馮路路

（湖南廣播電視臺(tái)經(jīng)視頻道）

摘 要： 綜藝節(jié)目日益成為電視臺(tái)吸引觀眾的重要手段。綜藝節(jié)目不僅娛樂(lè)性強(qiáng)，而且還能帶來(lái)可觀的經(jīng)濟(jì)收益。研究綜藝節(jié)目的剪輯方式，可以更好的把綜藝節(jié)目呈現(xiàn)給觀眾。綜藝節(jié)目的剪輯是對(duì)錄制素材進(jìn)行的二次加工創(chuàng)作，只有站在觀眾視角，從觀眾的審美和藝術(shù)需求出發(fā)，才能完成好剪輯工作。

關(guān)鍵詞： 綜藝節(jié)目；剪輯技巧；運(yùn)用策略、

現(xiàn)代觀眾欣賞水平的提高，對(duì)綜藝節(jié)目的剪輯提出了越來(lái)越高的要求。良好的剪輯可以整合綜藝節(jié)目中的優(yōu)勢(shì)元素，更好的滿足觀眾的欣賞需要。為了達(dá)到優(yōu)質(zhì)剪輯的目的，必須在全面審視當(dāng)前綜藝節(jié)目問(wèn)題的基礎(chǔ)上，對(duì)綜藝節(jié)目進(jìn)行全面構(gòu)思，運(yùn)用鏡頭的有效銜接和組合，使綜藝節(jié)目的節(jié)奏明快、結(jié)構(gòu)清晰，起到突出主題人物和性格特征方面的積極作用。

1.綜藝節(jié)目剪輯存在的問(wèn)題

1.1剪輯技巧有待創(chuàng)新

綜藝節(jié)目吸引觀眾的關(guān)鍵在于娛樂(lè)方創(chuàng)新，千篇一律的綜藝節(jié)目剪輯方式是很難吸引觀眾的。當(dāng)前我國(guó)電視綜藝節(jié)目種類有限，節(jié)目數(shù)量眾多，但是有創(chuàng)新的綜藝節(jié)目極少。首先，我國(guó)綜藝節(jié)目剪輯方式過(guò)于照搬其它國(guó)家綜藝節(jié)目剪輯方式，缺乏創(chuàng)新性剪輯思路，沒(méi)能形成剪輯套路的突破。其次，一檔綜藝節(jié)目的成功，引得其它電視臺(tái)爭(zhēng)相模仿，這樣不利于吸引觀眾，而且使得電視綜藝節(jié)目的同質(zhì)化現(xiàn)象突出，引發(fā)較為激烈的綜藝節(jié)目惡性競(jìng)爭(zhēng)，加上過(guò)于傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目剪輯手段，嚴(yán)重的制約了綜藝節(jié)目的生存空間，不利于打造有吸引力的綜藝節(jié)目品牌。

1.2沒(méi)能合理銜接畫面

合理的銜接畫面才能傳達(dá)綜藝節(jié)目的完整進(jìn)程，使情節(jié)生動(dòng)的呈現(xiàn)在觀眾面前，當(dāng)前不少綜藝節(jié)目的剪輯工作沒(méi)能注重鏡頭的有效銜接組合。首先，綜藝節(jié)目多靜止鏡頭之間缺乏銜接，沒(méi)能充分的運(yùn)用靜止鏡頭展示人物的心理變化等。其次，銜接點(diǎn)不能根據(jù)具體的畫面內(nèi)容確定，不能達(dá)到電視綜藝節(jié)目的流暢和諧效果，由于銜接點(diǎn)掌握的不好，導(dǎo)致畫面過(guò)于混亂。第三，還有的剪輯沒(méi)能處理好動(dòng)態(tài)與靜態(tài)之間的關(guān)系，沒(méi)能根據(jù)綜藝節(jié)目的因果關(guān)系和發(fā)展變化，保持鏡頭的一致性，無(wú)法運(yùn)用流暢自然的手法呈現(xiàn)出綜合節(jié)目的原貌，導(dǎo)致畫面缺乏和諧感。

1.3沒(méi)能控制好畫面節(jié)奏

高質(zhì)量的剪輯工作是運(yùn)用各種剪輯工具把內(nèi)容完整的呈現(xiàn)給觀眾，并且實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)短鏡頭的有機(jī)組合。但是，有些綜藝節(jié)目的剪輯缺乏節(jié)奏感，沒(méi)能把握畫面中各個(gè)要素的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，不能把多個(gè)人物的運(yùn)行軌跡整合在一起，導(dǎo)致綜藝節(jié)目缺乏節(jié)奏感。其次，沒(méi)能實(shí)現(xiàn)段落與段落之間的合理性銜接，存在過(guò)于突兀的情節(jié)，突然加快或減緩的節(jié)奏給觀眾帶來(lái)心理的不適應(yīng)。第三，沒(méi)能合理的加入旁白解說(shuō)或是背景音樂(lè)效果元素，不注重變化剪輯的節(jié)奏，導(dǎo)致容易產(chǎn)生觀眾的審美疲勞感。第四，在剪輯的過(guò)程中沒(méi)能設(shè)置多個(gè)小高潮，導(dǎo)致綜藝節(jié)目的吸引力不強(qiáng)，沒(méi)能給觀眾留下豐富的回味空間，不利于提升綜藝節(jié)目的影響力。

1.4跳軸現(xiàn)象處理不恰當(dāng)

綜藝節(jié)目拍攝人員把握電子節(jié)目剪輯的線索不當(dāng)，經(jīng)常性的變化線索角度問(wèn)題也會(huì)影響剪輯的質(zhì)量。特別是當(dāng)前綜藝節(jié)目已經(jīng)走出攝影棚，人物活動(dòng)空間不斷變化和擴(kuò)大的現(xiàn)實(shí)下，跳軸問(wèn)題表現(xiàn)得也更加突出。首先，沒(méi)能優(yōu)化處理跳軸問(wèn)題，常會(huì)導(dǎo)致觀眾對(duì)綜藝節(jié)目理解上的混亂。剪輯人員不注重局部特寫鏡頭和運(yùn)用，無(wú)法主動(dòng)的減弱跳軸的現(xiàn)象。其次，沒(méi)能處理好兩組鏡頭之間的銜接，鏡頭之間的過(guò)渡沒(méi)有銜接人物。第三，沒(méi)能注重使用全景鏡頭，有些剪輯人員不注意運(yùn)用全景鏡頭展示綜藝節(jié)目的整體場(chǎng)景，增加了觀眾對(duì)綜藝節(jié)目全局把握的難度。

2.綜藝節(jié)目剪輯的基本原則

2.1注重故事情節(jié)的把握

當(dāng)今電視綜藝節(jié)目模仿電影的剪輯方式已經(jīng)成為主流趨勢(shì)，故事結(jié)構(gòu)的完整，敘事環(huán)節(jié)的豐富，情節(jié)生動(dòng)已經(jīng)成為對(duì)電視綜藝節(jié)目的基本要求。首先，應(yīng)當(dāng)沿用電影故事情節(jié)的特點(diǎn)，從內(nèi)容和形式上對(duì)綜藝節(jié)目進(jìn)行剪輯。應(yīng)當(dāng)在剪輯的過(guò)程中突出故事性背景，并且根據(jù)情節(jié)的變化來(lái)呈現(xiàn)不同的游戲環(huán)節(jié)，實(shí)現(xiàn)綜藝節(jié)目更強(qiáng)的連貫性和清晰的邏輯線索。其次，應(yīng)當(dāng)在保持整體故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)淖儞Q節(jié)目的風(fēng)格，能夠把經(jīng)典、懷舊、時(shí)尚等不同的元素融入到綜藝節(jié)目當(dāng)中。第三，要呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的矛盾沖突，能夠圍繞綜藝節(jié)目中的突發(fā)情況進(jìn)行特別剪輯，這樣才能抓住觀念的內(nèi)心，吸引觀眾走入綜藝節(jié)目當(dāng)中。

2.2注重人物細(xì)節(jié)的刻畫

電視綜藝節(jié)目主要以視聽元素來(lái)刺激觀眾，給觀眾形成強(qiáng)烈的畫面刺激感和新奇感。為此應(yīng)當(dāng)注重以人物為中心，用鏡頭對(duì)綜藝節(jié)目場(chǎng)面細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫。首先，注重運(yùn)用機(jī)位和鏡頭的變化，追求綜藝節(jié)目的視覺(jué)變化，能運(yùn)用多個(gè)不同的角度對(duì)綜藝節(jié)目進(jìn)行拍攝，不斷豐富綜藝節(jié)目的場(chǎng)面。其次，突破固定機(jī)位的限制，注重在綜藝節(jié)目中實(shí)現(xiàn)景別的變化，減少以往綜藝節(jié)目中的桎梏，盡可能的實(shí)現(xiàn)對(duì)主要人物的跟機(jī)拍攝，這樣有助于細(xì)致的刻畫人物。第三，要注重捕捉節(jié)目嘉賓的每個(gè)瞬間，力求積累豐富的素材，為后期的剪輯工作做好具體準(zhǔn)備。第四，注重剪輯過(guò)程中使用懸念手法，做到主觀鏡頭與客觀鏡頭的交叉使用。還可以在剪輯的過(guò)程中設(shè)置懸念，吸引觀念隨著鏡頭逐漸探知未知情況。

3.綜藝節(jié)目剪輯的主要策略

3.1剪輯突出娛樂(lè)性的策略

綜藝節(jié)目的鏡頭選擇應(yīng)當(dāng)以突出娛樂(lè)性為主要任務(wù)，在剪輯的過(guò)程中要保證基本的娛樂(lè)氛圍和基調(diào)。首先，注重采集豐富的人物表情鏡頭，盡量減少無(wú)表情和無(wú)畫面感的鏡頭，例如，在《中國(guó)夢(mèng)想秀》中，剪輯師關(guān)于運(yùn)用組鏡頭來(lái)展現(xiàn)全鏡式的畫面，然后再運(yùn)用特寫鏡頭來(lái)刻畫人物細(xì)節(jié)，從而有效剔除多余鏡頭。其次，善于運(yùn)用對(duì)話鏡頭，注重剪輯對(duì)話鏡頭來(lái)豐富各種人物關(guān)系，體現(xiàn)人物細(xì)節(jié)特征。第三，剪輯師還要善于剪輯動(dòng)作反映鏡頭，展現(xiàn)出人物的動(dòng)作反應(yīng)。注重動(dòng)作與語(yǔ)言進(jìn)行互動(dòng)的場(chǎng)面剪輯。例如，在美食節(jié)目《食神駕到》的剪輯中，注重烹飪過(guò)程中的嘉賓反映?？傊?，鏡頭的剪輯應(yīng)當(dāng)為主節(jié)目的主題服務(wù)，全面展示節(jié)目中的人物形象，全面展示出綜藝節(jié)目的娛樂(lè)價(jià)值。

3.2選擇精準(zhǔn)恰當(dāng)?shù)募糨孅c(diǎn)

實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的剪輯目的，必須精準(zhǔn)恰當(dāng)?shù)倪x擇剪輯點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言動(dòng)作、情緒畫面合理的配合，體現(xiàn)出剪輯的流暢性，并且從中找出連接的關(guān)鍵點(diǎn)。首先，動(dòng)作是剪輯的起始點(diǎn)也是剪輯的結(jié)束點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)按照動(dòng)靜結(jié)合的原則，通過(guò)動(dòng)作本身達(dá)到對(duì)觀眾的吸引目的，實(shí)現(xiàn)鏡頭與鏡頭的合理過(guò)度，并且減少觀眾對(duì)鏡頭過(guò)度的關(guān)注。其次，從事件發(fā)展的邏輯關(guān)系制定剪輯點(diǎn)，注意切勿給觀眾形成突兀感，同時(shí)把握觀眾的情緒和心理需要，合理保持動(dòng)作鏡頭的長(zhǎng)度，有效舒緩鏡頭的緊張感。第三，注重情緒的連接點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)以?shī)蕵?lè)觀眾為目的，做到結(jié)合觀眾的笑點(diǎn)和情緒反映來(lái)配合制作剪輯點(diǎn)。力求剪輯的銜接點(diǎn)能全面的反映觀眾的情緒，例如，在《奔跑吧兄弟》中，剪輯師就善于運(yùn)用情緒變化來(lái)為觀眾制造笑點(diǎn)，從而緊緊抓住觀眾的情緒變化，完成了娛樂(lè)性極強(qiáng)的剪輯。

3.3注重娛樂(lè)節(jié)目剪輯風(fēng)格

形成娛樂(lè)節(jié)目的剪輯風(fēng)格有重要的意義，只有注重剪輯風(fēng)格的獨(dú)特性，才能吸引觀眾的注意力，不斷滿足觀眾的需求，并且通過(guò)鏡頭實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾的強(qiáng)烈沖擊。首先，注重使用穩(wěn)定的剪輯技術(shù)，注重剪輯風(fēng)格的前后統(tǒng)一，能夠基本把握故事情節(jié)和人物刻畫方式方法的一致性。其次，應(yīng)當(dāng)結(jié)合不同綜藝節(jié)目的風(fēng)格，確定基本的剪輯方式，對(duì)娛樂(lè)性較強(qiáng)的節(jié)目可以采用動(dòng)態(tài)快速的剪輯方式，對(duì)于訪談式的綜藝節(jié)目應(yīng)當(dāng)注重鏡頭的特寫與穩(wěn)定性。第三，在剪輯的過(guò)程中還應(yīng)當(dāng)注重聲畫效果，合理配合運(yùn)用聲畫技術(shù)，實(shí)現(xiàn)圍繞人物情感的有效氛圍的設(shè)定。

結(jié)論：剪輯技巧的運(yùn)用應(yīng)當(dāng)為綜藝節(jié)目的主題服務(wù)，力求在保持穩(wěn)定風(fēng)格的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)剪輯技巧的突破創(chuàng)新，從而全面的展示出綜藝節(jié)目的特點(diǎn)，達(dá)到借助剪輯技巧吸引觀眾的目的，為觀眾帶來(lái)更好的視聽藝術(shù)享受。

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