王菲菲

[摘 要]中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫歷史悠久，但二者之間的繪畫技巧有很大的不同，現(xiàn)探討其因價(jià)值觀、社會(huì)觀不同及風(fēng)景視角不同引起的“線”“面”、藝術(shù)造型、空間營(yíng)造、色彩形態(tài)差異，以提升學(xué)生的繪畫技巧。

[關(guān)鍵詞]山水畫；西方風(fēng)景畫；繪畫技法；對(duì)比

[中圖分類號(hào)] G633.95 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1674-6058（2017）15-0080-01

我國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫因特殊的筆法與構(gòu)造，具有一定的收藏價(jià)值。我國(guó)山水畫最早起源于魏晉南北朝時(shí)期，一千多年后西方風(fēng)景畫逐漸興起，根據(jù)中西方的審美特點(diǎn)及社會(huì)形態(tài)，二者所畫內(nèi)容皆有不同，筆法也不盡相同。其中意境、格調(diào)、色調(diào)皆代表中西方不同的文化。本文將以展子虔的《游春圖》與戈延（Jan van Goyen）的《鄉(xiāng)村景色》作為代表進(jìn)行對(duì)比，分析我國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫繪畫技法的區(qū)別。

一、“線”“面”差異

根據(jù)仔細(xì)比較中西方多幅畫作不難看出，我國(guó)山水畫大多運(yùn)用線條進(jìn)行構(gòu)圖，而西方風(fēng)景畫大部分運(yùn)用立體的畫面構(gòu)圖。例如，我國(guó)展子虔的《游春圖》，作者通過幾根線條即可構(gòu)成很多復(fù)雜的物象，其中對(duì)樹木與山水的描繪最為明顯，可見線條已經(jīng)成為我國(guó)山水畫的基本構(gòu)成。大部分作者認(rèn)為線條能夠代表很多事物，運(yùn)用不同的線條，能夠充分表達(dá)自身的情感。再看西方風(fēng)景畫的特點(diǎn)，多以整個(gè)畫面進(jìn)行構(gòu)圖。例如西方畫作中的代表《鄉(xiāng)村景色》，戈延通過描繪山河景色，表現(xiàn)出荷蘭鄉(xiāng)村的自然風(fēng)光。其中云彩與天空占據(jù)了整幅畫的大部分畫面，用其較低的視平線來將欣賞者與河邊的景象拉近，立體感更重。在繪圖時(shí)，線條的利用較少，使欣賞者更能體會(huì)到風(fēng)景的真實(shí)美，更能貼近現(xiàn)實(shí)生活的景象。其中“線”與“面”的繪圖技巧是中西方畫作中的基礎(chǔ)差異之一，但線條與畫面構(gòu)成的好壞，關(guān)系著畫作的優(yōu)劣，因此要仔細(xì)繪制。

二、藝術(shù)造型差異

在藝術(shù)造型上，中國(guó)山水畫將物象通過作者的所感所思進(jìn)行表現(xiàn)，體現(xiàn)出物象的真實(shí)意涵，而西方風(fēng)景畫注重寫實(shí)，將物象再現(xiàn)于紙張之上?！队未簣D》中繪出江南人們春游時(shí)的景象，其中，樹木、山水的繪畫占據(jù)畫面的大部分篇幅，欣賞者一眼便能看到山與樹的一片翠綠，體現(xiàn)出春意盎然的景象。所畫山水展現(xiàn)的形態(tài)與真實(shí)山水有所不同，卻依然能體現(xiàn)出作者所要表達(dá)的春意之暖。而《鄉(xiāng)村景色》中，戈延運(yùn)用寫實(shí)的方法將河流與房屋繪畫得栩栩如生，切實(shí)地展現(xiàn)出作者眼中的鄉(xiāng)村景色。且戈延將光色、筆觸等技法運(yùn)用入風(fēng)景繪畫中，將平面畫展現(xiàn)出立體的感覺，并通過其油畫中易于修改與易于覆蓋的特點(diǎn)，充分描繪出一草一木。不僅形態(tài)描寫較立體，顏色也與真實(shí)景象相近，欣賞者會(huì)產(chǎn)生身臨其境的感覺。

三、空間營(yíng)造差異

空間營(yíng)造方面，中國(guó)山水畫更善于運(yùn)用高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的手法，充分展現(xiàn)出作者要表達(dá)的意境，但與真實(shí)景象的構(gòu)造有些許差異。而西方風(fēng)景畫善于運(yùn)用立體三維的手法，將平面畫作展現(xiàn)出立體的空間感，利用物理的透視法及空間理論，將真實(shí)的景象體現(xiàn)于畫作之中?！队未簣D》的歷史較悠久，在宋代郭熙提出繪畫手法之前便已體現(xiàn)出高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的原理。其將樹木畫作置于左下角，將山水置于右上角，中間主要描寫市井生活，充分體現(xiàn)出“三遠(yuǎn)”的手法，欣賞者在觀賞時(shí)能夠充分感受到作者要通過風(fēng)景表達(dá)的意境。再看戈延的《鄉(xiāng)村景色》，作者將河流的水紋運(yùn)用物理透視的方法展現(xiàn)，如同真實(shí)河流一般置身于畫面之上。但有些紋路的設(shè)計(jì)依然能夠體現(xiàn)出作者的思想感情，在真實(shí)的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)出其感情中的激動(dòng)。

四、色彩形態(tài)差異

色彩方面，中國(guó)山水畫以墨水為主要色彩，偶爾會(huì)用顏料加以輔助，展現(xiàn)出完美的畫面感，但隨著歷史的發(fā)展，很多山水畫也運(yùn)用顏料進(jìn)行繪圖，且將其分為重彩與淡彩兩種類型。而西方風(fēng)景畫會(huì)將真實(shí)的色彩再現(xiàn)于紙上，通過不同顏料的按比例相融，能夠合成更真實(shí)的顏色，體現(xiàn)出真實(shí)的場(chǎng)景?！队未簣D》便為淡彩畫作，將整幅紙張用顏料與墨水相融合，形成一種陽光普照的色調(diào)，體現(xiàn)出早春的景象?！多l(xiāng)村景色》中，山水與房屋以及陽光的顏色皆由不同色彩進(jìn)行融合。例如在繪畫房屋時(shí)，作者借用棕色顏料與黑色或灰色進(jìn)行融合，畫出房屋的陰影錯(cuò)落感，并用藍(lán)色與白色進(jìn)行融合，畫出背景天空與云彩的形象，用不同的色調(diào)描繪出更為真實(shí)的視覺效果。

中國(guó)山水畫的出現(xiàn)先于西方風(fēng)景畫一千多年，因其歷史發(fā)展與不同的社會(huì)觀、價(jià)值觀，使作品的技法有著很大的差異。本文通過以我國(guó)展子虔的《游春圖》與荷蘭戈延的《鄉(xiāng)村景色》為例進(jìn)行對(duì)比分析，探究出二者繪畫技巧間的本質(zhì)差異。具體研究結(jié)果如下，我國(guó)以線條及置外物象作為構(gòu)圖基礎(chǔ)，西方以畫面及再現(xiàn)物象作為構(gòu)圖基礎(chǔ)，此外，空間營(yíng)造上，我國(guó)山水畫利用高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的視覺進(jìn)行構(gòu)圖，而西方多為物理透視原理，而且，我國(guó)以墨水為主要色調(diào)，西方以色彩為主。通過研究二者的差異，學(xué)生對(duì)中國(guó)山水畫及西方風(fēng)景畫會(huì)有更深刻的理解，有助于掌握繪畫技巧。

（責(zé)任編輯 黃 曉）