摘要：本文按時(shí)代劃分，探討了笛子在每一時(shí)期的發(fā)展歷程，竹笛從遠(yuǎn)古時(shí)代的骨哨骨笛到后來的四孔笛、六孔笛，再到當(dāng)代業(yè)界盛行的七孔笛、加鍵笛，經(jīng)歷了從簡單粗糙到精細(xì)先進(jìn)的階段，竹笛技巧也隨之而豐富多樣，并從演奏技巧中的氣、指、舌三大部分出發(fā)進(jìn)行講解，并為今后笛子的演奏實(shí)踐做好了充分的理論基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：竹笛；發(fā)展歷程；演奏技巧

一、竹笛的發(fā)展歷程

竹笛在中國民族樂器中占有重要的地位，距今已有五千年的歷史，在歷史的長河中扮演著重要的作用，是中華文化音樂寶庫中的絢麗瑰寶。20世紀(jì)80年代在河南舞陽賈湖遺址出土的骨笛，可以說是世界最早的吹奏樂器之一，當(dāng)時(shí)的笛子是由動物的骨頭制作而成的，只有五個(gè)孔，音階不是很完全。到了黃帝時(shí)期，即距今大約四千多年前，黃河流域生長著大量竹子，逐漸開始選擇竹子作為制笛材料。選用竹子作為制作材料是笛子的一大飛躍。一方面竹子比骨頭的振動頻率好，發(fā)音清脆。另一方面，竹子的材質(zhì)容易加工，材料的先天條件很適合。到秦漢時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)了七孔笛，可以吹奏出完全的音階。在漢代以前，笛子多指豎吹笛，秦漢以來，豎吹的簫和橫吹的笛都稱為笛。漢武帝時(shí)，張騫出使西域以后，才傳入了橫笛，叫做“橫吹”。當(dāng)時(shí)在漢代的鼓吹樂中處于相當(dāng)重要的位置。北朝時(shí)，笛子越來越普遍，而且在形制、長短、粗細(xì)上有了很大的發(fā)展，到了北周和隋代，開始有“橫笛”之名，隋朝后期，出現(xiàn)了能演奏半音階的十孔笛。在笛的演奏技法上有了一定的發(fā)展。從唐代開始，笛子有了大小的區(qū)別，而且規(guī)定橫吹的叫“笛”。宋代竹笛的制作開始多樣化，叉手笛、龍頸笛、七孔玉笛、九孔大橫笛，十一孔的小橫吹等等，花樣繁多。到了元朝時(shí)期，制作笛子的方法幾乎接近現(xiàn)代的制笛方法。戲曲在元朝時(shí)期蓬勃發(fā)展，笛子在戲曲中處于重要伴奏樂器的地位。很多劇種都用笛子伴奏，并且由于伴奏劇種的不同，把笛子分為梆笛和曲笛兩大類。

二、竹笛演奏技巧的重要性

竹笛的學(xué)習(xí)不僅是學(xué)習(xí)它的技巧，更重要的是掌握技巧后在樂曲中的靈活運(yùn)用。對于管樂而言，氣的運(yùn)用是尤為重要的也是最基礎(chǔ)的。管樂的演奏可以說就靠一口氣，演奏者必須具備十足的底氣和靈活的手指及靈巧的唇舌才能真正達(dá)到演奏技巧的嫻熟。所以氣指舌的訓(xùn)練十分重要。他們是樂曲演奏的基礎(chǔ)。

（1）氣息的重要性。真正掌握正確的氣息方法，才會達(dá)到事半功倍的效果?！皻狻笔强床灰娒恢模趾兔總€(gè)人如影隨形，每個(gè)人離開它都不能生存?！皻狻痹诘炎又姓紦?jù)重要的地位，氣是吹笛的動力。氣不在長，而在于控制的能力，氣息控制的功夫，是要靠長期的苦練才能獲得的。氣息控制與笛子音準(zhǔn)關(guān)系很大。氣息控制不穩(wěn)定，氣息不到位，音就會偏低；氣息越位音又會偏高。氣息控制離不開正確的呼吸方法。笛子演奏中的呼吸法，大致可分：深呼吸、中等呼吸、淺呼吸以及特別的循環(huán)呼吸。對于一氣呵成的大篇幅樂段，只有用循環(huán)呼吸法才能勝任。笛子的吹奏要有支撐。低音要松沉，高音要頂住，不能松懈。吸氣時(shí)兩肋盡力張開，帶動腰肌一起活動（有時(shí)會有點(diǎn)酸），呼氣時(shí)自然地還原，一張一合。要走出練長音的誤區(qū)，許多人片面理解長音就是能吹幾十秒鐘，結(jié)果聲音能吹得很長，質(zhì)量卻一塌糊涂。長音首先是質(zhì)量，要從有質(zhì)量的短音練起來。吹不長，暫時(shí)沒關(guān)系，把音質(zhì)吹好，慢慢地長功夫了，就能長了。因此，氣息是竹笛演奏的根基，氣息的訓(xùn)練尤為重要。對于演奏者來說，特別是初學(xué)者來說，氣息是竹笛演奏中最根本的基礎(chǔ)訓(xùn)練。

（2）手指的重要性。對于竹笛來說手指上的技巧非常多，也很復(fù)雜。手指的靈活、敏感、放松對竹笛的技巧訓(xùn)練及以后的樂曲都會有很大幫助。手指的技術(shù)常有“疊、打、顫、贈、歷、抹、剁、滑”等。這些技術(shù)要練好、練精，運(yùn)用自如。除外，音階訓(xùn)練也是手指很重要的基礎(chǔ)技術(shù)。各種速度、各種調(diào)的調(diào)式的音階上下行，要干凈利落，不能拖泥帶水；各種音程、各種分解和弦都要練熟，達(dá)到得心應(yīng)手、隨心所欲的程度。多練音階、音程、分解和弦，對手指技巧的提高非常有效。

在樂曲里這些技巧實(shí)際應(yīng) 用，其中的說道就很多了，很不容易做到靈活掌握。因?yàn)榧记捎?xùn)練和樂曲中的實(shí) 際運(yùn)用有一些出入，不可照搬照抄，應(yīng)在掌握了手指技巧的要點(diǎn)后，也就是掌握 其方法后，在樂曲中才會有很好的運(yùn)用。由于竹笛的按音孔只有六個(gè)，對半音的 演奏就會稍困難一些，敏感度是演奏半音時(shí)手指必須具備的。手指的按孔也對音 準(zhǔn)有很重要的作用?？梢娛种赣?xùn)練在之地中的重要性。

（3）舌的重要性。對于竹笛技巧而言，舌的技巧能夠最直接能體現(xiàn)一個(gè)演奏者的基本水平。舌的技法主要有花舌、吐音。吐音是笛子演奏的重要技法，樂曲的高潮、炫技部分常用吐音，尤其是雙吐來完成的。吐音分：單吐和雙吐。單吐：“T”，即用舌尖輕輕地吐奏一下，發(fā)出短促、輕快的音響；還有一種單吐，即已介紹過的“氣吐”“H”；還有用唇輕輕地一吐的“唇吐”“P”；三種單吐的區(qū)分雖很微小，但韻味是不同的。雙吐：TK。T與K在音色上、力度上要求統(tǒng)一，要有顆粒感。要多作K的練習(xí)，多作三連音、五連音的練習(xí)對雙吐的勻稱平衡性也有益處。

舌的技巧在樂曲中分布廣泛，尤其是樂曲中間的快板段落都是用舌的技巧來完成的。快板段落表現(xiàn)的是樂曲歡快、活潑、跳躍的情感，如果舌的技巧使用的輕巧、靈活，那么樂曲就會更富有靈性。所以舌、手兩方面技巧都要做到非常熟練，積極配合起來才能夠演繹出輕快干凈的華彩樂章。

綜上所述，氣、舌、指的練習(xí)對于一個(gè)笛者而言是非常重要的。在技巧演奏中氣、指、舌之間應(yīng)高度結(jié)合，才會演奏出悅耳動聽的旋律。如何做到快速有效又不走彎路的訓(xùn)練，是每個(gè)從藝者上下求索的捷徑。由于在笛子演奏中許多演奏者對氣息缺乏必要的控制和運(yùn)用就容易造成笛子演奏者越吹越吃力的情況。所以需要我們進(jìn)行科學(xué)與實(shí)踐相結(jié)合，不斷保持在演奏笛子時(shí)保持氣息流暢。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊興斌.論笛子演奏中的呼吸控制與應(yīng)用[J].科學(xué)大眾，2009.8

[2]袁永杰.呼吸方式對笛子演奏中的影響及氣息控制方面的探討[J].音樂時(shí)空，2012.12

黃輝（1991-），男，聊城大學(xué)音樂學(xué)院16級研究生，專業(yè)為音樂與舞蹈學(xué)，研究方向?yàn)橹袊魳肥贰?/p>

（作者單位：聊城大學(xué)音樂學(xué)院）