呂煉

摘要：在徐悲鴻、蔣兆和等藝術家的影響下，中國水墨人物肖像畫變的豐富。《流民圖》就是很好的例子，蔣兆和把西方寫實藝術語言融進了中國水墨中，中國畫的線描藝術與西方的寫實明暗結合，讓整個畫面中既有中國畫藝術中的筆墨氣息又有寫實精神。中西結合這一方式在《流民圖》中有著完美的詮釋，在創(chuàng)作中蔣兆和沒有完全按照西方繪畫的造型手法創(chuàng)作，而是在其中融入了中國水墨手法，用自己對繪畫的認識解決了水墨與寫實的矛盾。創(chuàng)作中他強化了中國水墨畫傳統(tǒng)的用筆力度，融合了西方寫實素描并減弱了素描光影的關系，在人物暗部用中國水墨畫中粗線展現(xiàn)，運用皴擦手法和西方寫實素描關系描畫了人物的面部特征和整個造型的重要結構，這樣既能增加畫面的真實感，又能加強顯示人物的表情，畫面中保留了中國畫傳統(tǒng)繪畫中筆法的美和墨的變化。

關鍵詞：《流民圖》 蔣兆和 文學繪畫

一、水墨肖像畫的中西融合之路

創(chuàng)作中蔣兆和對人物面部表情用了淡墨的渲染，對人物衣服的線條則表現(xiàn)的剛勁有力，這種繪畫手法看似非常簡單，其中卻包含了大形和長線的繪畫表現(xiàn)力度。更加重要的是，《流民圖》中蔣兆和采用了白描的繪畫手法方式虛化了后面的人物。這樣一來使得前面的人物更加突出，讓畫面的立體感增強。這一表現(xiàn)手法使得觀看者能產(chǎn)生無限的遐想，似乎在畫面中可以看到更多的百姓在無奈的生活，使畫面更有表現(xiàn)力。另外在《流民圖》中還有散點透視的表現(xiàn)手法，這種手法把人物巧妙的結合，看似獨立的個體在畫面中卻能很融洽的結合在一起，讓整個畫面沒有違和感，這一手法的運用做到了整體與局部的統(tǒng)一。對《流民圖》的創(chuàng)作上可以看出蔣兆和是非常嚴謹?shù)?，在造型上追求局部與整體統(tǒng)一，特點與結構區(qū)別，主體與背景的關系，在這幾點上蔣兆和恰到好處的運用筆墨渲染。

二、堅實厚重的寫生造型

《流民圖》是一幅真實反映百姓悲慘生活的中國人物歷史長卷，是一幅人物歷史巨作。蔣兆和一生有非常多的藝術作品，其中最有代表性的就是《流民圖》，這種寫手手法與中國筆墨語言向融合，再加上群像并置的格局，加強了人物線條力度表現(xiàn)，蔣兆和在《流民圖》中對人物造型刻畫的淋漓盡致。畫面中的人物中，兒童占大約一半的比重，剩下的是老人和婦女。這一角色對比更能渲染畫作的悲情。

《流民圖》采取了中西融合的藝術表現(xiàn)方式，以中國畫筆墨表現(xiàn)結合西方寫實語言的因素，使得這幅畫既擁有中國畫理念中所求得得氣韻和筆墨，又不缺少寫實精神的存在。這正是畫者在藝術道路的追求中所想表現(xiàn)人們大眾的痛苦內心和他們悲慘的生活現(xiàn)狀。蔣兆和先生的《流民圖》大氣磅礴、氣勢雄厚的呈現(xiàn)，使得看畫的我們深深收到了熏陶和啟發(fā)。在雄渾的歷史背景下人民大眾在他的畫筆下描述得惟妙惟肖，蔣兆和先生以他自己獨特的筆墨方法表現(xiàn)了現(xiàn)實生活的殘酷、戰(zhàn)爭帶給人民的殘痛和大眾百姓的凄慘生活，這種特有的筆墨方式更是著重表現(xiàn)出人物的面貌、狀態(tài)和傳神等方面。

畫家獨特的藝術語言和強烈的感情使得藝術上的美與畫家對人物的思想感情很巧妙的結合在了一起，他并沒有著重描寫畫面中人們飽受痛苦的場景，而是深層次的發(fā)掘出各類人物美的形態(tài)動勢的本質特點，使得整幅畫面更加具有非凡的藝術感染力。蔣兆和先生的水墨人物肖像畫以中國筆墨為基礎，吸收了西方寫實藝術的表現(xiàn)形式，使得畫面中人物造型更加的準確生動，畫作中人物寫實手法和中國傳統(tǒng)水墨畫的筆墨語言很巧妙地融合在一起，為大家營造了一種異于中國傳統(tǒng)水墨畫和西方寫實藝術的繪畫，既有中國畫傳統(tǒng)的筆墨又有西方寫實的新手法。蔣兆和先生注重了人物的造型特點，深刻的表達了人物的內心情感世界。在《流民圖》中無論是抽泣啼哭的孩子、絕望無助的母親、孤苦無靠的老者，蔣兆和先生通過對人物造型和神態(tài)的嚴謹把握，深刻的給觀者表達了一種悲痛的生活氣氛和人物內心中無助絕望情感。從而使畫面外的我切身感悟到了當時的人民在殘酷的戰(zhàn)爭中所經(jīng)受的痛苦與掙扎。

三、《流民圖》的藝術影響

蔣兆和先生的《流民圖》成為這個時代繼承與融合的最具代表的藝術作品之一。他的這幅巨作是 20 世紀中國畫壇中表現(xiàn)出寫實與寫意相融合的經(jīng)典作品，也是中國水墨人物肖像畫從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的一個重要的分水嶺，也是中國水墨人物肖像畫采用寫實藝術手法表現(xiàn)人民百姓的重要里程碑。這幅作品創(chuàng)造出有別于傳統(tǒng)人物肖像畫更不同于西方寫實繪畫藝術，不論從筆墨技法、人物形象和繪畫理念都來自于中西繪畫之長而相互融合。這幅作品的出現(xiàn)將原有的中國畫傳統(tǒng)審美情趣轉化為突出人生、人性、人文的精神層次。

他所創(chuàng)作的《流民圖》也恰恰體現(xiàn)了這一主張。這幅畫作成功的表現(xiàn)了在戰(zhàn)爭中人民復雜的內心世界，也揭示了當時的勞苦大眾的痛苦、絕望等的復雜的特點，使得作品更加具有感染力和對現(xiàn)實的控訴力。《流民圖》好像萬里長城一樣用形象特色各異的人物展現(xiàn)了中華民族漫長的文化史，更像是一首譜寫中華民族命運起伏的歷史歌曲。也是一本讀者永遠讀不完的歷史長書。他的《流民圖》開創(chuàng)了中國人物肖像畫的新里程，他的《流民圖》帶給后世不可言喻的震撼力，也是對蔣兆和先生為中國水墨人物肖像畫的發(fā)展所作出的貢獻深深敬佩不已。 在《流民圖》的藝術創(chuàng)作中反映了人物形象和社會背景的獨特藝術語言及其中國繪畫理念以及西方寫實藝術的融合都具有很重大的意義。它作為 20 世紀以來中國水墨人物肖像畫在表現(xiàn)手法和藝術創(chuàng)作形態(tài)上的一個重要模本，影響著一代又一代的藝術家們及繪畫愛好者們。更加促進了中國水墨人物肖像畫在當今畫壇的蓬勃發(fā)展。

參考文獻：

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[3] 方增先，《藝術中國年度藝術家 5 方增先》，四川出版集團、四川美術出版社，2012 年 4 月第一版，第 10頁。

[4] 劉曦林，《藝海春秋——蔣兆和傳》，上海書畫出版社，1984 年第一版。

（作者單位：武警廣州指揮學院）