王俊偉 高雪婷

[摘 要]米哈伊爾·伊萬(wàn)諾維奇·格林卡是俄羅斯民族樂(lè)派的先驅(qū)，更是俄羅斯管弦樂(lè)派的重要?jiǎng)?chuàng)作人，他為19世紀(jì)俄羅斯音樂(lè)的發(fā)展帶來(lái)了重大革新。他為中提琴創(chuàng)作的《d小調(diào)中提琴奏鳴曲》有著獨(dú)特的魅力，在中提琴藝術(shù)發(fā)展史上占據(jù)著重要地位。這首樂(lè)曲在曲式上與傳統(tǒng)的曲式不同，運(yùn)用了大膽的創(chuàng)新。在曲中新穎的調(diào)性與和聲安排，體現(xiàn)了格林卡俄羅斯民族樂(lè)派的自由意識(shí)。

[關(guān)鍵詞]中提琴；d小調(diào)奏鳴曲；音樂(lè)分析

一、格林卡的生平

格林卡是19世紀(jì)俄羅斯民族樂(lè)派的創(chuàng)始人、俄羅斯管弦樂(lè)派的創(chuàng)始人，他還被稱為是“俄羅斯音樂(lè)上的普希金”。他將俄羅斯民族音樂(lè)元素與西方古典音樂(lè)作曲技法相融合，為19世紀(jì)俄羅斯音樂(lè)的發(fā)展帶來(lái)了革新。1804年，格林卡出身于俄羅斯斯摩棱斯克省諾沃斯巴斯克的一個(gè)地主家庭。在13歲的時(shí)候，格林卡開(kāi)始接受了專業(yè)的藝術(shù)訓(xùn)練，此時(shí)他已經(jīng)會(huì)演奏鋼琴、小提琴等樂(lè)器。1830年之后，格林卡先后赴多國(guó)學(xué)習(xí)西歐傳統(tǒng)的作曲技法，這是他一生中最為重要的黃金時(shí)刻。在國(guó)外的游歷以及先前所接觸到的十二月黨人的自由思想，使得格林卡明白了自己所肩負(fù)的民族使命，這促使他下定了要為俄羅斯音樂(lè)做出巨大貢獻(xiàn)的決心。1834年，格林卡回國(guó)后開(kāi)始了自己民族歌劇的創(chuàng)作，即《伊凡·蘇薩寧》《魯斯蘭與柳德米拉》，兩部歌劇的成功演出，更堅(jiān)定了格林卡的音樂(lè)理想。1857年，格林卡在德國(guó)柏林去世。他為之后俄羅斯音樂(lè)的發(fā)展指明了方向，值得后人尊敬。

二、格林卡的音樂(lè)創(chuàng)作

格林卡一生所涉及的音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域眾多，主要體現(xiàn)在歌劇、管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)等。其中歌劇《伊凡·蘇薩寧》《魯斯蘭與柳德米拉》是格林卡最具代表性的作品。這兩部歌劇直接奠定了他在俄羅斯音樂(lè)史上的崇高地位，作品中所體現(xiàn)的民族性，贏得了世人的稱贊。

格林卡一生中為中提琴僅創(chuàng)作了一部奏鳴曲，即《d小調(diào)中提琴奏鳴曲》。該部作品共有兩個(gè)樂(lè)章，其中第一樂(lè)章創(chuàng)作于1825年，第二樂(lè)章創(chuàng)作于1828年，首次公開(kāi)演出在1832年?！禿小調(diào)中提琴奏鳴曲》是中提琴音樂(lè)史上較為重要的作品，散發(fā)著浪漫主義音樂(lè)的魅力，深得眾多中提琴演奏者喜愛(ài)。

三、《d小調(diào)中提琴奏鳴曲》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析

該部作品共分為兩個(gè)樂(lè)章，其中第一個(gè)樂(lè)章為奏鳴曲式，第二個(gè)樂(lè)章為三部曲式。

（一）第一樂(lè)章結(jié)構(gòu)分析

第一樂(lè)章為奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)，主要分為呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部，從整體上看，基本上符合古典奏鳴曲式的規(guī)則，但是在某些方面卻有著新意，具體的相關(guān)分析詳見(jiàn)其曲式結(jié)構(gòu)見(jiàn)表1、表2、表3。

通過(guò)上述三個(gè)表格，我們可以得知，《d小調(diào)中提琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的音樂(lè)結(jié)構(gòu)上，基本上沿襲了西歐奏鳴曲曲式，分別由呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部三部分組成。

其中呈示部又分為主部、連接部、副部、結(jié)束部。主部是一個(gè)并列單三部曲式結(jié)構(gòu)，在d小調(diào)上呈示（見(jiàn)譜例1），素材a由鋼琴奏出，之后中提琴在鋼琴的伴奏下奏出素材a1，B樂(lè)段也同樣采用這種表現(xiàn)形式，C樂(lè)段則單獨(dú)由中提琴表現(xiàn)。

在第39小節(jié)，樂(lè)曲進(jìn)入到連接部，主要由鋼琴和中提琴同時(shí)完成。副部為并列單二部曲式結(jié)構(gòu)，在d小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，即F大調(diào)上呈示（見(jiàn)譜例2），由中提琴和鋼琴分別奏響。之后的結(jié)束部在F大調(diào)對(duì)調(diào)性進(jìn)行鞏固。

呈示部中兩個(gè)重要的部分即主部和副部，通過(guò)譜例及音響的分析，我們得知，這兩個(gè)主題的旋律都為抒情性的，只是副部在音樂(lè)性質(zhì)上更偏幻想性一些。這是符合浪漫主義時(shí)期奏鳴曲風(fēng)格的。

樂(lè)曲在第113小節(jié)進(jìn)入展開(kāi)部，展開(kāi)部主要由四個(gè)部分組成，即連接、中心段I、中心段II、屬準(zhǔn)備。在經(jīng)過(guò)兩小節(jié)的連接后，樂(lè)曲采用了主部素材，在c小調(diào)上發(fā)展。中心段II從第127小節(jié)開(kāi)始，音樂(lè)素材則采用了第126小節(jié)鋼琴伴奏的三連音（見(jiàn)譜例3），之后不斷發(fā)展，并逐漸向d小調(diào)上轉(zhuǎn)換。第155-156小節(jié)為屬準(zhǔn)備，停留在d小調(diào)的屬和弦上，為再現(xiàn)部的出現(xiàn)奠定了調(diào)性基礎(chǔ)。

之后，樂(lè)曲進(jìn)入到了再現(xiàn)部。再現(xiàn)部基本上為呈示部的完全再現(xiàn)。但值得一提的是，從副部開(kāi)始，調(diào)性由呈示部的d小調(diào)的關(guān)系大調(diào)——F大調(diào)，變成了d小調(diào)的同名大調(diào)——D大調(diào)，這是有異于傳統(tǒng)的奏鳴曲曲式的。在傳統(tǒng)的奏鳴曲式中，再現(xiàn)部的副部一般都要調(diào)性回歸，即回到呈示部主部的調(diào)性，而該曲格林卡則采用了新穎的調(diào)性安排。

（二）第二樂(lè)章結(jié)構(gòu)分析

如果說(shuō)第一樂(lè)章再現(xiàn)部中副部調(diào)性安排是格林卡自由意識(shí)的體現(xiàn)，那么似乎在第二樂(lè)章的音樂(lè)結(jié)構(gòu)中，這種信念將更加突出。

目前據(jù)筆者所查到的文獻(xiàn)中，均將第二樂(lè)章描述為近乎三段體的結(jié)構(gòu)，但是根據(jù)筆者的分析所得，似乎第二樂(lè)章的音樂(lè)結(jié)構(gòu)則并不是三段體，而是一個(gè)更為自由、極其少見(jiàn)的復(fù)二部曲式的重復(fù)，具體詳見(jiàn)表4、表5。

通過(guò)表4和表5我們可以看到，第二樂(lè)章的音樂(lè)結(jié)構(gòu)是較為少見(jiàn)的，從整體上看，應(yīng)該屬于復(fù)二部曲式的重復(fù)。其中A部由A和B兩個(gè)樂(lè)段組成，B部則由C和D兩個(gè)樂(lè)段組成。A1和B1分別是A和B的變化重復(fù)。

在A部中，共有5個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，其中前4個(gè)樂(lè)句構(gòu)成一個(gè)樂(lè)段，即A段，bB大調(diào)分別在鋼琴、中提琴依次出現(xiàn)，樂(lè)句充滿幻想意味。而B(niǎo)樂(lè)段則是一個(gè)長(zhǎng)樂(lè)句。B部是一個(gè)明顯的并列單二部曲式結(jié)構(gòu)，調(diào)性轉(zhuǎn)換較為頻繁。

之后在第125小節(jié)，樂(lè)曲進(jìn)入到復(fù)二部曲式的重復(fù)階段，其中A1部，同樣由5個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，但卻縮減成了一個(gè)單獨(dú)的A樂(lè)段，其中第3樂(lè)句則運(yùn)用了B部的c樂(lè)句素材進(jìn)行展現(xiàn)。相比于A部來(lái)說(shuō)，A1部的調(diào)性轉(zhuǎn)換也較為頻繁。B1部則是B部的縮減再現(xiàn)，由先前的4個(gè)樂(lè)句，減少到3個(gè)。

最終在第215小節(jié)，樂(lè)曲進(jìn)入到了尾聲部分，并將A部和B部的素材綜合運(yùn)用，在bB大調(diào)上結(jié)束。按一般的傳統(tǒng)奏鳴曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)安排，第二樂(lè)章一般為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，音樂(lè)緩慢與前后的樂(lè)章形成鮮明對(duì)比，而從上文的分析我們可知，《d小調(diào)中提琴奏鳴曲》第二樂(lè)章的音樂(lè)結(jié)構(gòu)在西方音樂(lè)作品中較為少見(jiàn)，這似乎更體現(xiàn)了格林卡在彰顯自由意識(shí)的道路上又邁進(jìn)了一步。

四、結(jié)語(yǔ)

格林卡的《d小調(diào)中提琴奏鳴曲》是一部經(jīng)典的作品，在中提琴音樂(lè)史上占據(jù)著一定的地位，更是眾多中提琴演奏者喜愛(ài)的作品之一。格林卡一生對(duì)中提琴情有獨(dú)鐘，他曾多次提到中提琴的重要性，在他的主要作品歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》與幻想曲《卡瑪林斯卡亞》中都將中提琴的樂(lè)器性能加以創(chuàng)造發(fā)揮，分別為兩部作品各自在塑造音樂(lè)形象、表現(xiàn)音樂(lè)情緒方面做出積極工作，格林卡為中提琴這件樂(lè)器及其音樂(lè)發(fā)展做出了一定的貢獻(xiàn)。