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        淺談音樂(lè)會(huì)雙鋼琴調(diào)律技巧

        2017-06-08 23:54:13吳俊琦
        藝苑 2017年2期
        關(guān)鍵詞:調(diào)律技巧

        吳俊琦

        【摘要】 音樂(lè)會(huì)雙鋼琴演奏要求音律諧和純正柔美、音準(zhǔn)穩(wěn)定以及音質(zhì)音色統(tǒng)一,除了演奏者技術(shù)的嫻熟配合,調(diào)律師的細(xì)致工作也起著非常重要的作用。調(diào)律工作雖然艱巨細(xì)致、具有較大挑戰(zhàn)性,但只要方法得當(dāng),持之以恒,把調(diào)律當(dāng)作“雕塑聲音”的藝術(shù)創(chuàng)作,還是可以圓滿完成任務(wù)的。

        【關(guān)鍵詞】雙鋼琴演奏;調(diào)律;技巧

        [中圖分類號(hào)]J61 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

        對(duì)于音樂(lè)會(huì)雙鋼琴演奏來(lái)說(shuō),兩位演奏者可以互為主次,同時(shí)運(yùn)用兩臺(tái)鋼琴的所有聲部演奏,這與獨(dú)奏相比,更能充分發(fā)揮其樂(lè)器性能中樂(lè)隊(duì)般的音響效果,可以拓寬鋼琴的藝術(shù)表現(xiàn)力,豐富鋼琴作品的層次感。雙鋼琴演奏要求音律諧和純正柔美、音準(zhǔn)穩(wěn)定以及音質(zhì)音色統(tǒng)一,除了演奏者技術(shù)的嫻熟配合,調(diào)律師的細(xì)致工作也起著非常重要的作用。本文主要結(jié)合筆者的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),談?wù)勔魳?lè)會(huì)雙鋼琴調(diào)律的技巧。

        一、調(diào)律前的準(zhǔn)備

        音樂(lè)會(huì)雙鋼琴的最佳組合,是采用兩臺(tái)同品牌、同型號(hào)的鋼琴,它們?cè)谝羯?、音量以及機(jī)械性能上本身就比較匹配,音質(zhì)調(diào)理起來(lái)相對(duì)順當(dāng)些,演奏配合也相對(duì)容易。音樂(lè)會(huì)盡量使用大尺寸的三角琴,它們的音色更加渾厚,音量更加洪亮。其舞臺(tái)視覺(jué)效果美觀,演奏效果也更震撼。

        在音樂(lè)會(huì)雙鋼琴準(zhǔn)備調(diào)律工作之前,一定要仔細(xì)觀察,盡快熟悉其演奏場(chǎng)所,感受演奏場(chǎng)所的回聲及舞臺(tái)音響等狀況。初次接觸音樂(lè)會(huì)的調(diào)律師,會(huì)感覺(jué)鋼琴的聲響在音樂(lè)廳與在平常的調(diào)律場(chǎng)所不一樣。這主要是回聲干擾拍音的緣故,一定要冷靜對(duì)待,不然會(huì)影響調(diào)律師的信心和調(diào)律的質(zhì)量。建議在基準(zhǔn)音組調(diào)律時(shí),擊鍵不要太重,注意調(diào)律節(jié)奏。在保持聲音連續(xù)性的同時(shí),要注意調(diào)音休止與停頓,讓回聲減少,然后慢慢適應(yīng),要使聽力得到適當(dāng)休息,保持清晰狀態(tài),逐漸回到平常的調(diào)律狀態(tài)中。這樣,才能以平穩(wěn)的心態(tài),自信地完成工作。

        音樂(lè)會(huì)演奏廳溫濕度的變化,會(huì)極大地影響音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。所以,演奏場(chǎng)所應(yīng)保持相對(duì)恒溫恒濕,溫度應(yīng)保持在25度左右、濕度應(yīng)保持在40-70度之間。特別是在冬天和夏天,空調(diào)開啟后室內(nèi)外溫差很大,調(diào)律師應(yīng)主動(dòng)要求場(chǎng)所的空調(diào)及舞臺(tái)演出用到的燈光在當(dāng)天盡早打開,以確保調(diào)律后音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。

        雙鋼琴音樂(lè)會(huì)需要的兩臺(tái)鋼琴,它們的擊弦機(jī)部件必須全部精準(zhǔn)到位,其各項(xiàng)機(jī)械指標(biāo)都要達(dá)到:(1)部件必須整齊劃一、緊固;(2)每個(gè)擊弦點(diǎn)恰到好處,保持一致的擊弦距離,統(tǒng)一2mm-3mm的縮調(diào)距離,鍵面平整一致;(3)止音器的啟動(dòng)敏感順暢,啟動(dòng)點(diǎn)相同且整體一致,琴鍵下沉深度相同,觸鍵感靈敏順滑;(4)擊弦機(jī)部分和踏板連桿部分不能有一絲雜音;(5)下鍵時(shí)只需輕輕一觸,指尖感覺(jué)不出鍵回彈力,與此同時(shí),手指離鍵后又能迅速有力地返回原位??偟膩?lái)說(shuō),所有運(yùn)動(dòng)的機(jī)械不僅要活動(dòng)自如,還要穩(wěn)定準(zhǔn)確,不能出現(xiàn)任何偏差。

        二、調(diào)律的過(guò)程

        1.基準(zhǔn)音組區(qū)域調(diào)律(33F-45F)

        基準(zhǔn)音組調(diào)律的第一步,要用音叉定好兩臺(tái)琴的標(biāo)準(zhǔn)音,兩臺(tái)琴的49A鍵同為440Hz。它們是兩臺(tái)琴音準(zhǔn)基礎(chǔ)的基點(diǎn),音高不得有一絲偏差,必須保證絕對(duì)一致。第二步,49A鍵下行純八度調(diào)37A鍵。第三步,37A鍵上行四度調(diào)42D鍵,從這四度開始進(jìn)入基準(zhǔn)音組十二平均律四度、五度調(diào)律,將42D鍵的音高調(diào)出純四度音程之外,略滿足一點(diǎn),找到略寬,有拍音波動(dòng)一強(qiáng)一弱的音響效果,這就是平均律四度。第四步,42D鍵下行五度調(diào)35G鍵,五度要窄,將35G鍵調(diào)略高一點(diǎn),從純五度音程經(jīng)過(guò),進(jìn)入五度音程內(nèi),構(gòu)成平均律五度音程拍音波動(dòng)的一強(qiáng)一弱的音響效果;并且四度的拍音波動(dòng)應(yīng)比五度大。此后一直到第十四步依此類推,詳見(jiàn)下表:

        從表中,我們可以看出其生律順序雖不具有連貫性,但卻有著自身的規(guī)律性。前九步連續(xù)生律產(chǎn)生基準(zhǔn)音組的全部全音鍵(白鍵),后五步連續(xù)產(chǎn)生全部半音鍵(黑鍵),便于采用其它協(xié)和音程進(jìn)行檢驗(yàn)?;鶞?zhǔn)音組調(diào)整好后,要用大三度在基準(zhǔn)音組內(nèi),按半音、半音上行檢驗(yàn)。如果波動(dòng)音均勻上升,說(shuō)明基準(zhǔn)音組十二平均律關(guān)系正確;如果其中有忽快或忽慢的,說(shuō)明十二平均律有誤差,要挑出來(lái)重新調(diào)整。要用自己熟悉的四度、五度再進(jìn)行復(fù)盤,這樣更容易找出偏差,加以糾正?;鶞?zhǔn)音組是整個(gè)音律基礎(chǔ),調(diào)得正確與否,直接關(guān)系到整部鋼琴的效果和質(zhì)量,一定要謹(jǐn)慎對(duì)待。

        2.音準(zhǔn)曲線

        兩臺(tái)琴基準(zhǔn)音調(diào)好后,就要按純八度關(guān)系,半音、半音地逐漸往高音、低音兩端擴(kuò)展。在演奏上,八度音程在上行時(shí)有飽滿、明亮的滿足感,這種滿足感,在聽覺(jué)上不超出音程范圍,介乎音程界線的高點(diǎn)上,聽起來(lái)八度仍然是純的。反之,在低音區(qū)介乎音程低點(diǎn)上,在聽覺(jué)上感覺(jué)無(wú)拍即可。實(shí)際上在一臺(tái)調(diào)律師調(diào)準(zhǔn)了的鋼琴上,所有音的高度并非完全符合理論計(jì)算的結(jié)果,只是在中音區(qū)28C鍵—52C鍵大體接近理論值,由52C鍵向上漸趨偏高,由28C鍵向下則漸趨偏低,最高偏差可達(dá)30分上下。這實(shí)際上就是音準(zhǔn)曲線的問(wèn)題。歷經(jīng)反復(fù)實(shí)踐證明,凡鋼琴演奏家和調(diào)律師公認(rèn)調(diào)得好的鋼琴,其音律自然且必然符合這樣的曲線。由于雙鋼琴實(shí)踐中,琴的體積及擺放位置等因素影響,這條“曲線”在雙鋼琴調(diào)律工作中顯得更加難以把握。調(diào)律師只有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期有針對(duì)性的磨練,提高聽力的敏銳度,反復(fù)比對(duì),依靠穩(wěn)定的手法把這種傾向性的誤差控制在最小范圍內(nèi),才能使鋼琴音律符合這樣的規(guī)律。

        3.高音區(qū)調(diào)律

        雙鋼琴高音區(qū)調(diào)律是一個(gè)難點(diǎn),高音弦短頻率高,聲音持續(xù)時(shí)間很短很弱,加上71C鍵以上各音的音槌敲擊聲干擾明顯,不易調(diào)準(zhǔn)音,也容易造成聽覺(jué)疲勞。在69F鍵以下可用純四、純五、純八度或三六度音程之間拍音的交叉對(duì)比的方法。在最高音區(qū),可以用十度、十二度或十五度來(lái)檢驗(yàn),也可以利用分解和弦來(lái)檢驗(yàn),這不僅可以放松一下聽覺(jué),也容易“抓住”感覺(jué)上的音高,是一種比較實(shí)用的方法。可以用“緊彈慢調(diào)”的方法來(lái)調(diào)音。比如在把下方八度或四度、五度音彈出延長(zhǎng)音的同時(shí),“緊彈”和輕彈要調(diào)的音,擊鍵聽音要快而有節(jié)奏進(jìn)行,保持發(fā)音的連貫性。要先敲響音,后再動(dòng)扳手,從頻率快慢差中找準(zhǔn)八度。注意擊鍵力量不宜過(guò)重,避免敲擊過(guò)重而引起機(jī)械雜音。這樣就能夠彌補(bǔ)余音短、聽不清拍音的欠缺?!奥{(diào)”指的是更慢、更穩(wěn)、更輕地運(yùn)用調(diào)律扳手,這是調(diào)律師的基本功之一。切忌大幅度、爆發(fā)力式地亂扭扳手。經(jīng)驗(yàn)告訴我們,動(dòng)作太大,不僅難以找到正確音位,還將影響音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。83G鍵以上各音的同度調(diào)音,也可用撥片或手指甲撥弦的方法,這樣聽辨起來(lái)要輕松很多。

        4.低音區(qū)的調(diào)律

        雙鋼琴低音區(qū)的調(diào)律也是個(gè)難點(diǎn),低音弦長(zhǎng)、弦粗、振幅大、頻率低、泛音強(qiáng),特別是最低音是雙層粗纏弦,發(fā)出嗡嗡顫響,基音與倍頻很容易混淆。為了提高調(diào)律效率,可采取“慢彈快調(diào)”的辦法,也就是擊弦要慢,扳手運(yùn)用要快?!奥龔棥辈湃菀鬃⒁獾脚囊舻膭?dòng)態(tài)變化。在聽音時(shí),手彈八度,盡量保持不放鍵,讓聲響最強(qiáng)的音浪過(guò)去后,再仔細(xì)聽尾音的基因和泛音。也可以先把調(diào)的音從高點(diǎn)往低調(diào)些,然后快進(jìn)調(diào)整到位,同時(shí)要注意擊鍵的手耳協(xié)調(diào)配合。低音弦銷釘轉(zhuǎn)動(dòng)幅度較大,比起高音來(lái)說(shuō)容易掌握,但也要在慢、穩(wěn)、輕的技巧下進(jìn)行??梢岳眉兯?、純五度和大三、大六度,在最低音區(qū)還要用十度、十二度、十五度音程交叉對(duì)比檢驗(yàn)。值得一提的是,調(diào)8E鍵以下音時(shí),十五度、十二度音程的拍頻清晰度要比四度、五度明顯得多。最后,再聽有關(guān)音大三和弦的效果,進(jìn)行校驗(yàn)。

        兩臺(tái)琴音律調(diào)整好后,調(diào)律師可以自我檢驗(yàn),也可以再請(qǐng)一人彈另一臺(tái)琴,進(jìn)行逐音比對(duì),這樣聽辨起來(lái)更直觀些,能更快糾正誤差。

        5.音質(zhì)調(diào)理

        調(diào)理音質(zhì)是對(duì)每臺(tái)鋼琴美好音色的不懈追求,對(duì)雙鋼琴演奏來(lái)說(shuō)更要如此。鋼琴是由上百個(gè)不同工種的技術(shù)工人手工制作而成的。在生產(chǎn)過(guò)程中,每個(gè)工人都會(huì)在上面留下自己的“痕跡”,體現(xiàn)出個(gè)人的制作技巧,所以每臺(tái)琴都有自己的個(gè)性。對(duì)于雙鋼琴演奏來(lái)說(shuō),做到兩臺(tái)琴音色的均衡統(tǒng)一是相當(dāng)重要的。兩臺(tái)鋼琴無(wú)論是對(duì)單、雙,還是對(duì)三根弦的同音組,音槌擊弦都應(yīng)是不偏不倚,都必須調(diào)整成理想的擊弦面,且擊弦受力狀態(tài)良好。處理好的各音槌頭,觸弦柔軟而富有彈性;各音區(qū)音色過(guò)渡均勻,低音渾厚、中音清晰柔美、高音明亮,既能發(fā)出非常洪亮而優(yōu)美的聲音,也能發(fā)出圓潤(rùn)柔美的音色。音色總體上既要宏大明亮,又要優(yōu)美圓潤(rùn)。用不同力度彈奏琴鍵時(shí),能靈敏地表現(xiàn)出不同的強(qiáng)弱音;用相同力度逐個(gè)彈琴鍵時(shí),音色在全音域內(nèi)應(yīng)該均勻連貫,絕無(wú)忽強(qiáng)忽弱的變化??傊?,通過(guò)音色的調(diào)理,要使兩臺(tái)鋼琴的音色盡可能做到融合統(tǒng)一。

        三、結(jié)語(yǔ)

        雙鋼琴既是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式,又是一種地位平等的合作藝術(shù)。演奏者用兩臺(tái)鋼琴來(lái)合作演奏,通過(guò)雙方的共同努力,可以讓鋼琴具有更生動(dòng)、更豐富的表現(xiàn)力。雙鋼琴使我們的音樂(lè)語(yǔ)言更加豐富,對(duì)音樂(lè)多聲部以及和聲效果的表達(dá)賦予了更多的可能性,對(duì)作品的構(gòu)思能力有了更加開闊的想象空間。它對(duì)鋼琴演奏者的合作能力、多聲部聽覺(jué)能力、視奏能力、音樂(lè)感受能力、和聲聽辨能力、音色控制能力及節(jié)奏感等方面都是很好的訓(xùn)練,為鋼琴的教學(xué)、練習(xí)、演奏等方面提供了獨(dú)特的視角和方法,具有很強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值。由此也更加凸顯了雙鋼琴調(diào)律在教學(xué)、演奏實(shí)踐中的重要性。此項(xiàng)工作雖然艱巨細(xì)致、具有較大挑戰(zhàn)性,但只要方法得當(dāng),持之以恒,把調(diào)律當(dāng)作“雕塑聲音”的藝術(shù)創(chuàng)作,還是可以圓滿完成任務(wù)的。

        參考文獻(xiàn):

        [1]張琨.鋼琴的調(diào)律維修[M].北京:人民音樂(lè)出版社,1982.

        [2](美)威廉·布雷德·懷特.鋼琴調(diào)律與有關(guān)技術(shù)(修訂版)[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2006.

        [3]鄧青.雙鋼琴合作與表現(xiàn)藝術(shù)[D].湖南師范大學(xué)碩士論文,2010.

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