陳夢琦

（重慶師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院 2015級研究生）

摘要：從光色的角度來看，夜景是與白天的景物截然不同的光色環(huán)境，夜景給人的視覺和心里感受也和白天不同。油畫夜景具有它獨特的藝術(shù)性和情感性，從中外藝術(shù)史上看，一件繪畫作品，一個畫種，不論它是以何種方式體現(xiàn)，它總是要表現(xiàn)某種內(nèi)容，表現(xiàn)繪畫者對生活，對世界的一種精神寄托，或一個生活場景，或一種創(chuàng)作理念。在物象連接平面的節(jié)點上，截取適中的一段固體印象（平面帶一點立體的畫面構(gòu)成），之所以適中是因為我想在這個臨界點上尋找一個可能，盡管也許不可能。我經(jīng)常在半夜里悄然離去，不為尋找什么，在貌似沒有活動的靜態(tài)空間里常常會讓我意淫著幻化的可能性，卻是建立在一種矛盾的基礎(chǔ)上，一種抑或形于表面的好氣象，所以在半夜里四點的情人坡上，一個癔癥患者瘋狂嘶吼后臆想出了一個世界，

關(guān)鍵詞：夜景；探索；油畫風(fēng)景；創(chuàng)作

一、夜景油畫的創(chuàng)作及其意義

風(fēng)景油畫是以自然為題材的繪畫，其發(fā)展演變已有幾百年的歷史，在歷史的沉淀下，在無數(shù)人經(jīng)驗積累總結(jié)的條件下，無論從技法上還是表現(xiàn)形式上都已有十分完備的理論與實踐基礎(chǔ)。在西方的美術(shù)史中，風(fēng)景油畫最早是作為人物背景出現(xiàn)的，例如達芬奇的油畫《蒙娜麗莎》的背景，我們可以觀察到這幅畫人物背后的風(fēng)景場面，并且其已達到極高的水平。夜景油畫較之與其它風(fēng)景畫有其自身的獨特性，主要表現(xiàn)在三個方面：

1光源的獨特性，它多采用月光和燈光作為光源；

2色相與明度的對比性，色相對比強烈、明度對比明顯的往往所表達的都是情感強烈、激情、生動、活潑的景象，而明度和強度對比弱的則往往表現(xiàn)朦朧、抒情、安靜的夜色美；

3獨特的審美性，由于夜景油畫光源和環(huán)境的因素，繪畫者在創(chuàng)作過程中拋開了對景色具體形象的描繪轉(zhuǎn)而尋求對畫面意境的表達或是創(chuàng)作思維中主觀映像的傳達。油畫風(fēng)景的創(chuàng)作是繪畫者在寫生基礎(chǔ)上的一種提煉，作者須通過大量的寫生從中熟悉材質(zhì)屬性及其運用方式，從寫生中提煉出技法來運用到創(chuàng)作之中。

我在寫生過程中，漸漸對油畫風(fēng)景寫生有了一些體會和感受，認(rèn)為任何一個畫家都難以避免原生態(tài)景物的“挑戰(zhàn)”，如果蔑視自然寫生，初學(xué)者就會顯得很盲目，畫得雜亂無章，既沒有主題，又無法感染人。造成這種情況的主要原因是：一是沒有用心靈觀察感悟自然；二是掌握色彩基本原理的能力不夠；三是繪畫基本功粗淺，造成不能夠駕馭畫面。多畫創(chuàng)作有利于寫生的提升，因為創(chuàng)作是一個不斷思考和長期調(diào)整的一個過程。

生活，意向，思潮等構(gòu)成了畫面。長汀人提出藝術(shù)源于生活，我確卻難能茍同，在我看來玉樹就是我的生活，我的生活便是藝術(shù)，我的每一次呼吸，每一個動作都可以是藝術(shù)，因為我的人生便是藝術(shù)。

二、夜景油畫的創(chuàng)作方法

夜景最開始是以背景的形式出現(xiàn)在畫面，主要是畫面中人物和故事情節(jié)的需要。17世紀(jì)的荷蘭，在風(fēng)景畫繁榮發(fā)展的同時，又產(chǎn)生了海景畫、夜景畫、街景化等分支 。夜景畫成為獨立的分科是風(fēng)景畫發(fā)展和成熟的表現(xiàn)。夜景很難直接寫生，只能靠回憶和參照相片的方式來創(chuàng)作，這要求繪畫者有較強的觀察生活的能力和較強的記憶力，這時間比較困難的事情，因此進行夜景創(chuàng)作題材的畫作相對較少，我也不否認(rèn)，我借助夜景這個較為少見的題材來模糊我笨拙的風(fēng)景油畫技法。畫面多用直接畫法，部分也運用了罩染的方式。我覺得繪制夜景創(chuàng)作首先，分析、觀察圖片是首要因素，在還沒有分析之前，不要急于動筆，先觀察，后思考，然后再考慮畫面的色、光、點、線、面和所承載的意義。通過充分解構(gòu)與分析，深思熟慮后開始嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貥?gòu)圖。無論創(chuàng)作還是寫生，都要求畫家對所要描繪的對象進行認(rèn)真的觀察和思考，對物象進行具體分析和取舍，根據(jù)藝術(shù)需要經(jīng)過歸納、組織，使畫面結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)語言整體概括，富有生氣，達到形體與色彩、刻畫與表現(xiàn)，整體與細節(jié)等各種因素的和諧統(tǒng)一。充分發(fā)揮自己的主觀能動性，主動經(jīng)營畫面，運用光與色、明與暗、節(jié)奏與韻律等視覺語言，充分發(fā)揮主觀表現(xiàn)功能，把對客觀物象的認(rèn)識轉(zhuǎn)化為主題的感受和情感的抒發(fā)。

三、結(jié)論

眼所見，無所會，繪畫對于我來說便是生命的呈現(xiàn)與延續(xù)，繪畫是個個體思潮與生活的再現(xiàn)，繪畫便是我藝術(shù)部分全部。通過對眾多夜景圖片的分析和探索，發(fā)現(xiàn)了夜景視覺上的朦朧美感。在心理上，夜景作品體現(xiàn)了很強的抒情性，夜景作品的情感特征很獨特，往往以寧靜、浪漫、神秘、孤獨、寂靜等感受。夜景繪畫作品在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中越來越受人青睞，隨著當(dāng)代審美觀念的轉(zhuǎn)變，繪畫者可以運用多種方式進行創(chuàng)作。夜景繪畫創(chuàng)作也需要藝術(shù)家深入生活，對夜景繪畫藝術(shù)做進一步深入和系統(tǒng)研究?，F(xiàn)在我所繪制，得意幽蘭為基調(diào)的作品是我個人的繪畫階段，也可以稱為 幽蘭之戀。是我對顏色與繪畫技法的研究之所以是慵懶當(dāng)它充斥并占有你的眼，你會，選擇繪制她吧！

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