何玉娥

摘 要：由東野圭吾小說(shuō)《嫌疑人X的獻(xiàn)身》改編的同名電影是一部最初就知道結(jié)尾但猜不透過(guò)程的影片，從題目“嫌疑人”“X”“獻(xiàn)身”三個(gè)關(guān)鍵詞便大概能推測(cè)出一個(gè)劇情，數(shù)學(xué)天才制造了一場(chǎng)完美的殺人案件，而殺人的原因一定是有著強(qiáng)大情感依托的“替罪羊”式的自我救贖。

關(guān)鍵詞：電影；《嫌疑人X的獻(xiàn)身》；東野圭吾

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）15-0119-01

一、“惡女”形象從被迫到主動(dòng)

影片《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中女主人公的身份是多重的，是女兒可依賴(lài)的母親，是前夫不斷榨取的倉(cāng)庫(kù)，是石神的愛(ài)慕對(duì)象。而在這些關(guān)系就塑造了一個(gè)善良而又懦弱的女性形象，這個(gè)形象之所以被大家關(guān)注，是因?yàn)榉袭?dāng)下人們對(duì)日本女性地位的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。所有的原創(chuàng)故事都要受到時(shí)代環(huán)境的影響。二戰(zhàn)后，日本女性追求平等獨(dú)立的思想逐漸萌發(fā)，但戰(zhàn)后日本男權(quán)思想并沒(méi)有徹底根除，從而造成日本女性相對(duì)尷尬的局面：一方面宣揚(yáng)追求獨(dú)立，而另一方面在現(xiàn)實(shí)中卻被迫忍受男權(quán)的壓制。

在東野奎吾的筆下靖子是現(xiàn)代日本女性的代表，就是這樣一位靠自己雙手打拼生活和自己的女兒努力掙扎在社會(huì)底層的女人，原本應(yīng)該獲得鮮花和掌聲，但卻因被迫了結(jié)前夫的性命而卷入警察的調(diào)查風(fēng)波，殺人之后的慌亂和愧疚讓這對(duì)母女手足無(wú)措，但就是這個(gè)時(shí)候石神的出現(xiàn)讓母女有了唯一的救命稻草。將情節(jié)倒回到靖子殺人前的幾分鐘，靖子為了躲避前夫的圍追堵截不停地搬家，但是游手好閑的前夫還是找到了她們的新居所。面對(duì)前夫的再一次騷擾，靖子還是想拿錢(qián)打發(fā)走他，就此躲過(guò)一劫。直到前夫開(kāi)始暴打女兒，作為母親身份的靖子才爆發(fā)了她為母則剛的本性，她可以容忍前夫?qū)ψ约旱尿}擾，但卻不允許女兒受到傷害。日本男權(quán)社會(huì)中的女性作為第二性常常被忽略和邊緣化，女性的順從會(huì)進(jìn)一步加劇男性的飛揚(yáng)跋扈。但社會(huì)并沒(méi)有給女性一個(gè)合理的位置，內(nèi)心的僥幸心理會(huì)選擇順從而換來(lái)暫時(shí)的安寧，但是結(jié)果往往差強(qiáng)人意。可以說(shuō)是傳統(tǒng)的男權(quán)思想讓靖子走上“惡女”之路。

日本文化中對(duì)于“恩情”的報(bào)答似乎較其他文化更為激烈，再加上“愛(ài)情”的滋潤(rùn)，這種長(zhǎng)久的陪伴，讓石神灰暗陰冷的生活有了陽(yáng)光。石神時(shí)刻關(guān)注著靖子母女的動(dòng)向，在他內(nèi)心，多想一直默默守護(hù)著這對(duì)善良的母女，前夫的出現(xiàn)打破了他的幻想，這才有了靖子殺人后，石神第一時(shí)間伸出援手。從簡(jiǎn)單的對(duì)白中石神就洞察了剛才發(fā)生的驚人一幕，他深知靖子母女現(xiàn)在需要他，他所守候的幸福需要他的出現(xiàn)。他從心底認(rèn)為這么好的女人應(yīng)該過(guò)上更好的生活。靖子的幸福就成了他畢生最大的追求。一個(gè)理智睿智的天才因?yàn)閻?ài)和守護(hù)甘愿犧牲“無(wú)用齒輪”的性命，但他何嘗不是一個(gè)無(wú)用的齒輪，在生活中沒(méi)有親人朋友的愛(ài)護(hù)，在數(shù)學(xué)邏輯中得不到最優(yōu)雅的結(jié)果，一個(gè)懷才不遇但又茍且偷生的天才就這樣沒(méi)落了。

二、三個(gè)版本的翻拍都是本土文化的結(jié)合

（一）日本——慢鏡頭展現(xiàn)人物內(nèi)心

日本版的翻拍是最符合原著文化和時(shí)代背景的，整部影片在慢鏡頭的渲染下像是一首愛(ài)情史詩(shī)，在講述恩情與愛(ài)情的纏綿悱惻，符合日本懸疑片的整體基調(diào)。

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》在故事的開(kāi)頭就已經(jīng)確定了嫌疑人的身份，唯一的伏筆就是如何確定嫌疑人的作案手法。大量運(yùn)用固定鏡頭，注重故事本身的敘述和人物內(nèi)心的勾連，在冷靜沉著的節(jié)奏中把握故事走向。而中國(guó)版的鏡頭運(yùn)用則大多是運(yùn)動(dòng)鏡頭，尤其在影片的開(kāi)頭，幾乎所有的運(yùn)動(dòng)鏡頭類(lèi)型都在最初的幾分鐘表現(xiàn)出來(lái)。在這樣一種快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換中人物內(nèi)心的不安和偵查過(guò)程的緊促就顯而易見(jiàn)，這也算是沒(méi)有差錯(cuò)循規(guī)蹈矩的表達(dá)方式。

（二）韓國(guó)——夸張的情感宣泄是人性的本能

在韓國(guó)版的改編中，當(dāng)前夫跑來(lái)騷擾靖子母女并且強(qiáng)迫靖子與其發(fā)生性行為，允兒（靖子的女兒）拿獎(jiǎng)杯襲擊了前夫，這段劇情無(wú)疑是殺人事件的導(dǎo)火索。同樣的一幕，在日版的描述是拿了錢(qián)準(zhǔn)備離開(kāi)的前夫被女兒拿著水晶球打中頭部，這使得前夫暴怒開(kāi)始對(duì)女兒拳打腳踢。這一切都發(fā)生的順其自然，合情合理。但在韓國(guó)版的描述中前夫先是對(duì)女兒進(jìn)行了騷擾，再有對(duì)靖子實(shí)施強(qiáng)暴，矛盾沖突刻意被強(qiáng)化，增加了劇情的起伏和人物的戲劇性。

還有一幕，收到恐嚇信的靖子，內(nèi)心深處感到十分害怕，當(dāng)她想起這個(gè)人不會(huì)無(wú)償幫自己，他一定也是想從她身上索取什么的時(shí)候，就有了靖子歇斯底里投懷送抱的場(chǎng)景。不可否認(rèn)戲劇性的表演能吸引觀眾有欲望的了解平凡生活之外的故事。

（三）中國(guó)——含蓄中痛斥社會(huì)+人物角色純粹

在不同國(guó)家文化氛圍影響下三部影片中女性形象的塑造也截然不同，日本版的女性地位是最低的也是最懦弱的，這說(shuō)明生活在那個(gè)時(shí)代的日本女性受到傳統(tǒng)男權(quán)思想的壓榨也最嚴(yán)重。從應(yīng)對(duì)前夫出格行為的態(tài)度就能夠看出，日本女人是息事寧人，一再退讓?zhuān)豁n國(guó)女性相較有獨(dú)立女性的意識(shí)，眼神更為堅(jiān)定；中國(guó)女人介于她們兩者之間。既有花錢(qián)消災(zāi)、懦弱無(wú)助的一面，又有明確反抗的意識(shí)。溫柔、善良、賢淑、能干就是對(duì)劇中對(duì)中國(guó)女性的正面寫(xiě)照。

中國(guó)版的影片中用大量筆墨和細(xì)節(jié)塑造不同人物的身份認(rèn)同感，女兒的音樂(lè)天賦，靖子的善良，石神的艱澀難懂，唐川的懷才不遇。每個(gè)人都有符合自己身份的純粹的個(gè)性特點(diǎn)，相互之間沒(méi)有摻雜太多人性的現(xiàn)實(shí)，這是中國(guó)版人物塑造上的一個(gè)瑕疵。人不可能只有一面，看似是一道幾何體，實(shí)質(zhì)上它也有可能是一道函數(shù)題。