張笑晨

摘 要：隨著我國經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，信息技術(shù)也隨之得到巨大的進(jìn)步和發(fā)展，信息技術(shù)的發(fā)展也推動(dòng)了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步。我國的影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)從剛剛起步不斷發(fā)展進(jìn)行改革創(chuàng)新，已經(jīng)慢慢的形成一套具有自己風(fēng)格和特點(diǎn)的，能夠與視聽和語言相結(jié)合的動(dòng)畫風(fēng)格，讓影視動(dòng)畫能夠通過一種新型的藝術(shù)形式展現(xiàn)在人們的眼前。與此同時(shí)，影視動(dòng)畫中的美術(shù)特點(diǎn)和造型也隨著世界需求的發(fā)展而發(fā)展，影視動(dòng)畫展現(xiàn)出來的美術(shù)風(fēng)格讓人們對(duì)影視動(dòng)畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫 美術(shù) 風(fēng)格

影視動(dòng)畫是通過電影，美術(shù)，音樂，舞蹈，戲劇等作為形式傳達(dá)的一門藝術(shù)，已經(jīng)有百年的歷史。影視動(dòng)畫的核心就是造型的塑造，但最能直接表達(dá)，也是最重要的視覺特點(diǎn)就是其美術(shù)風(fēng)格。美術(shù)與影視動(dòng)畫的結(jié)合，是一種特殊的藝術(shù)，影視動(dòng)畫的設(shè)計(jì)人員在進(jìn)行美術(shù)構(gòu)造的時(shí)候都會(huì)苦心孤詣的將傳統(tǒng)與創(chuàng)新的理念融合起來，從而使作品無論是在構(gòu)圖還是色彩方面都做到了大膽的創(chuàng)新，創(chuàng)造出更多陰影的美術(shù)風(fēng)格。

1、國內(nèi)影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格研究現(xiàn)狀

應(yīng)該說，我國的影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格相關(guān)研究還是取得了一定成果的，不僅研究開始得早，也對(duì)相關(guān)領(lǐng)域進(jìn)行了深入研究。但在新時(shí)期，過去的相關(guān)研究已經(jīng)跟不上時(shí)代的發(fā)展潮流，凸顯出了許多問題。首先是第一點(diǎn)，過去的理論界咋劃分美術(shù)風(fēng)格時(shí)過于簡化，只把不同的美術(shù)風(fēng)格按照國家、傳統(tǒng)和具體的創(chuàng)作技法加以簡單劃分，不能夠正確顯示動(dòng)畫創(chuàng)作界真實(shí)的情況。第二點(diǎn)是理論界對(duì)于影視動(dòng)畫的兩大領(lǐng)域———?jiǎng)赢嬎囆g(shù)短片和商業(yè)性長片的研究不夠均衡，缺乏針對(duì)性的研究成果。

2、影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格的靜態(tài)造型

2.1影視動(dòng)畫在美術(shù)風(fēng)格中的造型性

在影視動(dòng)畫中，最重要的同時(shí)也是最突出的特點(diǎn)就是加入了藝術(shù)造型，形成了影視動(dòng)畫內(nèi)部的基本構(gòu)架。我國的影視動(dòng)畫發(fā)展歷經(jīng)了數(shù)十年的歲月，無論在技術(shù)還是藝術(shù)方面，都在全世界取得了一定的成績。但是，我國在影視動(dòng)畫的創(chuàng)作中，依然使用的是美術(shù)繪畫的手段來進(jìn)行動(dòng)畫人物的創(chuàng)作。目前，在影視動(dòng)畫的創(chuàng)作過程中，使用的手法不應(yīng)僅限于使用繪畫制作中，還要運(yùn)用剪紙等其他工藝形式，尤其是在沙土和鐵絲等材料的運(yùn)用上就非常少。同時(shí)，影視動(dòng)畫注重濃墨重彩，顏色較濃的搭配的視覺感受顯的尤為重要，影視動(dòng)畫在畫面構(gòu)圖中需要較高的視覺需求，隨著我國科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步和發(fā)展，在影視動(dòng)畫中的創(chuàng)作中也常常應(yīng)用到三維技術(shù)，通過三維技術(shù)能夠創(chuàng)造出很多生動(dòng)的藝術(shù)造型，但是很難將其劃分在某一類型中。

2.2造型藝術(shù)的再現(xiàn)傳統(tǒng)和表現(xiàn)傳統(tǒng)

造型藝術(shù)歷來有兩大傳統(tǒng)，一個(gè)再現(xiàn)傳統(tǒng)，另一個(gè)是表現(xiàn)傳統(tǒng)。人類大多數(shù)的藝術(shù)作品無論屬于什么流派，從根本上來說，都逃不出再現(xiàn)與表現(xiàn)的路數(shù)。再現(xiàn)傳統(tǒng)歷史悠久，早在古希臘時(shí)代就已經(jīng)達(dá)到了很高的水平。在中世紀(jì)時(shí)沉寂了一段時(shí)間之后，再現(xiàn)傳統(tǒng)在文藝復(fù)興時(shí)代得到回歸，并且在油畫領(lǐng)域獲得了新生。動(dòng)畫藝術(shù)自從誕生以來，就一直從油畫藝術(shù)中吸取再現(xiàn)傳統(tǒng)的養(yǎng)分，逐步建立了屬于自己的再現(xiàn)藝術(shù)傳統(tǒng)。對(duì)于主打再現(xiàn)性的傳統(tǒng)影視動(dòng)畫來說，藝術(shù)性是最大的追求，而商業(yè)性則處在不太顯眼的地位。而且模仿油畫的傳統(tǒng)動(dòng)畫在人物、場景刻畫上工作量巨大，難以發(fā)展商業(yè)模式。與再現(xiàn)傳統(tǒng)不同，表現(xiàn)傳統(tǒng)在影視動(dòng)畫中走上了另一條道路。表現(xiàn)傳統(tǒng)根源于中國的古典國畫，講究意蘊(yùn)，不重形似。受到到我國傳統(tǒng)文化的影響，我國在六七十年代的動(dòng)畫作品中水墨風(fēng)非常常見。優(yōu)雅、精美的美術(shù)風(fēng)格曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，可惜這種動(dòng)畫形式需要極大的工作量和天才的創(chuàng)意，不能實(shí)現(xiàn)商業(yè)化的創(chuàng)作，因此近年來逐步式微。再現(xiàn)和表現(xiàn)是藝術(shù)史上最重要的兩大流派，對(duì)于人類藝術(shù)史有重大的意義。兩種造型藝術(shù)是相伴相生的，彼此借鑒、彼此超越。不同地區(qū)、不同民族的美術(shù)風(fēng)格在日漸頻繁的交流中融合再現(xiàn)和表現(xiàn)的各自特征，使得人類藝術(shù)風(fēng)格更加多樣化。

3、影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格的動(dòng)態(tài)風(fēng)格

3.1影視動(dòng)畫美術(shù)造型的動(dòng)態(tài)化特征

動(dòng)畫與漫畫不同，動(dòng)畫是有著動(dòng)態(tài)化特征的。古典的造型藝術(shù)總的來說都是靜態(tài)的，想要把古典造型藝術(shù)融入新時(shí)代的動(dòng)畫之中，必須要對(duì)古典造型進(jìn)項(xiàng)動(dòng)態(tài)化改造。繪畫藝術(shù)與動(dòng)畫藝術(shù)最大的不同點(diǎn)就在于此，繪畫的對(duì)象是一個(gè)凝固的時(shí)刻，通過這個(gè)時(shí)刻對(duì)象的狀態(tài)來表達(dá)某種趨勢。而動(dòng)畫藝術(shù)本就是可以活動(dòng)的，是一門跨越時(shí)間的藝術(shù)，傳統(tǒng)繪畫技巧如果用在動(dòng)畫中，反而有一種莊重的凝固感。

3.2影視動(dòng)畫美術(shù)造型的符號(hào)化特征

符號(hào)是一種信息的簡化，代表著一定的含義。這種含義對(duì)于創(chuàng)作者和接受者來說未必是相同的。從某種意義上來說，動(dòng)畫藝術(shù)也是一個(gè)符號(hào)。由于動(dòng)畫藝術(shù)需要比較強(qiáng)烈的快長和變形，并且在創(chuàng)造時(shí)要力求表達(dá)簡潔和有力，這就使得動(dòng)畫藝術(shù)的符號(hào)化特征愈加明顯。

3.3傳統(tǒng)動(dòng)畫的基本風(fēng)格。傳統(tǒng)動(dòng)畫有著高度凝練的美術(shù)風(fēng)格，這是因?yàn)樵缙诘膭?dòng)畫作品多是從已有的傳統(tǒng)繪畫作品尋找靈感。繪畫作品的動(dòng)態(tài)化改造使得早期二維動(dòng)畫的作品無論從什么地方暫停都是一副天然的古典繪畫作品。

3.4三維動(dòng)畫的基本風(fēng)格

三維動(dòng)畫帶有強(qiáng)烈的偶類動(dòng)畫的特征，只不過前者是虛擬的。隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，三維動(dòng)畫在視覺上的真實(shí)性越來越高，對(duì)于細(xì)節(jié)和光線的追求臻于極致。在美術(shù)風(fēng)格上，三維動(dòng)畫也早已拜托了傳統(tǒng)動(dòng)畫的路數(shù)，逐漸建立了屬于自己的美術(shù)風(fēng)格。

4、影視動(dòng)畫在美術(shù)風(fēng)格中的藝術(shù)性

現(xiàn)在呈現(xiàn)在人們面前的短片動(dòng)畫，在藝術(shù)特點(diǎn)上的追求非常高，這種動(dòng)畫的風(fēng)格在自身造型的設(shè)計(jì)上構(gòu)建出來的，然后在綜合進(jìn)行進(jìn)一步創(chuàng)造。這種短片動(dòng)畫制作目的不是為了表述一個(gè)故事或者內(nèi)容，知識(shí)單純的對(duì)作品采用的藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)作。舉例說明，我國剪紙藝術(shù)制作的動(dòng)畫，為了在形狀上與水墨畫相似，就要撕成不同長短的紙張，或者用一塊透明的玻璃來代替畫布從而優(yōu)化美術(shù)風(fēng)格，這種方法能夠?qū)?dòng)畫的原畫藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行更好的還原，也讓動(dòng)畫的制作更加簡單，但是這種類型的動(dòng)畫是不能與商業(yè)動(dòng)畫作比較的。這些短片類的動(dòng)畫在藝術(shù)形式上取得了豐滿的成績，在追求動(dòng)畫藝術(shù)的表現(xiàn)手法方面比較單一，因此導(dǎo)致不具有很強(qiáng)的商業(yè)性。這些動(dòng)畫的制作商首先考慮的不是藝術(shù)的特點(diǎn)，而是觀眾對(duì)這類動(dòng)畫的態(tài)度和成本的控制。

一部影視動(dòng)畫作品，在其創(chuàng)作的過程中加入鮮明的個(gè)性和特點(diǎn)，又要有與眾不同的美術(shù)風(fēng)格，這類動(dòng)畫與商業(yè)類動(dòng)畫也有很大的差別。這種動(dòng)畫更多的是讓藝術(shù)特點(diǎn)更加的鮮明，在美術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)作中也維持了動(dòng)畫的活力，因?yàn)閯?chuàng)作者自身的藝術(shù)特點(diǎn)會(huì)影響影視動(dòng)畫具備的個(gè)性。日本是影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)非常發(fā)達(dá)的國家，也存在很多美術(shù)風(fēng)格相同的情況，這種情況雖然很常見，也有很多動(dòng)畫的創(chuàng)作者獨(dú)有的創(chuàng)作風(fēng)格在動(dòng)畫中得到保留。世界上有很多不同的民族，每個(gè)民族都有其獨(dú)特的藝術(shù)形式，因此，在對(duì)影視動(dòng)畫進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，不是對(duì)傳統(tǒng)的影視動(dòng)畫作品進(jìn)行處理，是要對(duì)影視動(dòng)畫的形式和語言進(jìn)行研究。

5、結(jié)語

對(duì)于影視動(dòng)畫的美術(shù)風(fēng)格的研究對(duì)于發(fā)展影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)是十分必要的，我國目前在這一領(lǐng)域雖然已經(jīng)取得了一定的成果，但還有很長的路要走。本文通過對(duì)國內(nèi)影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格研究現(xiàn)狀的研究和對(duì)影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格的解析，對(duì)影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格的發(fā)展歷程進(jìn)行了歸納和總結(jié)。影視動(dòng)畫美術(shù)不同于以往的傳統(tǒng)動(dòng)畫美術(shù)，有著自己的發(fā)展規(guī)律，尋找到這種規(guī)律，利用這種規(guī)律，才能更好的發(fā)展影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)。

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