梁小玲

摘 要：聶耳與黃自是我國20世紀(jì)初成長(zhǎng)起來的音樂家，他們之間有許多相似的地方，也有許多不同的地方，本文將對(duì)聶耳與黃自的音樂創(chuàng)作的特色、成就和影響進(jìn)行比較研究。

關(guān)鍵詞：聶耳；黃自；音樂特色

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）15-0076-01

一、聶耳及其音樂創(chuàng)作

聶耳（1912—1935年），原名守信，號(hào)子義（或紫藝），原籍云南玉溪。“聶耳”是他到上海文藝界后所用的筆名。聶耳自小就開始顯露出對(duì)音樂的興趣和才能，1930聶耳為了躲避國民黨反動(dòng)派的搜捕，逃到了上海加入了黎錦暉領(lǐng)導(dǎo)的“明月歌劇社”。在歌舞班的生活豐富了他的生活經(jīng)驗(yàn)，開闊了他的藝術(shù)視野?！熬乓话耸伦儭?、“一·二八事變”激發(fā)了聶耳的愛國熱情。1932年他用了“黑天使”、“涴玉”等筆名寫了一系列論戰(zhàn)性的文藝短評(píng)。在這些短評(píng)中他尖銳而又善意地批判了黎錦暉及其歌舞，也因此脫離了“明月歌舞劇社”。1933年，他正式加入中國共產(chǎn)黨，并于張曙、任光等人建立了“蘇聯(lián)之友社”音樂小組、“中國新興音樂研究會(huì)”等革命音樂的組織。同時(shí)他開始了為左翼電影或戲劇配樂、插曲等進(jìn)行音樂創(chuàng)作的生涯，先后譜寫了《開礦歌》、《賣報(bào)歌》，還有為田漢的舞臺(tái)劇《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》所寫的插曲《碼頭工人》、《苦力歌》，為了幾部電影寫了《大路歌》、《牧羊女》等。1935年他為電影寫了很多主題歌、插曲等，如《新的女性》、《逃亡曲》、《義勇軍進(jìn)行曲》、《鐵蹄下的歌女》等。

聶耳的創(chuàng)作生活僅只有不到三年的時(shí)間，他由一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)的革命的知識(shí)分子逐步成為一名共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的轉(zhuǎn)變。這使他以文藝為革命斗爭(zhēng)的武器，通過新的音樂語言和形式的創(chuàng)造，來表達(dá)人民群眾壓抑不住的革命熱情，堅(jiān)定不移的斗爭(zhēng)意志和他們潛在的力量。聶耳創(chuàng)作的群眾歌曲，鮮明的反映了當(dāng)時(shí)最迫切人民大眾反帝愛國的斗爭(zhēng)的主題。《義勇軍進(jìn)行曲》、《畢業(yè)歌》、《前進(jìn)歌》等最突出。像《大路歌》、開路先鋒》、《打長(zhǎng)江》等歌曲，深刻揭示了當(dāng)時(shí)處在帝國主義和國內(nèi)反動(dòng)統(tǒng)治雙重壓迫下的我國無產(chǎn)階級(jí)勞動(dòng)群眾被壓迫的痛苦。聶耳這些歌曲的音樂性格沉著有力、堅(jiān)毅樂觀。

抒情歌曲以《鐵蹄下的歌女》、《塞外村女》、《媚娘曲》等最突出。這些歌曲反映的題材內(nèi)容們大多數(shù)是當(dāng)時(shí)被壓迫、被剝削的人民的痛苦生活，以及他們的思想感情。歌曲的音樂是悲痛的、深情的，但又富有強(qiáng)烈的戲劇性。

兒童歌曲：《賣報(bào)歌》、《小野貓》、《雪花飛》、《小工人》等。聶耳所作的這些兒童歌曲的共同特點(diǎn)是天真、開朗、活潑、真誠，富于形象性和接近于口語化。

聶耳在創(chuàng)作中很重視音樂的民族風(fēng)格和豐富的藝術(shù)形式的創(chuàng)造和發(fā)展。他的作品以深刻反映現(xiàn)實(shí)和密切與群眾相結(jié)合作為出發(fā)點(diǎn)。在他的音樂創(chuàng)作中，無論是對(duì)民間音樂或者是外國音樂，聶耳不用生搬硬套的態(tài)度，而是根據(jù)歌曲內(nèi)容的需要，創(chuàng)造性地吸收。他的歌曲不僅具有民族和大眾的特點(diǎn)，而且在主題形象的展開和層次緊密結(jié)構(gòu)的邏輯性上，也是當(dāng)時(shí)極富創(chuàng)造性的藝術(shù)品。

聶耳不僅在創(chuàng)作的方向和方法上是一位堅(jiān)定的革命者，而且在藝術(shù)形象和藝術(shù)形式的創(chuàng)造上耶是一位大膽的革新者。他用他短暫的生命，為中國新民族音樂做出了貢獻(xiàn)。

二、黃自及其創(chuàng)作

黃自（1904—1938年），字今吾，出生于江蘇省川沙縣。1916入京清華學(xué)校開始進(jìn)行有關(guān)音樂的學(xué)習(xí)。1924赴美國深造，先后在歐柏林和耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)心理學(xué)和音樂。1929年作《懷舊》在美國演出，得到輿論界的好評(píng)。同年回國，在上海滬江大學(xué)任教，1930年，他被聘為國立音專專任教授，兼教務(wù)主任?！熬乓话耸伦儭?、“一·二八事變”爆發(fā)后，黃自創(chuàng)作了一系列愛國歌曲。如合唱曲《抗敵個(gè)》和《旗正飄飄》、獨(dú)唱曲《贈(zèng)錢敵將士》、齊唱曲《熱血歌》等。1937年，他主動(dòng)辭去了教務(wù)主任的兼職，集中精力編寫《和聲學(xué)》與《音樂史》兩本教材。1938年5月9日，他不幸患傷寒癥而得不到應(yīng)有的治療病逝于醫(yī)院，時(shí)年僅三十四歲。

黃自的音樂創(chuàng)作活動(dòng)始于美國留學(xué)期間，當(dāng)時(shí)他共創(chuàng)作了四首聲樂曲、十首器樂曲。回國后他的創(chuàng)作幾乎都是聲樂作品。

藝術(shù)歌曲：藝術(shù)歌曲是黃自歌曲創(chuàng)作中影響較大的一個(gè)方面，他較早重視選取我過古詩詞作為題材，歌曲篇幅不長(zhǎng)，技法簡(jiǎn)練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、形象鮮明，能較好地體現(xiàn)原詩所要求的意境和感情。如《南鄉(xiāng)子》、《花非花》等。

1.藝術(shù)性獨(dú)唱曲：《春思曲》、《思鄉(xiāng)》、《玫瑰三愿》。這三首作品旋律優(yōu)美、形象生動(dòng)、感情細(xì)膩、色彩變化鮮明而豐富。

2.學(xué)生歌曲：在黃自所創(chuàng)作的學(xué)生歌曲中，比較有影響的有：《西風(fēng)的話》、《雨后西湖》、《燕語》、《本事》、《踏雪尋梅》等。這些作品中，黃自既充分重視結(jié)合少年兒童的生理和心理特點(diǎn)，力求做到旋律優(yōu)美流暢、形象生動(dòng)鮮明、易于理解、易于傳唱。

3.清唱?jiǎng)。骸堕L(zhǎng)恨歌》是黃自創(chuàng)作的唯一的大型聲樂套曲。他注重人物形象塑造和內(nèi)心情感抒發(fā)，各個(gè)樂章的音樂主題都有自己獨(dú)特生動(dòng)的形象，又有合理的邏輯布局，各個(gè)樂章之間音樂的情感和色彩對(duì)比鮮明，作者恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用了富裕戲劇性的、接近歌曲詠敘調(diào)的寫法，把兩位主人公細(xì)微的內(nèi)心情感與相應(yīng)寧靜的場(chǎng)景和幸福氣氛的描繪結(jié)合在一起，給人以情景交融、口人心弦的深刻印象。

總而言之，黃自的音樂作品曲調(diào)流暢優(yōu)美，形象生動(dòng)鮮明，技法運(yùn)用細(xì)致周密，樂曲結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔嚴(yán)謹(jǐn)，并十分注意歌詞語言與曲調(diào)展開、聲樂演唱與鋼琴伴奏的高度結(jié)合。他的作品的音樂風(fēng)格，大多偏于嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)秀、精致、典雅，缺乏強(qiáng)烈的激情和鮮明的時(shí)代氣息。

三、聶耳與黃自的共同點(diǎn)表現(xiàn)

1.他們同處在中國社會(huì)矛盾和階級(jí)斗爭(zhēng)日趨尖銳復(fù)雜的本世紀(jì)30年代，他倆都以聲樂創(chuàng)作作為自己一生音樂創(chuàng)作的主要方面來對(duì)待；

2.在作品的題材內(nèi)容上他倆都以面向現(xiàn)實(shí)生活為主，而且都比較關(guān)注結(jié)合"九一八事變"后全民自發(fā)掀起的救亡抗日愛國運(yùn)動(dòng)；

3.他們對(duì)待音樂創(chuàng)作都比較重視旋律在整個(gè)音樂形象塑造中的突出地位，都比較注重曲調(diào)的優(yōu)美動(dòng)聽和音樂語言的通俗易解；

4.他們?cè)诟髯缘囊魳穭?chuàng)作中都比較重視對(duì)音樂民族風(fēng)格的追求及對(duì)音樂時(shí)代精神的反映，因而都擁有各自的崇拜者和追隨者，而且他們的創(chuàng)作后來都被各自所屬的藝術(shù)圈子中看作是我國30年代具有代表性的旗幟。

四、聶耳與黃自的不同點(diǎn)表現(xiàn)

1.在聶耳音樂創(chuàng)作的題材內(nèi)容突出地傾向于反映中國各被壓迫階層的現(xiàn)實(shí)生活和表達(dá)他們力求擺脫剝削階級(jí)壓迫、抵抗日本帝國主義對(duì)中國的侵略、以及向往自由平等美好生活的愿望；在黃自音樂創(chuàng)作的題材內(nèi)容上比較明顯地反映當(dāng)時(shí)我國知識(shí)階層的愛國主義感情和他們熱愛生活、熱愛和平的生活理想；

2.在聶耳的聲樂創(chuàng)作中有意識(shí)配合當(dāng)時(shí)"左翼"電影、戲劇演出的需要，寫了許多密切結(jié)合劇情發(fā)展的抒情性獨(dú)唱曲、或戰(zhàn)斗性齊唱曲；而黃自的聲樂創(chuàng)作更多從我國音樂教育事業(yè)的需要，寫了許多藝術(shù)性較強(qiáng)的、以音樂會(huì)演出和音樂課教學(xué)的獨(dú)唱曲和各種類型的、富于相當(dāng)富于合唱效果的合唱曲；

3.在聶耳的聲樂創(chuàng)作中以創(chuàng)作工人題材的歌曲為中國近代音樂歷史開創(chuàng)了最先的、也是最成功的先例；在黃自的聲樂創(chuàng)作中以創(chuàng)作古詩詞的藝術(shù)歌曲和以古代歷史傳說為題材的大型清唱?jiǎng)?，為中國近代音樂歷史開創(chuàng)了最突出、最成功的先例；

4.由于他們各自藝術(shù)經(jīng)歷的不同和創(chuàng)作環(huán)境、演唱環(huán)境的不同，對(duì)聶耳歌曲的流傳幾乎都采取以單旋律記譜和演唱的形式；對(duì)黃自歌曲的流傳都是以多聲、帶鋼琴伴奏的方式進(jìn)行記譜和演唱的；

5.聶耳除了創(chuàng)作各種類型的聲樂創(chuàng)作外，曾經(jīng)對(duì)民樂合奏曲創(chuàng)作表示出自己的興趣、并作出了一定的成績(jī)；黃自除了創(chuàng)作各種類型的聲樂創(chuàng)作外，曾經(jīng)對(duì)西洋器樂合奏表現(xiàn)出興趣和一定的成就。

6.聶耳創(chuàng)作的音樂風(fēng)格以富于戰(zhàn)斗的激情和鮮明的時(shí)代性為其主要特征，以語言的通俗易解和富于鮮明的群眾性為其主要特征；黃自創(chuàng)作的音樂風(fēng)格以富于內(nèi)在的抒情和鮮明的藝術(shù)感染力為其主要特征，以音樂語言的優(yōu)雅動(dòng)聽和富于藝術(shù)的精致簡(jiǎn)煉為其特征。

五、總結(jié)

聶耳與黃自為我國近現(xiàn)代音樂做出了不可磨滅的重要貢獻(xiàn)，，他們留下的作品不僅在我國音樂生活中長(zhǎng)久保持其藝術(shù)生命力。他們以他們的愛國之心，為我國革命事業(yè)和教育事業(yè)注進(jìn)了了一股新的力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]汪毓和.中國近現(xiàn)代音樂史[M].北京：人民音樂出版社，2011.