【摘 要】電影《三毛流浪記》通過(guò)三毛的種種遭遇，采用諷刺喜劇的手法，真實(shí)地反映了舊社會(huì)流浪兒童的苦難生活和不幸命運(yùn)，尖銳地嘲笑和諷刺了社會(huì)的黑暗。諷刺搞笑的劇情、幽默詼諧的語(yǔ)言、發(fā)人深省的寓意是該影片最顯著的三大特色。

【關(guān)鍵詞】劇情；語(yǔ)言；寓意

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）08-0139-01

1949年新中國(guó)成立伊始，一部代表“新中國(guó)人民藝術(shù)的光彩”的影片——《三毛流浪記》誕生了，一經(jīng)播出便引起了觀眾強(qiáng)烈反響。電影由陽(yáng)翰笙根據(jù)漫畫家張樂(lè)平創(chuàng)作的漫畫《三毛流浪記》改編，影片通過(guò)三毛的種種遭遇，采用諷刺喜劇的手法，真實(shí)地反映了舊社會(huì)流浪兒童的苦難生活和不幸命運(yùn)，尖銳地嘲笑和諷刺了社會(huì)的黑暗。

一、諷刺搞笑的劇情

電影《三毛流浪記》的劇情簡(jiǎn)單真實(shí)，卻也不乏諷刺搞笑，它是一部對(duì)舊社會(huì)嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)的赤裸裸的見證，影片講述的是孤兒三毛的辛酸遭遇。故事發(fā)生在解放前的舊上海，當(dāng)時(shí)，大資本家、軍閥、投機(jī)商人、洋人、騙子橫行于世，他們過(guò)著養(yǎng)尊處優(yōu)、揮金如土的腐敗日子，而底層人民則窮苦不堪，生活艱辛。 影片的主人公三毛就在這樣一個(gè)“不合理、人吃人的”社會(huì)中艱難地過(guò)著屬于他自己的流浪生活。

三毛是舊上海的一名流浪兒童，他沒(méi)有家，沒(méi)有親人，餓了吃貼廣告用的漿糊，困了睡在垃圾車?yán)铮淞税哑坡榇谏砩?，為了生?jì)，他去賣報(bào)、撿煙頭、幫別人推三輪車、把自己賣給一個(gè)富人家……影片結(jié)尾，新中國(guó)解放了，人們跳著舞慶祝新中國(guó)的成立，三毛也加入了慶祝的隊(duì)伍。電影的劇情簡(jiǎn)單，卻真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)殘酷的社會(huì)。影片中，每一個(gè)小劇情都是對(duì)三毛艱苦流浪生活的寫照，但是在這些寫照中，導(dǎo)演卻穿插了很多諷刺搞笑的情節(jié)，例如在影片中，三毛用報(bào)紙卷成紙筒來(lái)?yè)鞜燁^，最后報(bào)紙卻被未熄滅的煙頭點(diǎn)著了，這樣諷刺搞笑的劇情不禁讓觀眾“笑中帶淚”。

二、幽默詼諧的語(yǔ)言

對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，語(yǔ)言的重要性是顯而易見的，它是電影藝術(shù)在傳達(dá)和交流信息中的重要渠道，它直接訴諸于觀眾的視聽感官，直觀、具體、鮮明地傳達(dá)著電影角色的所思所感所想。在電影《三毛流浪記》中，幽默詼諧的語(yǔ)言是此片成功的一大特色，無(wú)論是下層社會(huì)人們口中“他媽的”，還是上層社會(huì)人們口中的“他媽的，小癟三”等等，這些看似不入流的語(yǔ)言幾乎充斥著整部影片，它讓人不僅哄堂大笑，然而在笑過(guò)之后卻讓人深思：這樣看似幽默詼諧的語(yǔ)言卻是對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗嚴(yán)酷社會(huì)的無(wú)力的控訴與反抗。

影片開始，一位老者正在收拾垃圾，卻吵醒了正在垃圾箱里睡覺(jué)的三毛，撿垃圾老者口中的“他媽的”、“你在干什么”，以及三毛生氣的回應(yīng)“你還敢罵人”、“睡覺(jué)”，這些語(yǔ)言簡(jiǎn)單、真實(shí)，也不乏詼諧幽默，帶給大家笑聲的同時(shí)，也真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)狀，處于底層社會(huì)的人們無(wú)法改變自己的生活，只能用這種無(wú)力的語(yǔ)言來(lái)釋放心中的反抗。在這部影片中，這種詼諧幽默的語(yǔ)言隨處可見，這些語(yǔ)言通過(guò)主人公三毛表達(dá)出來(lái)，影片的思想體現(xiàn)得更加淋漓盡致，當(dāng)被汽車尾氣弄得一臉灰時(shí)，三毛朝著汽車罵“他媽的”；當(dāng)收養(yǎng)三毛的貴婦人喊他“Tom”時(shí)，三毛捋了捋他的頭發(fā)說(shuō)“什么湯壺夜壺？老子三毛！”這樣詼諧幽默的語(yǔ)言完美地把這部電影串聯(lián)起來(lái)，得給觀眾歡笑的同時(shí)，也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)狀，深刻地表達(dá)了該影片的主題思想。

三、發(fā)人深省的寓意

電影《三毛流浪記》講述了三毛艱苦坎坷的流浪生活，他經(jīng)歷了種種遭遇和非人的待遇，影片結(jié)尾，新中國(guó)解放了，人們跳著舞慶祝，三毛也加入了慶祝的隊(duì)伍快樂(lè)地跳起了舞……就這樣，影片結(jié)束了，它并沒(méi)有交代三毛將何去何從，我們不僅深思：是不是隨著新中國(guó)的解放，三毛的流浪生活也得到“解放”了呢？但是這樣一個(gè)開放式的結(jié)尾卻給了我們無(wú)限的遐想，讓我們倍感溫暖。

三毛經(jīng)歷的這一切串聯(lián)起了整部影片。表面上來(lái)看，電影講述的是一個(gè)沒(méi)有父母的小孩的流浪生活，但是這部電影卻隱藏了一個(gè)深刻的寓意，影片刻畫了“三毛”這個(gè)典型的形象，他代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)中千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)像三毛這樣一直流浪街頭、無(wú)依無(wú)靠的孩子，并通過(guò)三毛經(jīng)歷的種種遭遇，尖銳地嘲笑和諷刺了社會(huì)的黑暗。

電影《三毛流浪記》，一個(gè)簡(jiǎn)單諷刺的故事，一部笑中帶淚的影片，一次回味無(wú)窮的視覺(jué)晚宴，這樣一部影片讓我們心疼，讓我們感動(dòng)，更讓我們深思，它是中國(guó)早期電影的經(jīng)典代表之作。

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作者簡(jiǎn)介：

趙許赫，男，周口師范學(xué)院新聞與傳媒學(xué)院學(xué)生，主要研究領(lǐng)域：電影、新聞廣播電視編導(dǎo)。