【摘 要】 環(huán)保紀(jì)錄片的興起與近現(xiàn)代環(huán)境保護(hù)運(yùn)動(dòng)以及西方媒介行動(dòng)主義有著重要關(guān)系。文章從媒介行動(dòng)主義理論的角度關(guān)注環(huán)境保護(hù)紀(jì)錄片的創(chuàng)作，以《難以忽視的真相》為例，探討媒介行動(dòng)主義對環(huán)保紀(jì)錄片闡釋框架的影響。

【關(guān) 鍵 詞】媒介行動(dòng)主義；《難以忽視的真相》；環(huán)保紀(jì)錄片；闡釋框架

【作者單位】李靜，河南廣播電視大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。

媒介行動(dòng)主義又被稱為媒介動(dòng)員，是指利用媒介與信息傳播技術(shù)從事社會(huì)與政治活動(dòng)的一種社會(huì)運(yùn)動(dòng)形式。而影像行動(dòng)主義則是媒介行動(dòng)主義中最具代表性的一種，其依靠的主要是紀(jì)錄片這種媒介，“把記錄影像的拍攝與公民社會(huì)逐漸高漲的社會(huì)行動(dòng)相結(jié)合，把紀(jì)錄片作為促進(jìn)社會(huì)公正和社會(huì)改良的工具” [1]。紀(jì)錄片作為一種媒介，其社會(huì)功能早在20世紀(jì)早期就已經(jīng)被深刻的認(rèn)識(shí)到，約翰·格里爾遜就曾經(jīng)認(rèn)為，紀(jì)錄片這種媒介可以通過戲劇性的技巧駕馭人們的情感與忠誠，“可以被用來喚起人民大眾關(guān)注社會(huì)問題的熱情”[2]。

環(huán)境保護(hù)題材的紀(jì)錄片作為社會(huì)紀(jì)錄片的一個(gè)重要類型，其發(fā)展與近現(xiàn)代環(huán)境保護(hù)運(yùn)動(dòng)以及西方媒介行動(dòng)主義的興起有著重要關(guān)系?？梢哉f環(huán)保紀(jì)錄片的制作與傳播過程是典型的媒介行動(dòng)過程，紀(jì)錄片文本必須考慮如何有效地影響觀眾以發(fā)揮作用。本文將從近現(xiàn)代環(huán)境保護(hù)運(yùn)動(dòng)的興起來探討環(huán)保紀(jì)錄片的媒介行動(dòng)主義，并以《難以忽視的真相》這部經(jīng)典的紀(jì)錄片為例，探討媒介行動(dòng)主義對環(huán)保題材紀(jì)錄片闡釋框架的影響。

一、近現(xiàn)代環(huán)保運(yùn)動(dòng)的興起與環(huán)保紀(jì)錄片

當(dāng)代人面臨的環(huán)境危機(jī)是環(huán)境保護(hù)運(yùn)動(dòng)的根源。隨著近代工業(yè)文明的進(jìn)步以及技術(shù)的革新，人類在獲得經(jīng)濟(jì)發(fā)展、提高生活水平的同時(shí)，工業(yè)文明對環(huán)境所造成的傷害也越來越明顯，甚至造成嚴(yán)重的傷亡事件。這些環(huán)境危機(jī)事件多數(shù)發(fā)生在1930年之后，如1930年的比利時(shí)馬斯河谷有害氣體事件，造成了六十多人死亡；1952年的倫敦?zé)熿F事件直接或間接地造成了一萬兩千余人的死亡。這些事件使人們意識(shí)到自己與環(huán)境之間休戚與共的關(guān)系，人類是環(huán)境的產(chǎn)物，而環(huán)境是人類生存的依托。

真正促使環(huán)境保護(hù)成為一種運(yùn)動(dòng)的重要人物是美國生物學(xué)家蕾切爾·卡遜。1962年，她的圖書《寂靜的春天》出版，該書以大量的事實(shí)與生動(dòng)的筆觸描寫了化學(xué)藥品、肥料的濫用導(dǎo)致的環(huán)境污染與生態(tài)被破壞問題。該書的出版引起了美國全國范圍內(nèi)關(guān)于濫用殺蟲劑的辯論，蕾切爾·卡遜因此也被譽(yù)為“現(xiàn)代環(huán)保運(yùn)動(dòng)之母”，而環(huán)境問題也日益成為公眾事件。

從官方層面來講，各種環(huán)境保護(hù)機(jī)構(gòu)陸續(xù)建立。由于《寂靜的春天》的警示作用，美國政府開始關(guān)注環(huán)境保護(hù)問題，并于1970年成立環(huán)境保護(hù)局；1972年，聯(lián)合國召開第一屆人類環(huán)境會(huì)議，提出了著名的《人類環(huán)境宣言》，其中指出“保護(hù)和改善人類環(huán)境是關(guān)系到全世界各國人民的幸福和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要問題”；中國政府在1972年成立官廳水庫保護(hù)辦公室，正式開始環(huán)境保護(hù)工作，并于1973年成立隸屬于國家建委的環(huán)境保護(hù)辦公室（之后改為國家環(huán)境保護(hù)總局）。從民間層面來講，自發(fā)的環(huán)境保護(hù)運(yùn)動(dòng)開始向組織化發(fā)展，大量的民間環(huán)境保護(hù)組織得以建立并發(fā)展起來。這些機(jī)構(gòu)組織了大量的實(shí)際行動(dòng)來保護(hù)環(huán)境，為環(huán)境保護(hù)事業(yè)建言獻(xiàn)策，發(fā)揮社會(huì)監(jiān)督功用，并積極組織各種活動(dòng)來維護(hù)公眾的環(huán)境權(quán)益。

在各種環(huán)境保護(hù)運(yùn)動(dòng)中，媒介行動(dòng)主義尤其是影像行動(dòng)主義是其中的主力，這就有了環(huán)保題材紀(jì)錄片的發(fā)展。實(shí)際上，早在近現(xiàn)代環(huán)境保護(hù)運(yùn)動(dòng)發(fā)端之前，紀(jì)錄片關(guān)注環(huán)境保護(hù)的作品就已經(jīng)出現(xiàn)了。

最早的兩部作品是1935年的《開墾平原的犁》以及1937年的《大河》。這兩部作品的導(dǎo)演都是美國人帕爾·勞倫茲。這個(gè)時(shí)期的美國尚未完全擺脫經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，與時(shí)人更多關(guān)注經(jīng)濟(jì)、就業(yè)、面包等問題不同，帕爾·勞倫茲將紀(jì)錄片的視野植根于美國廣袤的中部平原與密西西比河流域，關(guān)注當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)危機(jī)。然而，帕爾·勞倫茲的作品并不是有意的“環(huán)境保護(hù)”之作，其更像是一種官方紀(jì)錄片，“社會(huì)問題被視為暫時(shí)的現(xiàn)象，而那些為電影買單的官方部門正在積極地解決這些問題”[3]。

二、環(huán)保紀(jì)錄片的媒介行動(dòng)主義

在近現(xiàn)代環(huán)境保護(hù)運(yùn)動(dòng)興起之后，尤其是媒介行動(dòng)主義興起之后，環(huán)境保護(hù)紀(jì)錄片才成為一種干預(yù)環(huán)境政策以喚起人們環(huán)境意識(shí)的主動(dòng)創(chuàng)作，成為紀(jì)錄片的一個(gè)重要類型。當(dāng)然，這一類型又可以分為兩個(gè)亞類型。

一類是以反映自然生態(tài)為主的自然歷史題材，這一類型不針對具體的環(huán)境危機(jī)事件，而是宏觀展現(xiàn)自然界之美，從而“顯示出人類對自然生態(tài)的思考以及對現(xiàn)實(shí)的令人憂患的環(huán)境污染的關(guān)注”[4]。如電視紀(jì)錄片《冰凍星球》《地球脈動(dòng)》等，電影紀(jì)錄片《遷徙的鳥》《微觀世界》等就屬于這一類型。

另一類則直接以某種具體的環(huán)境危機(jī)事件為關(guān)注對象，如反映捕殺海豚的《海豚灣》，展現(xiàn)洋垃圾污染的《呼嘯的金屬》以及展現(xiàn)全球氣候變暖的《難以忽視的真相》等?？梢哉f，這一類環(huán)保紀(jì)錄片是最能體現(xiàn)出媒介行動(dòng)主義特征的。如紀(jì)錄片導(dǎo)演、攝影人奚志農(nóng)創(chuàng)建了公益組織“野性中國”，其宗旨是“搶救性地記錄中國的瀕危物種和自然環(huán)境的變遷”，主張“用影像保護(hù)自然”。奚志農(nóng)主導(dǎo)拍攝的《神秘的滇金絲猴》《怒江之聲》等作品，在滇金絲猴保護(hù)與怒江水壩建設(shè)等環(huán)保事件中產(chǎn)生重要影響。這些作品為奚志農(nóng)帶來了國際聲譽(yù)，也使他成了著名的環(huán)保斗士。另一個(gè)環(huán)保機(jī)構(gòu)——“北京地球村”的創(chuàng)辦人廖曉義則拍攝了《地球的女兒》《美國環(huán)保之旅》《澳大利亞環(huán)保行》《天之道》等紀(jì)錄片，試圖向國內(nèi)介紹環(huán)境保護(hù)的國際經(jīng)驗(yàn)。這樣的宣傳教育成為國內(nèi)環(huán)保機(jī)構(gòu)近年來媒介行動(dòng)主義的主要形式。

《難以忽視的真相》是媒介行動(dòng)主義的典型代表。本片雖然是由戴維斯·古根海姆執(zhí)導(dǎo)的，但一般把這部作品歸于美國前副總統(tǒng)阿爾·戈?duì)柕拿?，不僅僅是因?yàn)榘枴じ隊(duì)栐谶@部影片中的出演，更是因?yàn)檫@部影片完全就是作為環(huán)保主義者的阿爾·戈?duì)柪糜跋窈粲跞藗冴P(guān)注氣候變遷的媒介行動(dòng)主義的典型體現(xiàn)。與阿爾·戈?duì)栒紊耐降氖瞧渥鳛榄h(huán)保主義者的生涯。早在1986年，阿爾·戈?duì)柋汩_始進(jìn)行環(huán)球旅行，實(shí)地考察氣候變暖的問題，這個(gè)考察經(jīng)歷成為其《瀕臨失衡的地球：生態(tài)與人類精神》一書的支撐。在阿爾·戈?duì)枔?dān)任眾議院科學(xué)技術(shù)監(jiān)督小組委員會(huì)主席時(shí)，首次對全球變暖的問題組織了聽證會(huì)[5]。在擔(dān)任副總統(tǒng)期間，為了減少溫室氣體的排放，阿爾·戈?duì)柾苿?dòng)征收二氧化碳排放稅，并居中協(xié)調(diào)《京都議定書》的簽訂。

在2000年與小布什競選總統(tǒng)失敗后，阿爾·戈?duì)柪^續(xù)關(guān)注環(huán)境變化問題，他根據(jù)自己多年的環(huán)境保護(hù)經(jīng)驗(yàn)，制作了一段幻燈片，并配合全球變暖的多媒體影像資料，開始了自己的全球演講歷程。據(jù)阿爾·戈?duì)栒f，他在包括中國在內(nèi)的世界各地巡回演講了一千多場。2004年，阿爾·戈?duì)枙?huì)同制作人勞瑞·大衛(wèi)和勞倫斯·班德找來導(dǎo)演戴維斯·古根海姆，探討將這段幻燈片改編成電影的可能，也就有了2006年的《難以忽視的真相》。

《難以忽視的真相》在上映之后取得了票房與口碑的雙豐收。在美國，“不論是左派還是右派的媒體，對此片的評價(jià)都極為正面”[6]。該片在各種國際影展上也頗受好評，并于2007年獲第79屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片?？梢哉f，《難以忽視的真相》影響力的達(dá)成，與其敘事的闡釋框架有著密切的關(guān)系。作為媒介行動(dòng)主義的環(huán)保紀(jì)錄片，《難以忽視的真相》的闡釋框架深刻地體現(xiàn)了媒介行動(dòng)主義的特征：個(gè)人化的介入方式與制作者的身份標(biāo)簽。

三、個(gè)人化的介入方式

法國學(xué)者多米尼克·卡爾頓與法比安·格朗榮在《媒介行動(dòng)主義者》一書中指出，媒介行動(dòng)主義已經(jīng)由早期受制于“政治、黨派、意識(shí)形態(tài)”框架下的“政黨與工會(huì)組織”轉(zhuǎn)變?yōu)椤霸絹碓絺€(gè)人化的介入形式” [7]。在紀(jì)錄片《難以忽視的真相》的文本中，這種個(gè)人介入明顯體現(xiàn)在其敘事話語層面——“敘述者”。在顯性結(jié)構(gòu)上，該紀(jì)錄片使用了以演講為敘事線索、以個(gè)人際遇和情懷為切入點(diǎn)、以公眾人物為核心的精英化敘事策略。

1.敘述者與演講記錄

《難以忽視的真相》存在明顯的敘述者，那就是阿爾·戈?duì)?。敘述者在紀(jì)錄片中的現(xiàn)身，能夠創(chuàng)造講述者與受眾顯性的交流之感，這種話語模式，以講述者身臨其境的講述將事件與故事展現(xiàn)在觀眾的面前，其敘述形式則是各自的演講記錄，這就構(gòu)成了演講記錄形態(tài)?！峨y以忽視的真相》在開場時(shí)交叉剪輯了多次演講的畫面，而正文則完整地記錄了一次演講的過程。以演講為敘事線索的紀(jì)錄片并不多見，這也是我們能在眾多紀(jì)錄片中將它們識(shí)別出來的重要原因?！峨y以忽視的真相》的敘述者不僅是現(xiàn)身的，更是以演講的形態(tài)創(chuàng)造與傾聽者在現(xiàn)場交流的情境，并以之為紀(jì)錄片的主線結(jié)構(gòu)，將與傾聽者的交流由演講場所延伸到場外，從而形成紀(jì)錄片與紀(jì)錄片受眾的交流。

2.個(gè)人際遇與情懷敘事

紀(jì)錄片中存在一個(gè)講述者，他不僅具有講故事的人的身份，他還有另一個(gè)身份，即他自己。講述者身份的放置，找到紀(jì)錄片敘事與講述者個(gè)人際遇的結(jié)合點(diǎn)，往往能夠?yàn)榧o(jì)錄片提供足夠的敘事動(dòng)機(jī)，同樣也能夠建立起講述者與受眾之間的情感共鳴。這部紀(jì)錄片就是以個(gè)人際遇來解釋紀(jì)錄片的敘事動(dòng)機(jī)的。《難以忽視的真相》的一條敘事線索從阿爾·戈?duì)柕膹恼?jīng)歷切入，然后以其成長與求學(xué)經(jīng)歷為例，來解釋其對全球氣候變暖問題的關(guān)注，講述其是如何走上環(huán)保這條道路的。阿爾·戈?duì)柕膭?dòng)機(jī)雖然顯得很私人化，但是很容易引起共鳴，公眾人物褪去神秘的面紗，以普通的形象示人，這當(dāng)中充溢著滿滿的情懷。

3.公眾人物與紀(jì)錄片評價(jià)

環(huán)境保護(hù)運(yùn)動(dòng)所針對的環(huán)境危機(jī)往往是已經(jīng)發(fā)生但并沒有引起足夠重視的危機(jī)，環(huán)保紀(jì)錄片所關(guān)注的環(huán)境危機(jī)也是如此，以公眾人物為講述者，其講述話語也會(huì)因?yàn)槠渖矸荻@得更為公正客觀，更具有說服力。阿爾·戈?duì)栕鳛槊绹案笨偨y(tǒng)，從1976年踏入政壇開始便是一位堅(jiān)定的環(huán)保主義者，在任職副總統(tǒng)期間，積極推動(dòng)克林頓簽署《京都議定書》，其也因?yàn)樵诃h(huán)境保護(hù)方面所做出的成就被授予2007年諾貝爾和平獎(jiǎng)。阿爾·戈?duì)枌夂蜃兣恼J(rèn)知顯然是超過觀眾的，這也就容易說服觀眾，從而有效地發(fā)揮紀(jì)錄片的影響力。

應(yīng)該說環(huán)保題材紀(jì)錄片在整體上體現(xiàn)的是精英階層的憂患，借助公眾人物的影響力，更是將這種精英意識(shí)體現(xiàn)得淋漓盡致。然而，這也會(huì)造成一種相互的倚重，其人為紀(jì)錄片的話語做擔(dān)保，我們對紀(jì)錄片的評價(jià)往往會(huì)與對這位公眾人物的評價(jià)聯(lián)系在一起。正如有科學(xué)家評價(jià)《難以忽視的真相》：“如果你認(rèn)為阿爾·戈?duì)柋冉^大多數(shù)政治家都有頭腦而且不虛偽，那么你就會(huì)喜愛這部電影；如果你發(fā)現(xiàn)阿爾·戈?duì)枱o趣，令人討厭，或故意裝腔作勢，那么你在影片中看見他凝視遠(yuǎn)方沉思的樣子和畫外音說他知道這場災(zāi)難以及這些事情讓他明白為何全球會(huì)變暖時(shí)，你會(huì)感到難受。”[8]

四、制作者的身份標(biāo)簽

韓鴻在《媒介行動(dòng)主義理論視野中的中國行動(dòng)主義影像研究》一文中指出：“影像行動(dòng)主義者更多來自政治行動(dòng)主義者和新聞?dòng)浾叩男辛?，而不是來自藝術(shù)院校。”[1]這個(gè)制作者的標(biāo)簽往往會(huì)影響紀(jì)錄片文本的敘事，從而使我們在關(guān)注媒介行動(dòng)主義的環(huán)保紀(jì)錄片時(shí)，一般不以藝術(shù)的美學(xué)維度來審視。受制于阿爾·戈?duì)柨茖W(xué)家與調(diào)查記者的獨(dú)特身份，《難以忽視的真相》更多地展現(xiàn)出科技調(diào)查與新聞?wù){(diào)查兩種獨(dú)特的維度。

1.科學(xué)家與調(diào)查記者

阿爾·戈?duì)栯m然是政治家出身，但他早就開始關(guān)注環(huán)境危機(jī)問題，在1992年便出了《瀕臨失衡的地球》一書，對人類環(huán)境所面臨的危機(jī)進(jìn)行了論述。從公職退位后，阿爾·戈?duì)柋愠蔀橐幻麌H上著名的環(huán)境學(xué)家，由于在全球氣候變化與環(huán)境問題上的貢獻(xiàn)受到國際的肯定，因而他獲得了2007年度諾貝爾和平獎(jiǎng)。

阿爾·戈?duì)柕挠浾呱矸葜饕獊碜运缒甑挠浾呱?。阿爾·戈?duì)栐诖髮W(xué)畢業(yè)之后前往越南服兵役，擔(dān)任的是美軍工兵團(tuán)的戰(zhàn)地記者。1971年回國后在田納西州《田納西人報(bào)》當(dāng)記者，在任職期間發(fā)表過一系列報(bào)道，揭露了納思維爾市政委員會(huì)主席杰克·克拉迪的政治丑聞。

2.科學(xué)素養(yǎng)與新聞素養(yǎng)

環(huán)境保護(hù)題材紀(jì)錄片中的科學(xué)素養(yǎng)是不可或缺的，《難以忽視的真相》涉及大量的科學(xué)數(shù)據(jù)，也有大量的科研機(jī)構(gòu)為紀(jì)錄片的制作提供支持。但是，環(huán)境保護(hù)問題所涉及的科學(xué)一直以來的爭議都很大，如全球氣候變暖的問題，到底是人為原因還是自然原因，在科學(xué)界依然存在爭議?！峨y以忽視的真相》并沒有回避對這個(gè)問題的爭議，而是力圖通過爭議獲得正確的答案。

同樣，《難以忽視的真相》還體現(xiàn)了一位調(diào)查記者的新聞素養(yǎng)，其問題的設(shè)計(jì)完全遵循問題導(dǎo)向的話題設(shè)計(jì)，通過“什么是全球變暖？其證據(jù)為何？全球變暖的原因?yàn)楹?？怎么辦？”的追問來建構(gòu)結(jié)構(gòu)。同時(shí)，其對材料的使用非常強(qiáng)烈地體現(xiàn)出新聞?wù){(diào)查報(bào)告的風(fēng)格，即由調(diào)查者深入調(diào)查，獲得資料，由此得出結(jié)論。以往阿爾·戈?duì)栐诃h(huán)球旅行中實(shí)際調(diào)查的材料，都是這部紀(jì)錄片的支撐。在紀(jì)錄片中，阿爾·戈?duì)柌粌H僅是講述者，更是一位深度調(diào)查的記者，他會(huì)利用各種媒介獲取資料，會(huì)深入一線采訪，會(huì)到相關(guān)機(jī)構(gòu)進(jìn)行科學(xué)驗(yàn)證。

這部紀(jì)錄片一直存在爭議：其一是在科學(xué)層面，影片中的科學(xué)觀點(diǎn)正確與否；其二是在個(gè)人層面，阿爾·戈?duì)栆约捌鋭?dòng)機(jī)。當(dāng)然這種爭議與這部紀(jì)錄片以個(gè)人化介入為核心的闡釋框架有著密不可分的關(guān)系，然而我們不能否認(rèn)的是，作為環(huán)境保護(hù)紀(jì)錄片，這部作品是很成功的，它的成功讓我們意識(shí)到環(huán)境危機(jī)異常嚴(yán)峻，不可忽視。

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