，只有這樣才能讓動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)飛得更高、更遠(yuǎn)。

一、數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)的誕生

概括來(lái)講，數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)誕生于20世紀(jì)的美國(guó)大型影片當(dāng)中。隨著數(shù)字技術(shù)的興起，其理念逐漸得到了專業(yè)人士和動(dòng)畫(huà)影片制作行業(yè)人士的關(guān)心，導(dǎo)演開(kāi)始紛紛利用數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)來(lái)進(jìn)行特效的表達(dá)。經(jīng)過(guò)特效表達(dá)的動(dòng)畫(huà)影片得到了受眾和業(yè)內(nèi)人士的廣泛認(rèn)可，之后，數(shù)字技術(shù)開(kāi)始被廣泛應(yīng)用，使用的技術(shù)也變得越來(lái)越成熟，所展示的效果也是越來(lái)越淋漓盡致。

早在20世紀(jì)90年代，由華誼兄弟公司出品的《Free Willy》就有效地使用了數(shù)字技術(shù)。該影片主要講述的是一個(gè)小男孩與小虎鯨Willy之間的故事。影片中有這樣一個(gè)畫(huà)面，小男孩最后指引小鯨魚(yú)Willy跳出水面，其中小鯨魚(yú)和小鯨魚(yú)打出的水花都是由特技來(lái)完成的，由于當(dāng)時(shí)對(duì)數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用還不夠成熟，所以，整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)還是比較不真實(shí)的，但是，這個(gè)影片標(biāo)志著人們已經(jīng)開(kāi)始使用數(shù)字化技術(shù)來(lái)表達(dá)思想，以當(dāng)時(shí)的水平來(lái)看，可以說(shuō)是向數(shù)字動(dòng)畫(huà)邁出了關(guān)鍵的一步。之后，《侏羅紀(jì)公園》可以說(shuō)是給人留下了深刻的印象，其在制作的過(guò)程中大量使用了3D數(shù)字動(dòng)畫(huà)，這些虛擬、真實(shí)的質(zhì)感給觀眾留下了深刻的印象，也在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大的反響，標(biāo)志著數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)的使用更進(jìn)一步，取得了更大的成績(jī)。

隨著數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)的逐漸成熟，應(yīng)用程度的逐漸提高，人們?cè)絹?lái)越能觀看到更為真實(shí)、立體的畫(huà)面，現(xiàn)如今6D、7D等效果都可以說(shuō)是數(shù)字化技術(shù)發(fā)展的成果，給人更為別具特色的視覺(jué)、感覺(jué)，仿佛觸手可及，身臨其境。這就是數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)的獨(dú)特魅力，數(shù)字動(dòng)畫(huà)創(chuàng)新了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的表達(dá)形式，為受眾帶來(lái)新的視覺(jué)、觸覺(jué)、感覺(jué)，這也是業(yè)內(nèi)人士一直思考和研究的問(wèn)題之一。

二、傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)和現(xiàn)代數(shù)字動(dòng)畫(huà)給人的啟發(fā)

要想利用數(shù)字技術(shù)更好地表達(dá)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)，創(chuàng)新思維，為廣大受眾帶來(lái)更優(yōu)秀的作品，成就更多的經(jīng)典，人們?cè)趯?shí)踐的過(guò)程中就需要不斷發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、分析問(wèn)題、解決問(wèn)題、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)新思維。相應(yīng)地，傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)和現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)都能夠給人帶來(lái)新的啟發(fā)。

眾所周知，與傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)相比，數(shù)字動(dòng)畫(huà)具有技術(shù)上的優(yōu)勢(shì)，能夠更大程度地滿足受眾視覺(jué)上的需求。但是，業(yè)界人士需要思考一個(gè)問(wèn)題，那就是數(shù)字動(dòng)畫(huà)雖然能夠給人的視覺(jué)上帶來(lái)更好的感受，存在優(yōu)勢(shì)，但是這不意味著動(dòng)畫(huà)制作就必須使用數(shù)字化的動(dòng)畫(huà)技術(shù)。例如，《僵尸新娘》《無(wú)敵掌門(mén)狗》《哈爾移動(dòng)的城堡》是2004-2005年有比較大影響的三部影片，但是，它們都沒(méi)有使用數(shù)字化技術(shù)，都是通過(guò)傳統(tǒng)的手工拍攝來(lái)表達(dá)和呈現(xiàn)的，不得不承認(rèn)，宮崎駿的《哈爾移動(dòng)的城堡》是其又一大經(jīng)典作品，給人帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，也有效地拓寬了人們的視野，給人一種莫名的感動(dòng)，吸引了大批觀眾。在這部動(dòng)畫(huà)影片中，除了移動(dòng)的城堡使用了3D技術(shù)，其他內(nèi)容都是通過(guò)傳統(tǒng)的拍攝來(lái)逐幀完成的?！督┦履铩贰稛o(wú)敵掌門(mén)狗》這兩部作品也是如此，都是利用傳統(tǒng)的手法給人呈現(xiàn)淋漓盡致的視覺(jué)和感覺(jué)體驗(yàn)?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有動(dòng)畫(huà)特技的作品中，每個(gè)主人公的性格特點(diǎn)和神情同樣淋漓盡致，與此同時(shí)，這樣善于利用傳統(tǒng)技術(shù)表達(dá)的動(dòng)畫(huà)作品打敗了很多當(dāng)時(shí)使用數(shù)字化技術(shù)的動(dòng)畫(huà)作品，如用3D技術(shù)的《馬達(dá)加斯加》等。

這一問(wèn)題值得人們思考和研究，筆者認(rèn)為之所以利用傳統(tǒng)技術(shù)呈現(xiàn)的動(dòng)畫(huà)作品能夠完勝利用多媒體數(shù)字技術(shù)的動(dòng)畫(huà)作品，很大一部分原因是因?yàn)槠渌枷雰?nèi)涵比較深刻，能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴，能夠戳到觀眾內(nèi)心深處的某一點(diǎn)。例如，獲得78屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片榮譽(yù)稱號(hào)的《無(wú)敵掌門(mén)狗》之所以會(huì)有如此大的成功，就是因?yàn)樵撚捌哪嗤尥奘潜姸嗪⒆印⒁彩潜姸喑扇俗蠲篮玫幕貞?，承載這一代人的童年記憶，受眾能夠在泥娃娃中找到屬于自己的那一份童心。由此可見(jiàn)，數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)可以說(shuō)是一個(gè)新時(shí)代的新技術(shù)，但是人們要做的是將其作為一種有效的表達(dá)手法，而不要被數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)所主宰，不要為了使用數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)而使用，而忽略了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表達(dá)最真、最需要的內(nèi)容。僅僅靠數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)呈現(xiàn)的作品是很難真正滿足受眾需要的，也很難成為經(jīng)典，反而會(huì)起到適得其反的效果。

三、數(shù)字動(dòng)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)的新思維

通過(guò)對(duì)比數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)作品和傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)作品，人們獲得了很大的啟發(fā)。如何在數(shù)字媒體的今天，在數(shù)字化動(dòng)畫(huà)技術(shù)更新發(fā)展的今天，真正利用其優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)新思維，打造經(jīng)典，就需要人們加強(qiáng)對(duì)其的研究和利用程度，從多方面著手制作，為受眾帶來(lái)更多富有內(nèi)容的作品。具體內(nèi)容如下所述：

第一，將數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)與傳統(tǒng)手法進(jìn)行有效的結(jié)合，確保二者實(shí)現(xiàn)相互促進(jìn)、相互作用，以產(chǎn)生更好的效果。例如，2001年面世的《千與千尋》就是一部很好地將傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式與數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)有效結(jié)合的作品，通過(guò)精湛的拍攝手法和先進(jìn)的DLF技術(shù)淋漓盡致地展現(xiàn)了小女孩和小男孩的純真之情，劇情感人，也讓觀眾有一種莫名的感動(dòng)，有一種美好的向往。

第二，不斷提高工作人員的專業(yè)技術(shù)和綜合素養(yǎng)。真正的新思維并不是單一技術(shù)的創(chuàng)新，更需要從觀眾的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、感覺(jué)、觸覺(jué)等方面著手。這就需要不斷提高相關(guān)工作人員的專業(yè)技術(shù)和綜合素養(yǎng)，做到從多方面著手，多方面創(chuàng)新，多方面總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，多方面實(shí)踐，從而創(chuàng)造更多優(yōu)秀的作品。

第三，在實(shí)踐中不斷發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，分析問(wèn)題，總結(jié)問(wèn)題，也就是說(shuō)可以通過(guò)問(wèn)卷調(diào)查等形式征求最廣泛、最真實(shí)的意見(jiàn)，之后做適當(dāng)?shù)母淖?，久而久之，就能夠更快、更好地制作出更多?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品。

四、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)作品給人帶來(lái)的影響是其他作品所無(wú)法比擬的，而經(jīng)典的創(chuàng)造是需要從動(dòng)畫(huà)、劇情、畫(huà)面、藝術(shù)表達(dá)形式、情感表達(dá)形式等方面著手的。恰當(dāng)?shù)膽?yīng)用不僅能夠締造經(jīng)典，同時(shí)，也能夠很好地拉近與受眾的距離。從Steven Spielberg執(zhí)導(dǎo)的《侏羅紀(jì)公園》到迪斯尼動(dòng)畫(huà)或日本動(dòng)畫(huà)，它們之所以成為經(jīng)典，之所以在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了巨大的影響，得到了行業(yè)人士的廣泛關(guān)注和研究，是因?yàn)槠涠紤?yīng)用了獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)?？梢哉f(shuō)，數(shù)字化動(dòng)畫(huà)是時(shí)代發(fā)展的必然趨勢(shì)，我們必須抓住機(jī)遇，迎接挑戰(zhàn)，必須將傳統(tǒng)和經(jīng)典進(jìn)行有效的結(jié)合，真正做到揚(yáng)長(zhǎng)避短、取長(zhǎng)補(bǔ)短，不斷提高自己的專業(yè)素質(zhì)和綜合素質(zhì)，只有這樣才能真正助推數(shù)字動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)新的發(fā)展。

（廣西師范大學(xué)）