黃培婷

摘 要：本文作者結(jié)合自己所從事的群文創(chuàng)作實踐，通過對大家耳熟能詳?shù)囊恍┬∑穭”具M行分析，探討喜劇小品的創(chuàng)作規(guī)律。本文就喜劇小品的創(chuàng)作原則、選材、構(gòu)思、人物塑造、喜劇語言等方面梳理出一些創(chuàng)作技巧，從而得出結(jié)論，凡是能得到群眾認(rèn)可，站得穩(wěn)叫得響的作品，需要思想性、藝術(shù)性、趣味性三者兼容。小品的選材新穎、構(gòu)思巧妙、語言幽默、人物獨特才能使喜劇小品脫引而出、鶴立雞群。

關(guān)鍵詞：喜劇小品；創(chuàng)作規(guī)律；創(chuàng)作技巧

中圖分類號：J827 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）15-0272-01

喜劇小品是一種新興的藝術(shù)表演形式?，F(xiàn)如今，喜劇小品成為當(dāng)今時代舞臺藝術(shù)潮流，被廣大群眾所接受和青睞，甚至有些經(jīng)典小品的臺詞還被觀眾津津樂道，成為茶余飯后時的玩味與談資。與此同時，當(dāng)今的潮流也捧紅了不少喜劇演員，如眾所周知的趙本山、宋小寶、馮鞏等巨星，他們的小品我們似乎每年必看。喜劇小品是一門藝術(shù)，它來源于生活卻高于生活，大家在春晚或者其他節(jié)目上看到的小品僅僅是它的表演形式，對于喜劇小品的創(chuàng)作大家又知道多少呢？很多人在創(chuàng)作上會發(fā)現(xiàn)不少問題：要么不會選題，要么作品思想不突出，要么人物塑造太單一，要么故事情節(jié)太過平穩(wěn)等。針對這些問題，我捋出了一些思路，在此我就簡單分析下喜劇小品的創(chuàng)作，到底應(yīng)該遵循哪些規(guī)律。

一、創(chuàng)作喜劇小品應(yīng)遵循的三性

（一）思想性

思想性就是一篇文章所要表達的中心思想，它是想要贊揚或是批判、鞭撻怎樣的一個社會現(xiàn)象。一個成功的喜劇小品不僅有其明確的思想性，而且能切中熱點、鞭撻時弊，這樣的喜劇小品才能令人捧腹，令人深思。

就拿本人創(chuàng)作的喜劇小品《報名》來說吧，它主要通過一個農(nóng)村大媽（保姆）替教育局局長的孩子報名上幼兒園從而引發(fā)一系列誤會的喜劇故事。雖然這個喜劇小品許多情節(jié)令人捧腹，但更多的是讓人深思，會聯(lián)想到“讀書難，搞腐敗、關(guān)系戶”等一系列社會問題，揭露、諷刺、批判一些不正之風(fēng)的丑惡行為，同時呼吁社會對弱勢群體的關(guān)注，延伸正義，懲罰丑惡行為。喜劇小品正是需要弘揚真善美、鞭撻假丑惡等思想主題。

（二）藝術(shù)性

藝術(shù)性決定這一個小品的價值和品味。藝術(shù)表現(xiàn)手法是常用的創(chuàng)作技巧之一，是衡量一個喜劇小品成功與否的關(guān)鍵之一。然而，喜劇小品的藝術(shù)性不僅僅體現(xiàn)在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，它還體現(xiàn)在喜劇小品的每個環(huán)節(jié)包括細節(jié)上，如動作、臺詞的處理，演員的服裝等等，雖然說喜劇小品就是把較有趣的日常生活搬上舞臺的一種藝術(shù)形式，但是他們之間畢竟有所區(qū)別，這種區(qū)別就體現(xiàn)在喜劇小品的藝術(shù)處理上，本來一件普普通通的平常趣事，但假如融入一些音樂舞劇等藝術(shù)成分，再通過夸張的服裝、道具和幽默生動的肢體語言，它就不平凡了，反而具有很強的藝術(shù)性，真正使之成為源于生活又高于生活的藝術(shù)品。

（三）趣味性

趣味性通俗地說就是劇場“笑果”，喜劇小品的趣味性一般是喜劇人物發(fā)生的喜劇故事與幽默詼諧的人物語言完美結(jié)合而產(chǎn)生的“笑果”，必須是發(fā)生在喜劇人物身上的故事產(chǎn)生的一些人物對話，即便是簡單的幾句平常話也能讓人捧腹大笑。

比如在小品《賣捌》結(jié)尾處，高秀敏說：“你這不坑人嗎？”趙本山：“坑人？他還得謝咱呢！”隨后，范偉說：“謝謝??！”趙本山對高秀敏說：“看到?jīng)]！”。你看看，單憑這幾句對話，純屬生活中最為平常的對話，很是樸實，一點兒也不好笑，但是結(jié)合到這幾個喜劇人物發(fā)生的這個喜劇故事，就顯得非常好笑了。甚至，“謝謝啊！”這句臺詞已經(jīng)成為當(dāng)年春晚的流行語了。

在喜劇小品《不差錢》里，趙本山說的：“這個可以有?！毙∩蜿栒f的：“這個真沒有?！边@幾句簡單的對話成為經(jīng)典臺詞，也成為流行至今的流行語。

二、喜劇小品的創(chuàng)作思路與技巧

（一）注重選題，聯(lián)系熱點，選擇百姓關(guān)心的話題

選題的好壞關(guān)系著你創(chuàng)作的成敗。只有你的選題是當(dāng)前社會的熱點話題或老百姓關(guān)心的問題，你所創(chuàng)作的喜劇小品才能引起共鳴。就如春晚喜劇小品《扶不扶》，它就是把一直被大眾熱議的“老人摔倒了到底扶不扶”的社會話題搬到了春晚舞臺，這個題材反映的就是社會熱點問題，就是百姓身邊的問題，就是社會關(guān)注的焦點問題，也是思想性較高的社會問題題材。

（二）合理安排，巧設(shè)包袱，設(shè)計合情合理又出乎意料的情節(jié)

當(dāng)你確定選題后，接下來的工作就是要要強化喜劇故事的成立，也就是編故事，喜劇小品的故事情節(jié)講究的是合情合理但結(jié)局又能出乎意料。

一個成功的喜劇小品，它必須有包袱，而且不只是一個包袱，要做到環(huán)環(huán)相扣，一個接一個，把故事情節(jié)推向高潮，不斷升華，到最后一一解扣，這樣的喜劇小品才具有懸念，才能在舞臺上站得住腳。

（三）塑造人物，突出矛盾，綜合運用多種語言技巧。

喜劇小品的語言設(shè)置非常巧妙，幽默語言是喜劇小品最獨特、最本質(zhì)、最深層的魅力。喜劇小品的語言與其喜劇精神是一致的，其話語表現(xiàn)應(yīng)處處顯示出幽默的品格，而其幽默品格又有著一些與眾不同的特點。在喜劇人物語言創(chuàng)作技巧方面，我簡單歸納了以下幾種常見的方法：

1.善用“修辭手法”。喜劇小品慣用的修辭手法有比喻、飛白、排比押韻、仿擬等，同時還可以利用誤讀、錯位、雙關(guān)、夸張等修辭手法來制造笑料、塑造人物。喜劇小品對人物的塑造沒有敘述性的描寫，只有通過一個動作幾句臺詞來讓人物鮮活起來，因此人物語言的個性化尤為重要。

2.巧用“重復(fù)句”。當(dāng)同一句話，重復(fù)使用了2遍以上，它就可能成為一個笑點，這也是抖包袱的一個慣用技巧。但問題來了，是不是所有的話語都能重復(fù)使用呢？不是的，重復(fù)句必須是能引出故事矛盾或者解決矛盾沖突的重要話語，有包袱才有笑點。有些雖然看似簡簡單單的幾句話，但是它就是能逗人捧腹，而且程度依次遞增，這就是重復(fù)句的魅力所在。

3.適當(dāng)用“牛頭不對馬嘴式”答語。由于聽錯或者無知造成的錯誤回答，引起觀眾發(fā)笑。如一個人想說報銷：“這個，你給我報一下吧”，聽者誤以為是擁抱，接著對方說：“我說你給我報一下”“我剛不是給你抱了嗎？”之類的巧妙設(shè)計話語。

三、結(jié)語

藝術(shù)來源于生活高于生活，如果沒有對生活的充分體驗和積累，就品味不到世間百態(tài)的酸甜苦辣，更捕捉不到生動有趣的創(chuàng)作素材，那么，所創(chuàng)作出的作品就接不了地氣，藝術(shù)就成了無源之水、無本之木。

喜劇小品的創(chuàng)作在注重作品選題的同時，遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，做到貼近時代、貼近生活、貼近百姓的“三貼近”原則和思想性、藝術(shù)性、趣味性“三性兼容”的理念，再把握好整個喜劇小品的人物形象、性格特點、旁白、動作等細節(jié)勾勒，那么我們所創(chuàng)作出來的喜劇小品就可算是上乘之作了。

參考文獻：

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