李良簫

隨著科技突飛猛進(jìn)的發(fā)展，我國的藝術(shù)作品也發(fā)生了翻天覆地的變化，以新媒體技術(shù)為代表的新媒體藝術(shù)正悄然出現(xiàn)在人們的面前。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的廣泛運(yùn)用和普及，藝術(shù)創(chuàng)作者開始用互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字技術(shù)取代傳統(tǒng)時(shí)代的顏料和紙筆。如今新媒體藝術(shù)已經(jīng)成為眾多藝術(shù)研究人員的重要探索領(lǐng)域，也是未來藝術(shù)學(xué)術(shù)理論探索和發(fā)展的趨勢，目前全國大量的藝術(shù)院校已經(jīng)陸續(xù)開設(shè)了新媒體藝術(shù)專業(yè)，劉旭光編寫的《新媒體藝術(shù)概論》（河北美術(shù)出版社2012年3月出版）一書是緊密圍繞新媒體藝術(shù)的發(fā)展歷程及藝術(shù)特征，結(jié)合了編者多年的教學(xué)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的嘔心之作，也是全國在新媒體藝術(shù)發(fā)展研究領(lǐng)域中為數(shù)不多的重要參考資料和教科書。全書從新媒體藝術(shù)的標(biāo)志、新媒體藝術(shù)的軌跡與變遷、新媒體藝術(shù)的圖像方式、新媒體藝術(shù)在發(fā)展過程中對(duì)物質(zhì)性的探索、新媒體實(shí)驗(yàn)電影、新媒體藝術(shù)的交互與生成、新媒體藝術(shù)的鑒賞與審美等七個(gè)方面展開概括和論述。該書從一開始即明確了新媒體藝術(shù)誕生的重要意義，幫助研究者界定了新媒體藝術(shù)研究的范圍，把握新媒體藝術(shù)的框架，進(jìn)而從前沿性、實(shí)驗(yàn)性、當(dāng)代性、綜合性引導(dǎo)讀者理解和認(rèn)識(shí)新媒體藝術(shù)研究的重要意義。緊接著編者以時(shí)間為脈絡(luò)，從藝術(shù)與科學(xué)、工業(yè)革命的曙光、數(shù)字的革命、媒介的變革、數(shù)字藝術(shù)、新媒體藝術(shù)的雛形等六個(gè)不同的維度對(duì)新媒體藝術(shù)的軌跡與變遷進(jìn)行詮釋和解讀，豐富了讀者對(duì)新媒體藝術(shù)發(fā)展歷程的認(rèn)知。

該書內(nèi)容詳實(shí)豐富，邏輯結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，全書重點(diǎn)介紹了新媒體藝術(shù)與其他藝術(shù)的關(guān)系，拓寬了以往對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)范疇的理解，為了充分說明新媒體藝術(shù)的具體概念，全書對(duì)其產(chǎn)生的背景、發(fā)展的歷程、自身的特點(diǎn)都進(jìn)行了大量的解讀，尤為難能可貴的是作者還對(duì)藝術(shù)自身的意義進(jìn)行了自我探索和解讀，通過作者對(duì)新媒體藝術(shù)形式多樣的表現(xiàn)形式進(jìn)行系統(tǒng)的分析和介紹，為讀者打開了對(duì)新媒體藝術(shù)的時(shí)代性的理解，呈現(xiàn)了藝術(shù)與新媒體科技結(jié)合的樣式和案例。藝術(shù)的語言方式是多樣的、藝術(shù)的表現(xiàn)形式是復(fù)雜的，藝術(shù)與科技的結(jié)合需要既結(jié)合新媒體自身的藝術(shù)形態(tài)，也要保留其自身的創(chuàng)作思想和內(nèi)容。因此，這種內(nèi)容與技術(shù)、虛擬與現(xiàn)實(shí)、互動(dòng)與參與、知覺與體驗(yàn)之間并沒有固定的模式，更重要的是將新媒體藝術(shù)與新媒體科學(xué)技術(shù)有效結(jié)合和有效表達(dá)，這既可以展現(xiàn)新時(shí)代的藝術(shù)理念和新媒體的技術(shù)特點(diǎn)，又可以為新媒體藝術(shù)領(lǐng)域拓寬創(chuàng)作思維空間，探索未來全球化的新媒體藝術(shù)視野，劉旭光的《新媒體藝術(shù)概論》可以說對(duì)上述內(nèi)容做了完整的詮釋和概述。

新媒體藝術(shù)最早源自歐美，在20世紀(jì)60年代，電視機(jī)、錄音機(jī)、攝像機(jī)成為最早的新媒體藝術(shù)的載體，受科學(xué)技術(shù)落后的影響，加之設(shè)備簡陋，因此當(dāng)時(shí)的新媒體藝術(shù)也被戲稱為“錄像藝術(shù)”。隨著科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，我國引入新媒體藝術(shù)最早出現(xiàn)在20世紀(jì)90年代初期，一批以音頻、攝像為表現(xiàn)形式的藝術(shù)作品開始誕生。伴隨著科技的進(jìn)步，90年代中期的作品已經(jīng)開始熟練地運(yùn)用媒介開展創(chuàng)作，更重要的是此時(shí)的作品已經(jīng)開始呈現(xiàn)一定的藝術(shù)理論和藝術(shù)觀念，具有了初步的新媒體藝術(shù)代表作品?；ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)展預(yù)示著新媒體藝術(shù)的真正來臨，大量的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、數(shù)字編輯等新興技術(shù)的引入，徹底改變了藝術(shù)的發(fā)展歷史，新媒體藝術(shù)可以真正從不同的角度為觀眾呈現(xiàn)視覺、聽覺、觸覺等多維度的感官體驗(yàn)，可以說新媒體藝術(shù)真正走向了成熟。

從傳播學(xué)的角度講，新媒體藝術(shù)的蓬勃發(fā)展所帶來的變化和影響會(huì)直接改變藝術(shù)作品的特征和特點(diǎn)，進(jìn)而對(duì)大眾審美的觀念和理解產(chǎn)生深刻影響。以往的傳統(tǒng)藝術(shù)都是單向傳播，創(chuàng)作者可以憑借自身的天賦向受眾輸送自己的藝術(shù)靈感和創(chuàng)作內(nèi)容，但受眾很難通過信息反饋進(jìn)行互動(dòng)，新媒體藝術(shù)的出現(xiàn)打破了這種界限，觀眾對(duì)作品的認(rèn)可度、參與度，甚至理解程度都會(huì)影響創(chuàng)作者的創(chuàng)作意識(shí)和表現(xiàn)手法，這種新穎的方式有益于創(chuàng)作出更加符合精神需求的藝術(shù)作品，同時(shí)也體現(xiàn)了藝術(shù)作品的文化價(jià)值和傳播藝術(shù)。新媒體藝術(shù)不但傳承了傳統(tǒng)文化的藝術(shù)內(nèi)涵，也推動(dòng)著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和變革，它代表著未來生產(chǎn)力的發(fā)展方向，研究新媒體藝術(shù)的發(fā)展歷程及藝術(shù)特征有利于加深人們的認(rèn)知，為今后更好地發(fā)揮新媒體藝術(shù)優(yōu)勢奠定堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)、積累豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。