摘 要：蒙古族服飾圖案藝術歷史悠久，豐富多彩，具有濃厚的草原文化氣息和鮮明的民族特色。長期的民族文化、民俗文化和民間藝術的凝結，在經(jīng)過時間的打磨后，形成了具有民族特色的圖案和紋飾，如：動物紋飾、圖騰紋飾、植物紋飾、幾何紋飾和具有象征意義的民族符號以及一些根據(jù)民族歷史故事、傳說、成語等創(chuàng)作的圖案等等，這些都是蒙古族傳統(tǒng)圖案的重要構成部分，體現(xiàn)了蒙古族人民當時的審美情趣、人文精神和物質文化。隨著時代的發(fā)展和社會的進步，現(xiàn)在蒙古族傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代設計相結合，將傳統(tǒng)圖案應用于當代蒙古族服飾設計，產(chǎn)生了不一樣的美感。

關鍵詞：蒙古族 圖案 藝術 現(xiàn)代

一、蒙古族傳統(tǒng)圖案的起源和發(fā)展

早在公元前一萬兩千年前就出現(xiàn)了蒙古族工藝品。這些工藝品大多是以生活實用物品的面貌出現(xiàn)的，精彩的幾何圖案，點、線、面相結合的紋樣，表現(xiàn)出極強的形式美感。在內蒙古赤峰市敖漢旗興隆洼發(fā)現(xiàn)了八千年前的新石器文化，出土了有蛇體龍紋圖案的陶器。蒙古族是游牧民族，長期的游牧生活方式產(chǎn)生了與之相適應的藝術形式。比如注重自然圖案意象性的游牧民族巖畫藝術，如日月星辰逐漸演變到現(xiàn)在的圓壽花壽圖案和蒙古族馬印圖案。亞歐草原古代文化遺跡鹿石文化演變到現(xiàn)在有了鹿的犄角紋樣和蒙古族民間“風馬旗”等，這些都體現(xiàn)了游牧文化的遺存，而那些游動意味的圖案也豐富多彩，富有深意。它凝聚著北方蒙古族的藝術智慧、思想感情，同時又突出了蒙古民族認識自然和適應自然的頑強的生命力。

二、蒙古族傳統(tǒng)圖案樣素的藝術特征

1.圓形圖案

圖案藝術來源于人類對自然界的無限遐想，最基礎的圖案元素就來自于對大自然中神奇的自然現(xiàn)象的描述，在蒙古族圖案中，對于點式圖案的描繪常見于蒙古族頭飾中，從最早的罟罟冠到后來的鄂爾多斯頭飾和察哈爾頭飾，從簡單的珠簾樣式到復雜的珠串排列，形成了獨具特色的蒙古族頭飾藝術。

圓形圖案從結構上看，包括圓和圓環(huán)兩種。在許多民族早期的觀念中，大都認為具有中心的圓具有象征意義，它代表了給萬物生命的太陽。正是對太陽的崇拜使得這種樣式得以發(fā)揚光大。在蒙古族圖案中圓形圖案是極其常見的，大量出現(xiàn)在服飾中。團紋在蒙古族圖案中是圓形圖案的代表。蒙古族圖案中的團紋主要是團花紋和團壽紋。壽字紋是中國古代傳統(tǒng)紋飾之一，也是文字紋的一種，因其吉祥的含義在中國流傳至今。蒙古族稱其為“普斯賀”，因其造型圓潤而豐滿變化出多種圖案形式：一種是單一的壽字紋樣；另一種是將壽字作為裝飾畫面的組成部分，邊飾以花紋作為襯托，稱之為“花壽”。由于其線條連綿不斷，寓意著生命的生生不息，而被廣泛運用。

2.直線式圖案

直線式的單體圖案的特點在于單體可作為單個形式獨立出現(xiàn)并表達一定的寓意，如盤腸圖案、鼻紋圖案、萬字圖案等。無裝飾的直線式水平條紋圖案以各種方式出現(xiàn)于各種工藝中，在蒙古族服飾文化中，這種形式真正起到了錦上添花的作用，兩種相互交替、寬度相同、色彩各異的帶式圖案的簡單排列，可以通過數(shù)量的增加而得以改變，也可以有節(jié)奏和寬度的變化，從而更具復雜性。

帶狀圖案的規(guī)整性特征決定了其裝飾位置的必然性。具有規(guī)律性的帶式圖案使得圖案設計變得簡單而快速，而重復某種特定的元素使得最后形成的圖案變得有趣而生動起來。在蒙古族圖案中規(guī)律性的帶狀圖案這種結構形式占據(jù)了一定的地位，在各類文化中都有出現(xiàn)，并且同類圖案又在相同的形式下出現(xiàn)了多種結構變體，如回紋圖案。

花卉紋樣的歷史相當久遠，在距今大約六千年前的浙江余姚河姆渡文化遺址的陶器上，已經(jīng)刻著禾稻紋作裝飾。這里分類出來的圖案形式是花卉紋樣里的一種，它們有的將葉表現(xiàn)得極為簡化，有的又具有花卉的朝氣蓬勃的延展性波浪狀常春藤元素，這樣的紋樣一種結構形式表現(xiàn)為單體的重復圖案，如被簡化的葉子環(huán)繞花朵的圖案；另一種形式用帶式、花卉元素、動物元素組成的適合條紋圖案，蒙古族家具上常出現(xiàn)具有花卉元素的適合條紋圖案。如卷草風格的葉飾似的葉子與傳統(tǒng)蝴蝶相互交替形成的條紋圖案；還有一種形式是以單枝花卉紋樣組成的S形條紋狀圖案。

3.曲線式圖案

在各類文化形式中都會出現(xiàn)這樣一種曲線式的紋樣，它似圓非圓，以半圓弧的形態(tài)重復出現(xiàn)，這樣一些圖案包括蒙古族式的云紋、鼻紋和如意紋，這三類紋樣的組成形式極其相似而不好分辨。云紋的形式自古以來就是傳統(tǒng)裝飾藝術中不可或缺的元素，也代表了中華文化博大精深的藝術表現(xiàn)形式。由于其形態(tài)變化多端、極具美感而得以被廣為使用。在蒙古族圖案中被稱為鼻紋的圖案具有云紋某種形式的特征而由之生成多種變體，被大量運用于氈廬文化、服飾文化和鞍馬文化中，其中蒙古包頂上的圖案、馬鞍子鞍鞒上的裝飾圖案以及服飾中特有的如意云肩是典型的范例。鼻紋所具有的特殊形式，以平鋪和倒轉對稱式常變化出多種變體，給人以視覺上的變化，這一點也是它被設計者鐘愛的證明。對于曲線式的圖案是一個大的泛指，并非特指某種特定的紋樣，所以對于蒙古族圖案中出現(xiàn)的曲線式的圖案并非單純指這一類。

三、蒙古族圖案在現(xiàn)代蒙古族服飾中的應用

1.現(xiàn)代蒙古族服飾的發(fā)展

蒙古族服飾匯集歷史悠久的北方民族服飾精華發(fā)展至今，承載著游牧民族文化的深厚積淀，成為我國民族服飾的瑰寶。當前，隨著世界經(jīng)濟的全球化、信息傳播的數(shù)字化，改變了人們的生活方式，傳統(tǒng)蒙古族服飾已不適應現(xiàn)代生活，面臨著推陳出新和再創(chuàng)造?，F(xiàn)代蒙古族服飾在繼承傳統(tǒng)服飾文化內涵和人文精神以及傳統(tǒng)經(jīng)典紋樣、結構、絢麗色彩的前提下，可以與現(xiàn)代時尚結合，形成更為多元的藝術風格，交織出更新的美感。

蒙古族服飾的發(fā)展，與政治環(huán)境、社會文化、經(jīng)濟發(fā)展、民族交流等息息相關，社會的變革直接影響到服飾的變化和革新，它具有很強的時代性和社會性。蒙古族舞臺服飾設計和民間服飾的設計、制作在逐步引入流行元素。信息時代的蒙古族服飾設計將是科學與美學、技術與藝術、產(chǎn)業(yè)與文化的高度融合。

隨著內蒙古地區(qū)經(jīng)濟的發(fā)展，各部蒙古族服飾出現(xiàn)實用和審美相統(tǒng)一的新的發(fā)展變化。許多地區(qū)的蒙古族服飾不但承襲各自的傳統(tǒng)特點，而且在服飾種類、款式風格、面料色彩、縫制工藝等方面相互交融，取長補短，形成現(xiàn)代蒙古民族服飾的典型款式。其中長袍、帽子、頭巾、褲、靴、裝飾和發(fā)型，出現(xiàn)相互統(tǒng)一的趨勢。簡潔適體，華貴裝飾較少，有的已被新式服飾所取代，融入時代潮流。蒙古族服飾受到社會變革、政治經(jīng)濟、文化藝術、風俗習慣、生產(chǎn)生活以及地域環(huán)境的影響不斷發(fā)展、變化。蒙古族服飾是蒙古族在長期的生產(chǎn)、生活實踐中逐步形成、發(fā)展和完善的，歷經(jīng)滄桑，依然保持著獨有的特色，并不斷融入現(xiàn)代制作工藝、手段。蒙古族服飾滲透著蒙古民族的智慧和心血，反映蒙古族的思想感情、風俗習慣和審美觀念。

2.蒙古族服飾中傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代設計的結合

蒙古族繡花有包括刺繡、貼花、摳花、盤繡等多種藝術手法。蒙古族服飾的繡花藝術最大的特點是色彩的強烈對比，圖案具有獨特的裝飾性。利用傳統(tǒng)蒙古族元素進行現(xiàn)代蒙古族圖案設計時，其內容的選擇除傳統(tǒng)蒙古族圖案外，可以更加廣泛地將具有典型蒙古族特征的更多內容囊括其中。

我們將蒙古文字依照色彩構成和紋樣規(guī)律組織出更多圖案，使運用在服飾上的蒙古族紋樣更加豐富多彩。從古至今蒙古族曾經(jīng)使用過的主要文字都可以成為服飾圖案的基礎，也可以以現(xiàn)代蒙古文字為主進行設計。文字可以選擇吉祥、如意、祝福、喜慶、箴言等具有一定意義的字、詞、句子、詩詞等。

蒙古族圖案豐富多彩，歷經(jīng)數(shù)千年形成了獨特的圖案藝術。常用的蒙古族傳統(tǒng)圖案有：圖門賀、哈木爾紋樣、犄紋、回紋、云紋、龍鳳圖案以及卷草紋、忍冬紋等。這些圖案、紋樣可以組合應用，也可以分解和重構，現(xiàn)代設計師應該將蒙古族傳統(tǒng)服飾中的圖案元素運用到設計中，坐擁中國豐盛的民族藝術遺產(chǎn)，以現(xiàn)代的手法表現(xiàn)，或進行夸張，或進行合理變形，充分將蒙古族藝術的影響力發(fā)揮出來，將傳統(tǒng)和現(xiàn)代合理地結合起來。

四、結語

蒙古族圖案藝術是蒙古族審美意識的反映，是在不同的歷史階段和社會環(huán)境中逐漸沉淀而形成的一種民間民族藝術傳統(tǒng)。它以其獨特的藝術形式，充分展示了民族藝術價值，但在不斷發(fā)展的社會潮流中，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術結合才是未來蒙古族服飾藝術發(fā)展的重中之重。

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作 者：張書恒，昆明理工大學藝術與傳媒學院藝術設計專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：產(chǎn)品設計。

編 輯：魏思思 E-mail：sisi123_0@163.com