摘要：電視導演的思維是視聽思維，是一種蒙太奇思維，即是以畫面與聲音作為表達手段和連接方式展開的思維活動。導演構思是導演對電視藝術片藝術形象的總體設計，是導演創(chuàng)作的起點，也是導演創(chuàng)作的基礎。本文從導演獨特的思維特點和思維方式入手，分析了導演構思的方式。

關鍵詞：導演 思維特征 構思 方式

一、導演的思維特征

電視導演的思維是視聽思維，是一種蒙太奇思維，即以畫面與聲音作為表達手段和連接方式展開的思維活動。所謂的蒙太奇思維，就是通過一組鏡頭的選擇和組接，完成一個“句子”的敘事或表現(xiàn)，即鏡頭與鏡頭之間建立的一種聯(lián)系。將想象中完整的場面分切成若干個鏡頭，再將零散的片段鏡頭重新組合成一個連續(xù)的行為或事件過程。

在拍攝之前，導演需要將劇本描寫的生活場景形象化、具體化。導演需要與攝影、美術、燈光、演員等創(chuàng)作人員溝通，共同將劇本提供的文字材料變成具體的視覺形象。

（一）思維特點

1.形象化。導演在構思階段的思維特點與文學寫作者的思維特點有明顯的差異。不同的思維方式與不同的理解，產(chǎn)生的想象是有差異的。

2.個性化。藝術思維活動具有一定創(chuàng)造性，需要導演獨特的個性和創(chuàng)新意識。電視藝術作品的形象展現(xiàn)是具體的，內容是獨特的，個性化特征形成了導演的藝術個性。

3.具體化。導演思維是具體的，由可見的一個個具體事件構成。情節(jié)來源于生活，是編劇和導演從生活中汲取來的。對導演來說，細節(jié)非常重要，如果一部反映日常生活的電視藝術作品不注重細節(jié)，情節(jié)虛假或嚴重脫離生活實際，將影響整個作品的藝術質量。

4.造型化。導演構思包括諸多造型元素，如攝影造型、美術造型、演員形體動作造型、鏡頭與鏡頭組接產(chǎn)生的造型效果等。導演在構思時，通過一定的表現(xiàn)形式使形象特征得到強化。對場景、人物的形象特征予以某種造型強化，是為了使觀眾在接受畫面信息時產(chǎn)生更強烈的感受，在情節(jié)發(fā)展中，調動觀眾的情感。除了視覺造型外，還要注重聲音具有的塑造空間感的功能。

（二）獨特的思維方式

導演構思需要形象思維，這是藝術創(chuàng)作的一般規(guī)律。同時，還必須按照電視藝術的創(chuàng)作規(guī)律進行構思。導演思維是一個將藝術構思通過畫面、聲音，按照一定的鏡頭邏輯體現(xiàn)在屏幕上的思維過程。

導演應善于把握屏幕流動的時間和變換的空間，以聲畫結合的方式來反映作品內容，揭示思想，反映情緒，渲染氣氛，強化節(jié)奏等。絕大多數(shù)的電視藝術作品是由影像與聲音組成，用影像與聲音表達作品的內容。在思維過程中，導演必須將語言的思維轉換成影像與聲音的思維。對導演來說，影像與聲音不僅是感知和呈現(xiàn)的方式，還是思維方式。

電視藝術作品是視覺和聽覺結合的藝術，因此，導演應分析影像與聲音的形態(tài)及要素。針對特定的表達內容，選擇具有表現(xiàn)力的對象和環(huán)境要素。建立起影像與聲音之間各要素的關系，如畫面中不同影像之間、不同聲音之間、影像與聲音之間的關系等。

二、導演構思

不同的導演因生活經(jīng)歷、藝術觀點、審美情趣等不同，對劇本有不同的理解，對電視藝術作品有不同的構思，并用不同的表現(xiàn)手法來實現(xiàn)其構思，從而形成各自的藝術風格。

導演在構思時，先要確定未來電視藝術作品的主題思想。編劇在創(chuàng)作劇本時，往往并不是先有主題。一些編劇認為先確立主題會影響情節(jié)的設計，導致作品概念化，主題應通過情節(jié)的發(fā)展來體現(xiàn)。但對導演來說，導演往往既是編劇，又是評論者。導演是創(chuàng)作集體的指揮者，如果沒有統(tǒng)一思想和創(chuàng)作思路，難以將創(chuàng)作集體統(tǒng)一起來。因此，導演必須通過對劇本的研究、分析，概括出主題思想，并統(tǒng)一各個創(chuàng)作部門的思想，否則會造成創(chuàng)作上的混亂。

（一）不同的構思方式

電視藝術作品、戲劇、文學雖然都是敘事藝術，但創(chuàng)作構思不同。戲劇藝術受舞臺的制約，每一幕每一場中的時間與空間、演員動作等都是統(tǒng)一的，不像電視藝術作品相對自由。因時間與空間實際存在，某些過程是無法回避的，如演員從舞臺的一側走向另一側的過程雖然不需要，但它實際存在。電視導演則可以減少或壓縮不需要的中間過程，將時間和空間有效利用起來。

電視導演按照電視藝術創(chuàng)作規(guī)律進行構思，不是簡單地將文學劇本影像化，而是在文學劇本的基礎上進行的一次再創(chuàng)造。

（二）總體構思

分鏡頭是導演總體構思的具體體現(xiàn)。導演分鏡頭是最為活躍的形象思維過程，導演在腦海里將作品預演一遍，看到、聽到了出現(xiàn)的每一個視聽信息。分鏡頭受作品內容以及導演美學觀念的制約，不同的導演有不同的分鏡頭方式。

總體構思中應遵循真實原則。如果總體構思虛假，將破壞電視藝術作品的思想和美感。因此，

總體構思要注重生活真實，如表現(xiàn)形式、人物動作、環(huán)境布置、服裝設計等都應符合生活真實。在整體真實的基礎上，導演總體構思還應有一定的創(chuàng)新，

否則電視藝術作品將失去吸引力和感染力。

參考文獻：

[1]蔡麗.電視導演與觀眾的審美標準[J].戲劇之家（上半月），2012（08）.

[2]崔東哲.試述電視導演的修養(yǎng)[J].聲屏世界，1995（04）.

（作者簡介：溫璐璐，女，碩士，哈爾濱廣播電視臺，中級，研究方向：導演）endprint