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        肖邦《bA大調(diào)敘事曲》和聲技法

        2017-09-27 03:11:18袁麗婕
        黃河之聲 2017年12期
        關(guān)鍵詞:敘事曲半音調(diào)性

        袁麗婕

        (西北師范大學,甘肅 蘭州 730070)

        肖邦《bA大調(diào)敘事曲》和聲技法

        袁麗婕

        (西北師范大學,甘肅 蘭州 730070)

        肖邦作為一個浪漫主義樂派杰出鋼琴家,在鋼琴音樂的發(fā)展歷程上有著舉足輕重的作用。而敘事曲作為肖邦獨有的鋼琴作品體裁,更是在肖邦的創(chuàng)作特征和音樂表達方面上體現(xiàn)出作曲家超凡脫俗的藝術(shù)境界。在此,本文通過肖邦《bA大調(diào)敘事曲》在和聲創(chuàng)作技法方面作以闡述。

        肖邦;敘事曲;和聲

        肖邦是和聲語言歷史發(fā)展中的大膽創(chuàng)新者,肖邦所在的這一時期,面臨著更多的是傳統(tǒng)和聲的功能性和聲,而色彩性和聲非常少,當時傳統(tǒng)和聲的發(fā)展體系已經(jīng)相當完善,在音樂的發(fā)展中,完善的作曲體系本就是阻礙音樂發(fā)展的一個最大障礙,但是有障礙,就有突破,肖邦就屬于突破障礙的一位音樂家。他在和弦結(jié)構(gòu),聲部層次,外音的使用等方面,都做出了大膽的創(chuàng)新,開浪漫主義和聲之先河,使得和聲極具戲劇性,有為之后印象派和無調(diào)性音樂的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。肖邦的這首《bA大調(diào)敘事曲》貫穿著抒情性,戲劇性,敘事性。并承載著和聲創(chuàng)作技法的很多特點。此曲也是肖邦創(chuàng)作思想和技法成熟的代表作之一。

        一、線性聲部進行

        在肖邦的很多作品中,線性聲部這一創(chuàng)作技法始終貫穿著肖邦的很多作品,屬于肖邦創(chuàng)作的一大特點。?!だ识嗝谞栐蛯πぐ钸@樣評價過:“肖邦的作品從來不是復調(diào)音樂,而是帶伴奏的旋律?!毙ぐ畹倪@首敘事曲在樂曲推進高潮時,為了突出和聲的色彩性,為了增強和弦的厚重感從而達到音樂的緊迫性,而使用線性聲部進行,這不是傳統(tǒng)意義上和聲功能的進行,其中大量使用的半音階進行,和弦外音的使用,意外進行等,使音樂連接嚴絲合縫,水到渠成,很是嚴謹。這正是肖邦在傳統(tǒng)和聲上所作出的突破。在和聲素材選擇的方面,和聲進行發(fā)展的方面,都以音樂內(nèi)容的表現(xiàn)為根本,使得音樂不光考慮到和聲的縱向結(jié)構(gòu),更多的是橫向音樂的發(fā)展。所以肖邦擅長使用線性聲部進行,是在熟練應用的模仿技法上,將復調(diào)將復調(diào)創(chuàng)作手法巧妙的鑲嵌到主調(diào)的和聲進行中。

        浪漫主義時期半音化體系的發(fā)展,已經(jīng)達到了非常成熟的地步,它的出現(xiàn)標志著和聲功能主要以旋律線條為前提和基礎(chǔ),積極作用于情緒化的發(fā)展。如圖1,半音化線條充斥著每一個聲部,不光在旋律聲部中,而且低聲部和內(nèi)聲部都體現(xiàn)著半音化線條的使用,音樂再次以達到高潮。音調(diào)和織體內(nèi)部均作出了一些改變,織體的緊密性加強,節(jié)奏的密度性加大,主題在此刻呈現(xiàn)出模仿,模進的態(tài)勢。半音化線條在各個聲部層都體現(xiàn)著音樂的復雜性和矛盾性。

        圖1

        肖邦的作品顧名思義都是主調(diào)音樂,其創(chuàng)作手法都是以主調(diào)寫作為根本,在融入復調(diào)因素,將豐富生動的和聲語言侵入到了以線性為主的旋律思維當中,當各種和弦有組織的結(jié)合在一起形成一條條平滑的聲部線條時,半音化寫作在此時更能注入到人們的內(nèi)心。當然,聲部在具有其獨立的調(diào)性思維和和弦具有其一定的功能性特點,在橫豎交織的音樂形態(tài)下,浪漫主義時期的和聲創(chuàng)作特點,在作用于音樂和情感的表達上,得以充分體現(xiàn)出和聲語匯的更豐富,情感需求得更豐富。

        二、變和弦

        肖邦在和聲語匯的擴展中還有更為凸顯的色彩性和聲——變和弦,變和弦主要是把和弦中的全音改變?yōu)榘胍?,使之印象尖銳化,加劇音樂的矛盾性,但是前提為不改變和弦的功能性,不改變調(diào)性的條件下。在肖邦常用的變和弦里,主要包括屬功能性變和弦,重屬功能性變和弦,那波利和弦。那波利和弦是調(diào)式中的將二級和弦,它的降二級音和降六級音并沒有改變和弦的功能和調(diào)性,但其本身卻成為了色彩性和聲。

        三、意外進行

        肖邦對傳統(tǒng)和聲創(chuàng)作技法的突破,已經(jīng)到達了很嫻熟的程度,無論在音樂的發(fā)展,音樂織體的寫作,還是應用和聲的轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù),都已經(jīng)發(fā)展到了一定的高度。這首敘事曲肖邦應用了很多如同主音和弦的轉(zhuǎn)調(diào),屬七導七等和弦的轉(zhuǎn)調(diào),意外進行等多種轉(zhuǎn)調(diào)手法。意外進行是不協(xié)和和弦沒有按照傳統(tǒng)創(chuàng)作技法解決,而是之后連接到了另外一個不穩(wěn)定的和弦。在肖邦的這一創(chuàng)作手法上,不協(xié)和和弦持續(xù)不解決,音響上在一個不穩(wěn)定和弦進行到另外一個不穩(wěn)定和弦。在傳統(tǒng)和弦的基礎(chǔ)上,又另辟新徑,為音樂的發(fā)展著重又涂抹上了一件彩色的披風。

        圖2

        在肖邦的作品中,集中體現(xiàn)了浪漫主義時期的和聲創(chuàng)作手法。極具這一時期的代表性,同時也體現(xiàn)了肖邦和聲創(chuàng)作色彩,獨特的和聲創(chuàng)作理念,即傳承了傳統(tǒng)和聲的寫作手法,又豐富了和聲的寫作字典,從織體結(jié)構(gòu),和聲旋律,調(diào)性的隨時轉(zhuǎn)換等等,肖邦所擴展的創(chuàng)作技法,足以讓后世之人學習、模仿、研究、發(fā)展?!?/p>

        [1] 勃·阿拉波夫.音樂作品分析[M].北京:人民音樂出版社,1959.

        [2] 雷吉娜·斯門江卡.如何演奏肖邦[M].北京:中國義聯(lián)出版社,2003.

        [3] 式錯.和聲藝術(shù)發(fā)展史[M].上海音樂出版社,2004.

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