劉震

摘要：在人類歷史上，近代工業(yè)化進程對人類生產產生的重大的影響，陶瓷制造業(yè)也因此收到強烈沖擊，傳統(tǒng)手工工廠衰弱，取而代之的是陶瓷工廠的批量化大規(guī)模生產。于是在近代哲學思潮，藝術運動等綜合意識作用的影響下，現(xiàn)代陶瓷藝術的理念誕生了，這標志著傳統(tǒng)手工陶瓷藝術的復興，如今這種藝術已經走入我們千家萬戶，成為我們時代中必不可少的日用品。本文正是從現(xiàn)代陶藝的起源到當代的社會意識情況下論述現(xiàn)代陶藝的發(fā)展狀況和未來的方向。

關鍵詞：形式美；藝術美；美學；哲學

一、近代工業(yè)發(fā)展對傳統(tǒng)陶藝的沖擊

在人類歷史上，資本主義工業(yè)大革命的出現(xiàn)，使得人類社會出現(xiàn)了前所未有的巨變，因其機械大生產代替?zhèn)鹘y(tǒng)手工業(yè)，使得生產力大大提高，那種貫穿原始社會，奴隸社會，封建社會中傳統(tǒng)依靠手工的生產的方式受到強烈沖擊，當然陶瓷作為典型的傳統(tǒng)手工制造業(yè)也深受其影響：首先，近代工業(yè)革命引起傳統(tǒng)手工陶瓷制作行業(yè)的衰落，由于模具的實用和批量生產的出現(xiàn)，直接造成生產成本降低，利潤的增加，傳統(tǒng)的作坊制作使得個別勞動率遠低于工廠的規(guī)模化生產，這造成大量傳統(tǒng)手工作坊的破產和轉型。其次，近代工業(yè)的跨越式發(fā)展迫使傳統(tǒng)陶藝轉型。因為在生產效率和利潤上，傳統(tǒng)的陶瓷制作都無法與機械產業(yè)化生產抗衡，這迫使傳統(tǒng)手工業(yè)不斷尋求機械生產所不能替代的形式——轉向藝術的發(fā)展道路。最后，現(xiàn)代陶藝是當代大工業(yè)浪潮推動下藝術思潮革命的產物。工業(yè)化大生產使人類生活得到了極大提高，在大生產浪潮下也引發(fā)了近代工業(yè)化的文藝思潮，這種思潮大大推動了現(xiàn)代手工陶藝的誕生。

二、現(xiàn)代陶藝的概念誕生

關于現(xiàn)代陶藝，是一個沒有確切定義的概念，但可以肯定的是現(xiàn)代陶藝必定是現(xiàn)代工業(yè)化大生產的衍生物，正如上文所說，工業(yè)化的浪潮推動了傳統(tǒng)手工業(yè)的轉型，這種轉型就是那種工業(yè)生產所不具備的特性——現(xiàn)代陶藝。正由于這樣國內學界大多認為現(xiàn)代陶藝誕生于美國和日本，因為中國近代的資本主義發(fā)展進度緩慢，遠落后于西方國家，這也界定了中國在落后的生產力基礎上不可能出現(xiàn)現(xiàn)代陶藝的萌芽。

對于現(xiàn)代陶藝來說，如何區(qū)分它與傳統(tǒng)陶藝的概念，這也仍是一個模棱兩可的問題，在學界也頗受爭議，不同學者持有不同的看法，但總的來說莫不過三點是公認的：首先，現(xiàn)代陶藝不以陶藝的實用性為最終目的。在現(xiàn)代陶藝形式的作品中，較多注重作品藝術形式的表達，卻并不注重作品的實用性，因為實用性已經由工業(yè)化大生產解決，當然作為大批量生產的工業(yè)設計制品也是現(xiàn)代陶藝的組成部分，而藝術觀賞和裝飾為現(xiàn)代手工陶藝的主要目的。其次，存在對陶藝材料本身美的一種現(xiàn)實表達。由于陶瓷泥土的可塑性，拼接型非常好，現(xiàn)代陶藝作品形式本身就能表現(xiàn)泥土的特性。例如，有陶藝家制作的陶瓷錢包。最后，不可否認當代藝術家在現(xiàn)代陶藝發(fā)展過程中做出的巨大貢獻。當然現(xiàn)代學界大都把日本的八木一夫和美國人彼得沃克斯看作現(xiàn)代陶藝的鼻祖，當然畢加索等藝術家也對現(xiàn)代陶藝的形成做出了巨大貢獻，它們都嘗試了不同材料以及不同形式的表達。

三、當代社會中陶藝的價值

當代社會陶藝已經進入千家萬戶的過程中，特別是歐美和日本等發(fā)達的資本主義國家，陶瓷藝術已經極大的融入到大眾的生活，已經成為大眾生活中必不可少的部分。但在中國，由于經歷了上百年的內亂，國家已經積貧積弱，現(xiàn)代藝術遠落后于西方諸國，但隨著改革開放近三十年以來，國家綜合實力發(fā)展迅速，現(xiàn)代藝術的也在中國扎根，隨之而來的便是現(xiàn)代陶藝在中國的崛起，其發(fā)展程度雖不及現(xiàn)代發(fā)達資本主義國家，但仍取得了不小成就。在當代社會，陶藝的價值具體表現(xiàn)在：首先，陶瓷技藝本身以滿足人們的審美和實用的需求為目的。陶瓷技術自從誕生起就是人類生活必不可少的生活用具，它為人類社會的發(fā)展做出了巨大貢獻。第二，現(xiàn)代陶藝潛移默化的提高了大眾的審美品味。雖然現(xiàn)在高檔手工陶瓷藝術仍把大眾消費排擠在外，但依靠廉價的工業(yè)藝術品生產，廉價的陶瓷藝術品仍然進入千家萬戶，這也潛移默化提高了大眾的審美品味。最后，現(xiàn)代陶藝不僅仍具有地域性，民族性的特色，更是走向大眾化的藝術。陶瓷藝術現(xiàn)代已經不僅僅屬于某國，某些藝術家的專利，而是成為世界各國，廣大人民群眾的藝術。例如在中國，陶吧在大中城市到處可見，已成為人們休閑放松的場所。

四、未來陶瓷藝術的發(fā)展趨勢

正如前文所說，陶藝已經走向大眾化，平民化，在未來陶藝的發(fā)展將比以前甚至可以說人類任何時期的發(fā)展速度更加迅速。對于陶瓷藝術來說，首先，陶瓷藝術將會有越來越多人加入其中，成為大眾化的藝術?，F(xiàn)代國內各大藝術院校紛紛開設陶藝課程，為陶瓷藝術的發(fā)展培養(yǎng)了大量人才，而國內陶吧等自由藝術創(chuàng)作的場所如雨后春筍般出現(xiàn)，使得陶藝創(chuàng)作的門檻大大降低。其次，陶藝的發(fā)展會脫離陶藝其本身材料的界限發(fā)展。隨著材料技術的進步，陶瓷材料再未來將可能與其它材料混合使用，陶瓷藝術是什么將更加模棱兩可，新藝術的誕生不可能是完全的陶瓷藝術。最后，對陶瓷藝術的消費逐步走向文化消費。陶瓷進入藝術領域，已經不再是單純的生活必需品消費，而成為藝術的文化消費，隨著社會發(fā)達程度的提高，這種消費將更加明顯。

五、結語

對于當代來說，現(xiàn)代陶藝的發(fā)展還遠不及上述提到的幾點，不過陶瓷的使用和變化可以說貫穿人類社會發(fā)展的始終，對于現(xiàn)代陶藝而言，這僅僅只是工業(yè)化時代為起點或者說屬于我們生活的時代的產物。對陶瓷的使用和裝飾見證了人類文明的發(fā)展過程，對陶瓷藝術的追求更是任何時代，任何藝術家所向往的高貴的事業(yè)。最后，由于水平有限，在知識的認識上較為膚淺，所以就只能提出一些鄙陋的個人觀點，論文還存在較多不足之處，歡迎讀者批評指正。

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