呂鴻

【摘 要】在電視節(jié)目的發(fā)展過程中，較長一段時間內，色彩只是作為衡量電視節(jié)目質量的一個標準，它的真正功能是色彩還原，并未在藝術層面和表達手段上得到更多的關注，只有在電視文藝節(jié)目當中，色彩偶爾會嶄露頭角，實現(xiàn)真實感和美感度的結合。然而隨著多媒體時代的到來，多種藝術形態(tài)的融合、受眾欣賞能力的成熟，色彩在電視節(jié)目中越來越多地被賦予更深層次的意義。

【關鍵詞】應用 發(fā)展 象征 視覺 情感 魅力

眾所周知，影視藝術被稱為視聽藝術，由包含聲、畫在內的多種藝術元素組成，是綜合藝術的載體。每一項藝術元素在影視作品中都有其獨特的功能和含義，尤其作為重要視覺元素的色彩更是有著非同尋常的功能和獨特意義。

一、色彩在影視作品中的應用和沿革

從黑白電影到彩色電影，色彩在電影的發(fā)展中實現(xiàn)了質的飛躍。從一開始色彩在電影中就不僅僅拘泥于表象的還原功能，電影藝術家們一方面利用色彩來延伸舞臺藝術的魅力，通過它渲染氣氛、刻畫人物情感、推動劇情的發(fā)展，另一方面也借助色調的統(tǒng)一來消弭突破舞臺藝術后為實現(xiàn)最大限度的時空轉換自由所帶來的沖突感。可以說，色彩在電影中有著非同尋常的作用。

與電影不同，電視節(jié)目更多強調的是服務功能，及時、準確、客觀地傳遞信息，正確地宣傳、引導，有效地進行輿論監(jiān)督是電視節(jié)目的主要功能。所以在電視節(jié)目的發(fā)展過程中，較長一段時間內，色彩只是作為衡量電視節(jié)目質量的一個標準，它的真正功能是色彩還原，并未在藝術層面和表達手段上得到更多的關注，從而使得許多電視從業(yè)者在實際工作中一度忽略了色彩的存在，只有在電視文藝節(jié)目當中，色彩偶爾會嶄露頭角，實現(xiàn)真實感和美感度的結合。然而隨著多媒體時代的到來，多種藝術形態(tài)的融合、受眾欣賞能力的成熟，色彩在電視節(jié)目中越來越多地被賦予更深層次的意義。

二、從象征意義到情感表達

色彩除了色相以外，還有冷暖之分。在生活中，按照人們的感知習慣，冷色調往往代表安謐、深遠、淡雅、孤獨和莊嚴，暖色調則代表吉祥、熱情、不安、暴力和刺激等。這些應用到影視作品中，便形成了一定的寓意，也就是色彩的象征意義。在早期的電影中，色彩的象征意義作為創(chuàng)作的一個手段被廣泛應用，最為典型的要數(shù)電影界的色彩大師張藝謀導演的作品。他的作品不僅本身具有強烈的色彩意識，而且在段落與段落之間，情節(jié)與情節(jié)的轉換中都有很好的鋪陳。例如在電影《英雄》中，紅、黃、白的使用分別代表著強烈的情感、唯美的意境、圣潔的愛情，而在電影《十面埋伏》中，斑斕如粉彩般的顏色和青冷的藍綠色分別代表著人與物的紛雜和武俠情結。

哈文導演從2012年起連續(xù)三年執(zhí)導的《央視春晚》以創(chuàng)新的多媒體形式博得了觀眾的眼球，其中色彩的使用尤為突出，實現(xiàn)了視覺強化與內容需求的高度結合。就色彩而言，作品打破了以往央視春晚從舞美到服飾單純強調喜慶氛圍的形式，以沖突的對比色，紅與綠、藍與橙、黃與紫的沖撞來表達意象和情感，不僅傳遞了喜悅之情、民族情感，也象征了現(xiàn)代人多彩的生活和豐富的視野，成為電視作品中使用色彩最豐富最大膽的典范作品。

三、色彩的藝術魅力和構思

在電視作品中，我們不斷地學習電影制作的經驗，不斷地拓寬著藝術表達的方式。色彩作為一項藝術元素，也從眾多的藝術元素中脫穎而出，成為與構圖、光影和鏡像語言同等重要的一個要素。同時，隨著高清技術的出現(xiàn)，色彩的飽和度和色調的統(tǒng)一性也越來越走進專業(yè)人員的視野。從適用角度而言，一方面，專題藝術化、經典化，文藝多樣化已經成為大的發(fā)展趨勢；另一方面，傳統(tǒng)概念中的新聞作品和紀錄片在遵從真實、客觀的基礎上，也一直在做著以豐富信息量、提升視覺美感度為目的的嘗試。怎樣讓新聞好看，怎樣使紀錄片更具有厚重的人文色彩，更貼近生活，這不僅需要內容創(chuàng)意方面的革新，也更需要融入全新的技術手段和藝術理念。這讓電視工作者越來越多地思考如何將藝術元素注入到日常的節(jié)目當中來，以達到豐富電視節(jié)目制作效果的目的。紀錄片《舌尖上的中國》在這方面就做出了很好的嘗試。高清的畫質，豐富的鏡像語言，深厚的人文理念都為我們帶來耳目一新的清新感覺，尤其是色彩的運用，更豐富了我們的視覺，帶來國際化的風格。其中，明快的色彩、飽和的色調，給人以超出現(xiàn)實的藝術效果，令我們味蕾綻放，饑腸躍躍，實現(xiàn)了一部美食文化節(jié)目從視覺到味覺的聯(lián)動，豐富了作品的意象表達。

在實踐中，我們地方臺也在不斷地嘗試和體驗中獲取經驗。2010年，在鞍山電視臺拍攝的專題片《好人郭明義》中，我們就做出了大膽的嘗試。以金色的色調為基調，與光影巧妙結合，讓溫暖的色彩貫穿始終，在畫面上實現(xiàn)視覺的創(chuàng)意，將一個平凡又高尚的人物涂抹出生命的華彩。節(jié)目播出后，引起強烈的社會反響，受到大家一致的肯定。不僅在宣傳功能上發(fā)揮了良好作用，更是一次拍攝理念的創(chuàng)新。

近幾年，隨著微電影的出現(xiàn)，電影和電視的拍攝手段得到進一步融合，色彩的藝術魅力在電視作品中已經不單單滿足于色調的統(tǒng)一、基調的鋪陳、情感和意象的表達，它更多地被融入到拍攝手法和創(chuàng)意之中，成為編導構思的一部分。例如，經典MV《因為是女子》，在短短八分鐘內，以前后兩幕不同色彩的對比手法，構建了一個既暖心又傷感的故事結構，使一部音樂作品產生了超出想象的張力，實現(xiàn)了導演在結構上的巧妙構思，充分體現(xiàn)了色彩的強大功能。

細觀當今的電視作品，無論是央視經典文化節(jié)目《中國詩詞大會》，還是生活服務類節(jié)目《回家吃飯》；無論是衛(wèi)視娛樂節(jié)目《厲害了，我的歌》，還是真人秀節(jié)目《向往的生活》，都有其獨特的色彩符號?？梢哉f，色彩已無處不在地統(tǒng)御著我們的視覺神經，它在電視領域中的應用，已經完成了從還原到突顯再到不著痕跡的華麗轉身。這正是每一個電視人孜孜以求的藝術境界。