董佳杰

勒·柯布西耶是現(xiàn)代主義建筑的主要倡導者，機器美學的重要奠基人，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”；是功能主義建筑的泰斗，被稱為“功能主義之父”。

江蘇省水利廳2008年起組織開展省管湖泊監(jiān)測與評價工作。水質評價參數(shù)為溶解氧、高錳酸鹽指數(shù)、氨氮、總磷、總氮等共19項。水質評價標準采用 《地表水環(huán)境質量標準》（GB3838—2002）。水質評價方法采用單指標評價法確定綜合水質類別，水質達到或優(yōu)于Ⅲ類水標準的為達標。湖泊營養(yǎng)狀態(tài)評價標準及分級方法參照 《地表水資源質量評價技術規(guī)程》（SL395—2007）。 根據(jù)2011年對高郵湖水質監(jiān)測成果，對各月監(jiān)測均值進行評價，統(tǒng)計出2011年全年高郵湖水質綜合評價為Ⅲ類，超標項目主要為總磷和總氮。

一、柯布西耶的求學之路

1.柯布西耶求學之初

勒·柯布西耶，原名Charles Edouard JeannertGris，出生于瑞士著名的鐘表制造業(yè)中心拉紹德芬。與其他很多當?shù)丶彝ヒ粯樱募彝ヒ灾票順I(yè)為生。他的父親將其送到了當?shù)氐募夹Ｏ胍屍鋵W習家族傳承的制表?？虏嘉饕谶@里第一次接觸到了影響他一生的專業(yè)——美術。

6)火災發(fā)生中，火焰點燃了車庫內(nèi)的“明”電源導線，使電源形成短路導致了墻壁上的兩個插座內(nèi)接線盒均被燒焦熔化。

在這個學校，柯布西耶遇到了他在美術上的啟蒙老師Charles.L.Eplattenier。他鼓勵學生通過對自然的觀察獲取繪畫靈感，常常帶著學生外出寫生。在此過程中他發(fā)現(xiàn)柯布西耶常常使用幾何，用理性的思維進行繪畫，他認為柯布西耶更適合成為建筑師，于是他引導柯布西耶走上了建筑的道路?？虏嘉饕]有辜負老師對他的期望，表現(xiàn)出了對建筑的狂熱。在17歲那年，柯布西耶說服了他的老師之一路易·弗雷讓自己設計他的別墅。于是柯布西耶的第一個建筑誕生了（如圖1）。弗雷別墅展現(xiàn)了柯布西耶將藝術與實用結合的特質，在兼顧實用性的同時，將當?shù)靥厣乃蓸湓剡M行抽象的簡化后融入其中。這個建筑開啟了柯布西耶的建筑之路，讓他的設計才華得到了肯定，同時他認識到材料與工人決定了建筑的成敗。

2.柯布西耶的游學之路

光輝城市計劃幾乎貫徹了柯布西耶一生。

3.柯布西耶的又一次嘗試

1924年，戰(zhàn)爭結束了，此時的柯布西耶已經(jīng)是一位成功的藝術家、理論家。此時的他已經(jīng)不是那個剛從瑞典來到法國的小人物了，他結識了許多上流社會的成功人士，在他投身于建筑事業(yè)之后，自然接到了許多委托。薩伏伊別墅就是這一時代的作品（如圖2）。這一時期的建筑受到“純粹主義”的影響，有著幾何造型的輪廓、大幅度的橫向開窗以及純凈的白色外墻。“底層架空，屋頂花園，自由平面，橫向開窗，自由立面?！庇绊懞髞碚麄€建筑界的建筑五要素誕生了。

柯布西耶生活的時代并不太平，先后經(jīng)歷了一戰(zhàn)、二戰(zhàn)，但也是因為這個時代，柯布西耶接觸到了大量現(xiàn)代工業(yè)化大生產(chǎn)的造物，使柯布西耶的思想產(chǎn)生了巨大的改變。

二、柯布西耶對建筑的探索

柯布西耶從未完整地接受學院派的建筑教育，但是他卻有著豐富的實踐經(jīng)驗。在游學的過程中他開闊了自己的視野，這使他不再拘泥于建筑的某種風格，而是不斷地去探索建筑新的可能性。而當初為自家建造別墅的經(jīng)歷也是他后期實用主義的來源。

1.柯布西耶在巴黎的探索

對于多媒體技術，只有用戶數(shù)目足夠多，才能發(fā)揮出它應有的作用，給更多的教師完成教學任務和學生完成學習任務提供幫助。從目前來看，我國各地的多媒體設備應用都是不夠普及的。這其中有很多的原因，最突出的一點原因就是多媒體教學設備的成本問題。由于目前我國的幼兒教育機構大多都是私人的，很多機構都沒有足夠的資金來購置和維護數(shù)量較大的多媒體設備，也就為此類技術的發(fā)展帶來了一定的阻礙。如果沒有大基數(shù)的用戶數(shù)量，我們就很難更好地發(fā)展相關技術?？傊芏嘤變航逃龣C構沒有形成一個可以正常使用多媒體教學系統(tǒng)。這種現(xiàn)象的普遍存在，導致了我國幼兒教學效率比較低下，不利于繼續(xù)開展此類教育活動。

2.《新精神》中柯布西耶的思考

柯布西耶經(jīng)歷過一些郁郁不得志，但是他未曾停下自己的步伐，柯布西耶很快調(diào)整了自己的狀態(tài)，投身于藝術創(chuàng)作，并總結歸納出自己的理論。在建筑上，柯布西耶推崇“機器美學”，在他的期望中，他想讓建筑的建造可以有工業(yè)上的標準化。

他在給母親的信件中寫道：“我變得不再感情外露，我變得沉默寡言。我過著一種您曾不予理解而艱苦的生活。我開始追逐大膽而崇高的目標。我開始自我封閉，不再關注細枝末節(jié)，我不再是一個喜歡交際的人?！痹谧呦虺晒Φ倪^程中，夏洛特消失了，代替他的是一個帶著黑框圓鏡，始終打著嚴肅的領帶、穿著正式西服的男人，他給自己改了名字：勒·柯布西耶。

圖1 弗雷別墅

圖2 薩伏伊別墅

圖3 光輝城市

圖4 馬賽公寓

3.柯布西耶開創(chuàng)的建筑

1912年，在柯布西耶回到拉紹德芬后，其父母委托他建造他們自己的房子。他將自己在希臘發(fā)現(xiàn)的完美建筑的形式用到了這一建筑中，蜿蜒的幽靜，神廟式的外觀，顛覆了傳統(tǒng)的室內(nèi)布局。白色別墅，這是柯布西耶獻給家人的禮物。

在《新精神》中，柯布西耶提出了“機器美學”。當時，機器大生產(chǎn)如火如荼，汽車、輪船、飛機、工廠等都出現(xiàn)在柯布西耶的視野中，人們的生活方式發(fā)生了重大的改變?？虏嘉饕鲝埥ㄖ母母?。他沉迷于機器，相信機器化的優(yōu)越性。他提出“住宅是居住的機器”，他認為帕特農(nóng)神廟就是當代的機器，因為它可以大規(guī)模生產(chǎn)，并且每個人都能認同其藝術價值。

三、柯布西耶的光輝城市

游歷了整個歐洲后，在希臘雅典衛(wèi)城柯布西耶停下了他的腳步，他發(fā)現(xiàn)了心目中的完美建筑。他用畫筆與相機記錄下了希臘最杰出的古建筑群。有趣的是，他后期提出的建筑五要素被稱為新時代的五柱式，而五柱式正是起源于希臘。在游學的最后階段，他于1908年在巴黎拜訪了奧古斯特·佩雷工作室，當時最著名的建筑事務所。就是在這里，他第一次接觸到了鋼筋混凝土這一新型材料，這讓年輕的柯布西耶第一次有了對新建筑的思考：建筑的新時代即將來臨，而新建筑的形式一定不同于以往。

1917年，一戰(zhàn)戰(zhàn)火最為猛烈之時，柯布西耶來到了巴黎，巴黎是當時歐洲的文化中心。此時的巴黎剛剛經(jīng)歷了德軍的炮火，戰(zhàn)后重建工作正在展開，在一次活動中，他遇到了阿梅迪奧與畢加索等立體主義藝術家，在他們的影響下，柯布西耶被這種藝術形式所吸引，隨后投身于立體主義作品創(chuàng)作。立體主義對柯布西耶產(chǎn)生了巨大的影響，他將立體主義運用到他藝術創(chuàng)作的各個領域：作畫、建筑設計與產(chǎn)品設計。這種風格也被我們稱作“純粹主義”。隨后他與阿梅迪奧一起創(chuàng)辦了鼎鼎大名的《新精神》。

當粒子靜止或做勻速直線運動時，可以發(fā)現(xiàn)帶電粒子所受的合外力一定為零；當帶電粒子做變速直線運動時，可以發(fā)現(xiàn)帶電粒子所受合外力方向與帶電粒子的速度方向應該在同一條直線上；當帶電粒子在復合場中做勻速圓周運動時，可以發(fā)現(xiàn)帶電粒子所受的合外力是提供粒子做勻速圓周運動所需的向心力的根本原因，并且方向指向圓心。

一戰(zhàn)結束之后的重建時期，當時巴黎的環(huán)境臟亂、街道狹小，車馬與人行道擠作一團，樓與樓之間的間距狹小到看不見天空。他主張將巴黎推倒重建。在他的計劃之中，樓與樓之間的間隔超過百米，單座樓房的高度甚至達到200米，每個人的住宅都是標準化，在一座樓中能包含整座城市的功能（如圖3）。

這個一向沒多少言語的男孩子，今天為何如此傷心，是什么讓他如此難過？一系列問題讓我困惑不已，煩惱不已。孩子們?nèi)コ晕顼埩耍笪缧萘?，我照例拿出手機點開“喜馬拉雅”軟件，開始每天中午的短文聽讀。這天聽的一篇文章是《孩子是慢慢養(yǎng)大的：支持與包容》，主持人將一對夫妻教育自己子女的故事娓娓道來。故事里的一句話深深打動了我：我們對孩子的愛，不會因為孩子成績不好或者行為有些出格而改變，每一個孩子的夢想或者興趣，如果我們可以支持就會全力支持，幫助實現(xiàn)。這句話觸動了我，難道小唐是因為有什么愿望沒有實現(xiàn)而難過得想要離開嗎？

1952年，法國馬賽市邀請柯布西耶建造一座公寓，即馬賽公寓（如圖4）。這座公寓結合了柯布西耶的光輝城市與建筑五要素，外觀如同一座由四條混凝土腿支撐的巨大帆船，坐落于小花園之上，在公寓之中的固定樓層被設置為商業(yè)區(qū)，在馬賽公寓之中幾乎能找到所有的服務設施?？虏嘉饕_實將生活的幸福帶給了其中因戰(zhàn)亂失去家園的住戶。有人評價馬賽公寓：“建筑是一種內(nèi)部的流動, 這更多來自情感的因素,就像交響樂的旋律貫穿始終,建筑作品中的各個環(huán)節(jié)在腳步邁動的比例節(jié)奏下被解讀,腳步將我們引領到各個角落,讓我們的眼睛盡情欣賞圍合的墻面,或是遠方的景致,為我們打開預期的或意外的一扇扇門,展現(xiàn)出意想不到的空間……”

四、結語

柯布西耶是一位偉大的求索者，他在20世紀影響著后來幾乎所有的建筑家。他的一些思想的對錯我們無從辯駁，但是其在建筑上不斷探尋的精神值得我們思考。他的建筑風格隨著時代的變化一直努力做出改變。在汲取現(xiàn)在的新技術、新思想之后，該如何在巨人的肩膀上做出改變是我們現(xiàn)在需要思考的。