本月底將于倫敦舉槌的印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)會(huì)上，將出現(xiàn)一系列柯布西耶的重要繪畫(huà)作品，其中多件作品估價(jià)250萬(wàn)英鎊，已經(jīng)引起廣泛關(guān)注?？虏嘉饕顬槿耸熘纳矸菔乾F(xiàn)代建筑的開(kāi)山鼻祖，即將上拍的這些繪畫(huà)卻意外地揭開(kāi)柯布西耶作為畫(huà)家的另外一重身份———他這一生都在畫(huà)畫(huà)，有人認(rèn)為這簡(jiǎn)直是另一個(gè)畢加索。

像柯布西耶這樣萬(wàn)萬(wàn)想不到的跨界畫(huà)家還有不少。一提他們的名字，人們最先想到的可能是音樂(lè)家、發(fā)明家、科學(xué)家……他們居然同時(shí)畫(huà)得一手好畫(huà)，甚至影響著藝術(shù)史。他們的跨界令人驚嘆。而假如沒(méi)有繪畫(huà)創(chuàng)作，他們?cè)诟髯灶I(lǐng)域的成就還會(huì)如此耀眼嗎？又或許，在他們眼中，各個(gè)學(xué)科之間根本不存在界限。

建筑之外的柯布西耶：開(kāi)創(chuàng)“純粹主義”藝術(shù)風(fēng)格

出自柯布西耶的17個(gè)著名建筑作品都曾被聯(lián)合國(guó)教科文組織評(píng)為世界遺產(chǎn)，為的是紀(jì)念他“對(duì)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的杰出貢獻(xiàn)”。這是一位看似理性的建筑大師，建筑作品往往不以?shī)Z目的外觀取勝?！翱臻g、光線和秩序，人們需要這些正如同對(duì)面包和落腳而眠之處的需求。創(chuàng)作建筑就是在把事物變得井井有條。把什么變得有條理？功能和形式?！笨虏嘉饕ㄖ系膭?chuàng)作理念，正如他所說(shuō)過(guò)的這句話。而在他的藝術(shù)作品中，或許藏著他更多的情感投射，也藏著其建筑作品的另一種打開(kāi)方式。

柯布西耶一生創(chuàng)作了超過(guò)400件藝術(shù)品，包括油畫(huà)、雕塑、版畫(huà)、壁畫(huà)、掛毯等。盡管繪制手稿似乎是每位建筑師的基本功，但柯布西耶的藝術(shù)作品卻更像是獨(dú)立于建筑的存在，有著藝術(shù)的純粹性。

出生于以鐘表制造業(yè)聞名的瑞士小城拉紹德封，柯布西耶13歲就進(jìn)入當(dāng)?shù)厮囆g(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)鐘表雕刻，正式與藝術(shù)結(jié)緣，兩年后便在都靈國(guó)際裝飾展上以一只雕刻手表獲獎(jiǎng)。1907年，20歲的他開(kāi)啟了第一次學(xué)習(xí)旅行，看看歐洲那些杰出的建筑與藝術(shù)，其間他不僅迷戀雅典衛(wèi)城帕特農(nóng)神廟“那數(shù)學(xué)般的勻稱和對(duì)稱”，還在旅途中繪制了許多精美的速寫(xiě)與水彩畫(huà)。

為柯布西耶開(kāi)啟建筑大門(mén)的恰是藝術(shù)，藝術(shù)也是他終其一生無(wú)法割舍的。即便在成為建筑師以后，也有一段時(shí)間，他撇下建筑，沉醉于繪畫(huà)中，那是1918年至1922年間。他曾在致父母的信中坦言，繪畫(huà)讓人沉醉，美好的時(shí)光都收藏在畫(huà)冊(cè)中，每一頁(yè)都寄托著一種情感。直到去世，他在巴黎寓所中有三分之一空間，都是用來(lái)繪畫(huà)的“秘密實(shí)驗(yàn)室”。在他的作息表上，早上的時(shí)間都是騰出來(lái)繪畫(huà)，下午則專(zhuān)注于建筑設(shè)計(jì)的工作。

在現(xiàn)代藝術(shù)史上，柯布西耶幾乎獨(dú)自占據(jù)了“純粹主義”這一章節(jié)。這其實(shí)僅僅是他早期的藝術(shù)風(fēng)格，在畫(huà)作中盡顯對(duì)于幾何形狀與線條的迷戀。1926年他所創(chuàng)作的油畫(huà)《手風(fēng)琴、玻璃水瓶與咖啡壺》，就運(yùn)用著到達(dá)純粹主義風(fēng)格巔峰時(shí)日益復(fù)雜的繪畫(huà)語(yǔ)言。畫(huà)面中的手風(fēng)琴、玻璃杯、水瓶、咖啡壺等靜物盡管摒棄了復(fù)雜的形態(tài)，被簡(jiǎn)化成幾何形狀，這些形狀卻通過(guò)彼此的重疊、相交而呈現(xiàn)出豐滿與動(dòng)感的視覺(jué)效果，似乎交織著創(chuàng)作者理性與感性的碰撞。漸漸地，柯布西耶沖破早期純粹主義的限制，創(chuàng)作路徑似乎更為多元。他在對(duì)女性身體的表達(dá)上富有情感和詩(shī)意，甚至略帶幾分超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格。畢加索與萊熱的繪畫(huà)都曾對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生不小的影響。

有人說(shuō)，沒(méi)有這些藝術(shù)創(chuàng)作，柯布西耶不可能創(chuàng)造出撼人心魄的偉大建筑作品。那些粗糙的墻面，沒(méi)有過(guò)多的裝飾，簡(jiǎn)單但是那么動(dòng)人。

音樂(lè)之外的門(mén)德?tīng)査桑哼呑哌叜?huà)身邊的世界

日后倘若沒(méi)有成為音樂(lè)家，門(mén)德?tīng)査珊芸赡軙?huì)成為畫(huà)家。童年時(shí)代的門(mén)德?tīng)査?，一方面被譽(yù)為“鋼琴神童”，9歲開(kāi)始公開(kāi)演奏，10歲為《詩(shī)篇19》譜曲，12歲寫(xiě)出鋼琴四重奏，另一方面則顯露出在繪畫(huà)方面的天賦，對(duì)構(gòu)圖、色彩和線條極為敏感。在他38年的短短一生中，總共留下300余幅畫(huà)作，這些畫(huà)作與他的音樂(lè)一樣令人心曠神怡。門(mén)德?tīng)査梢患移鋵?shí)也與繪畫(huà)界淵源頗深——他的妻子塞西爾就是畫(huà)家，他的姐夫維爾海姆·亨塞爾曾為普魯士宮廷肖像畫(huà)家。

包括柏林風(fēng)景畫(huà)家、教授羅塞爾在內(nèi)的名家都是父母給門(mén)德?tīng)査烧?qǐng)來(lái)的繪畫(huà)老師。或許受到老師的影響，門(mén)德?tīng)査勺钕矚g畫(huà)的是風(fēng)景。他在德國(guó)、瑞士、意大利、英格蘭、蘇格蘭等地四處旅行時(shí)，每到一個(gè)地方就不禁提起畫(huà)筆，定格下一個(gè)地方的風(fēng)光。在他青年時(shí)代寫(xiě)下的一大沓信件中，除了文字，人們還能看到大量的素描，全是對(duì)身邊世界自然而然的生動(dòng)描繪。有人揣測(cè)，這樣的習(xí)慣或許幫助門(mén)德?tīng)査删枚弥纬闪艘环N獨(dú)特的思維方式，他以具體的形象來(lái)儲(chǔ)存自己的思維火光，將一切事物在心中定格為畫(huà)面。

為門(mén)德?tīng)査哨A得盛名的音樂(lè)，與他的繪畫(huà)有著剪不斷的關(guān)聯(lián)——對(duì)于畫(huà)面的敏銳觸覺(jué)，其實(shí)深深地影響著他的音樂(lè)表達(dá)。德國(guó)作曲家瓦格納將門(mén)德?tīng)査煞Q為“風(fēng)景畫(huà)家式的作曲家”，對(duì)于門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)風(fēng)格一語(yǔ)中的：他的音樂(lè)充滿著畫(huà)面感，有著難以忽略的畫(huà)面沖動(dòng)。

門(mén)德?tīng)査赡鞘字摹逗詹祭锏兹簫u序曲》，就從他旅行期間畫(huà)下的一幅鋼筆素描開(kāi)始。那是1829年，門(mén)德?tīng)査少赏讶烁疤K格蘭游覽了西海岸的赫布里底群島，這里有著眾多美麗的迷人山洞，其中最著名的就是群島中以蘇格蘭民族英雄的名字命名的芬格爾山洞。當(dāng)潮水進(jìn)出山洞、浪花拍打著洞中石柱，山洞便會(huì)發(fā)出響亮悅耳的聲響，聲聞數(shù)里?！逗詹祭锏兹簫u序曲》手稿中記錄基本主題的部分，與素描創(chuàng)作的時(shí)間在同一天。聽(tīng)著這曲長(zhǎng)約10分鐘的樂(lè)章，腦海間會(huì)不由浮現(xiàn)北方群島的旖旎風(fēng)光，它們像珍珠般撒落在綠水的倒影上，音樂(lè)摹仿的海風(fēng)呼嘯、驚濤拍岸，歷歷在目。

在門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)作品中，人們能夠聽(tīng)出異常清晰的旋律線。對(duì)稱、平衡等等，也都是他慣常采用的音樂(lè)表達(dá)。這些都似乎與繪畫(huà)中的很多原則相通。

發(fā)明之外的摩斯：曾是小有名望的美術(shù)教授

藝術(shù)家確確鑿鑿才是塞繆爾·摩斯的職業(yè)。盡管對(duì)于絕大多數(shù)人而言，摩斯這個(gè)名字是與摩斯密碼聯(lián)系在一起的。他所創(chuàng)造發(fā)明的由“·”和“-”組成的這串密碼，改變了人們的交流方式。

摩斯的繪畫(huà)功底，不僅扎實(shí)，而且正統(tǒng)。14歲那年，他就進(jìn)入耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)美術(shù)了，開(kāi)始在象牙上畫(huà)纖細(xì)畫(huà)；1811年，他又被英國(guó)皇家學(xué)院錄取，在這里，愛(ài)上新古典主義藝術(shù)的文藝復(fù)興，也密切關(guān)注米開(kāi)朗基羅和拉斐爾。41歲以前，摩斯可謂美國(guó)著名畫(huà)家。他以肖像畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，觀察和聯(lián)系人體繪圖并吸收其解剖需求，并且結(jié)合英國(guó)的浪漫主義，對(duì)所畫(huà)人物的性格加以鮮明的描繪，留下《印染大力士》《拉菲德肖像》《W.C.布萊恩特肖像》等力作。摩斯對(duì)于美國(guó)畫(huà)壇的貢獻(xiàn)還不止于創(chuàng)作，他曾發(fā)起倡議，于1826年成立美國(guó)國(guó)立藝術(shù)設(shè)計(jì)院，成為第一任院長(zhǎng)，并主持院常務(wù)工作直到1845年，也曾舉辦過(guò)美國(guó)首次系列藝術(shù)講座。

至于摩斯對(duì)電報(bào)通信的濃厚興趣，純屬偶然。漫游歐洲期間，由法國(guó)返回美國(guó)的“薩麗號(hào)”船上，一位來(lái)自波士頓的年輕醫(yī)生對(duì)電磁鐵通俗易懂的講解讓他入了迷。當(dāng)時(shí)，他們所在的船正巧遭遇風(fēng)暴襲擊，在茫茫大海的波峰浪谷中顛簸，顯得格外無(wú)助。一個(gè)念頭從摩斯腦海一閃而過(guò)：電的傳遞速度那么快，瞬間就能傳到千里之外，電磁鐵在有電和沒(méi)電時(shí)又能作出不同的反應(yīng)，利用這些特性不就可以傳遞信息了嗎？想著想著，他竟失眠幾夜。那是1832年，摩斯41歲。從此，他放棄小有成就的繪畫(huà)事業(yè)，走上科學(xué)發(fā)明的崎嶇道路，目標(biāo)很明確——研究實(shí)現(xiàn)電報(bào)通信的裝置。他的畫(huà)室成了電學(xué)試驗(yàn)室，畫(huà)架、畫(huà)筆、顏料、石膏像等等都被堆在角落，電線、電池以及各種工具成了房間的“主角”。為了解決研究費(fèi)用，他曾一度回到高校擔(dān)任美術(shù)教授，但這段時(shí)間他的藝術(shù)創(chuàng)作其實(shí)寥寥——顯然，他志不在此。

為了表達(dá)不同的英文字母、阿拉伯?dāng)?shù)字，在摩斯以前的很多科學(xué)家都曾設(shè)計(jì)出復(fù)雜的設(shè)備，摩斯琢磨的，是將其簡(jiǎn)化再簡(jiǎn)化。他畫(huà)了許多符號(hào)：點(diǎn)、橫線、曲線、正方形、三角形……1938年，他最終想到以點(diǎn)、橫線和空白承擔(dān)起發(fā)報(bào)機(jī)的信息傳遞任務(wù)，為每一個(gè)字母、數(shù)字設(shè)計(jì)出由不同的點(diǎn)、橫線和空白組成的代表符號(hào)。這就是近年來(lái)頻頻見(jiàn)諸諜戰(zhàn)劇的“摩斯密碼”。

在今天看來(lái)，這串密碼何其簡(jiǎn)單，這卻是電信史上最早的編碼、電報(bào)發(fā)明史上的重大突破。摩斯密碼是從繪畫(huà)中得來(lái)的靈感嗎？假如沒(méi)有摩斯的繪畫(huà)基礎(chǔ)，還會(huì)有關(guān)于摩斯密碼的奇思妙想嗎？人們不禁留下遐想。

這些名人都是跨界畫(huà)家

萊昂納多·達(dá)芬奇

達(dá)芬奇不僅是畫(huà)家，還是超一流的科學(xué)家、建筑師、工程師。他的發(fā)明數(shù)不勝數(shù)，自驅(qū)式汽車(chē)、三管大炮、有翼滑翔機(jī)、旋轉(zhuǎn)浮橋、螺旋槳、鬧鐘、溫度計(jì)等，都曾出現(xiàn)在他的設(shè)計(jì)手稿中，堪稱15世紀(jì)科學(xué)技術(shù)的百科全書(shū)。這些發(fā)明設(shè)計(jì)倘若當(dāng)時(shí)就已發(fā)表，足以讓世界科學(xué)文明進(jìn)程提前100年。

羅伯特·胡克

英國(guó)博物學(xué)家、發(fā)明家胡克少年時(shí)代就成為肖像畫(huà)家彼得·雷利的學(xué)徒。當(dāng)胡克用自己改進(jìn)的復(fù)式顯微鏡來(lái)觀察一塊木炭時(shí)，發(fā)現(xiàn)了材料中前所未見(jiàn)的蜂巢樣“空格”結(jié)構(gòu)，這就是日后人們所說(shuō)的“細(xì)胞”。當(dāng)時(shí)沒(méi)有照相機(jī)，他將自己在顯微鏡下觀察到的情景，一一用筆描畫(huà)下來(lái)。日后這些細(xì)膩生動(dòng)、形象逼真的圖畫(huà)，匯編成《顯微制圖》一書(shū)，成為科學(xué)史上的一部名著，開(kāi)創(chuàng)了科學(xué)界借用圖畫(huà)這種最有力的交流工具進(jìn)行闡述和交流的先河。

路易·巴斯德

被譽(yù)為“微生物學(xué)之父”的巴斯德，從小很有繪畫(huà)天賦。從他青少年時(shí)代為父親、母親畫(huà)下的肖像畫(huà)中，不難看出其繪畫(huà)功底——造型極其寫(xiě)實(shí)、神態(tài)描摹細(xì)膩入微。巴斯德希望長(zhǎng)大后成為藝術(shù)家，父親卻并不贊成。最終，他改學(xué)生物化學(xué)，創(chuàng)立了免疫學(xué)，為人類(lèi)征服狂犬病、霍亂、炭疽病、蠶病等方面作出巨大貢獻(xiàn)，發(fā)明的巴氏消毒法至今仍被應(yīng)用。

泰戈?duì)?/p>

除了是詩(shī)人，泰戈?duì)栠€是畫(huà)家。他的一生留下幾千幅畫(huà)作，以充滿爆發(fā)力的想象受到西方藝術(shù)家的贊許。泰戈?duì)柌⑽词苓^(guò)長(zhǎng)期而嚴(yán)格的繪畫(huà)訓(xùn)練。接近70歲時(shí)他才開(kāi)始集中精力從事繪畫(huà)創(chuàng)作。不過(guò)，他的繪畫(huà)天分早已表露在他于詩(shī)行之間時(shí)常所作的隨意涂鴉中。泰戈?duì)柕漠?huà)大多來(lái)自想象與直覺(jué)。他畫(huà)中的花鳥(niǎo)魚(yú)獸往往不屬于任何已知的品種，只在他獨(dú)特的世界中存在。

鮑勃·迪倫

音樂(lè)界巨擘鮑勃·迪倫，除了斬獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，鋒芒還跨界繪畫(huà)界。他的畫(huà)作有著模糊的線條和大膽的用色，被認(rèn)為與其創(chuàng)作的詩(shī)歌、音樂(lè)互通生氣。1960年代，一次嚴(yán)重的車(chē)禍成為迪倫音樂(lè)創(chuàng)作的拐點(diǎn)，也讓他與繪畫(huà)結(jié)緣。他曾在自傳《像一塊滾石》中寫(xiě)道：“我畫(huà)什么呢？好吧，就從任何我手邊的東西開(kāi)始。我坐到桌邊，拿出一支筆，一張紙，畫(huà)了打字機(jī)、一個(gè)十字架、一朵玫瑰、鉛筆、刀、空空的香煙殼，完全忽略了時(shí)間……”1994年，迪倫將自己繪制的一批畫(huà)結(jié)集為《繪制蒼白》出版，以素描和炭筆畫(huà)的方式，記載1989至1992年在全球舉辦“永不停止的巡演”時(shí)的一路邂逅，只見(jiàn)他的筆觸冷寂疏離，畫(huà)路中風(fēng)景，也畫(huà)行走在大街上的沉默路人。