曾貞

【摘 要】音樂在電影中起到了聲畫合一、連貫劇情的作用。電影通過各種形式的音樂，對(duì)人物形象、心理變化進(jìn)行刻畫與描繪，并在音樂的帶動(dòng)下制造戲劇沖突，渲染和烘托氣氛。電影《鋼琴家》根據(jù)鋼琴家的自傳體小說改編而成，描寫了二戰(zhàn)期間，一名猶太鋼琴家的人生遭遇，冷靜客觀地反映出戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、欲望與人性的沖突。該影片既沒有戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，也沒有各種特技表演，而是由充滿藝術(shù)魅力的鋼琴音樂撐起，這也成為這部電影的最大亮點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】電影；《鋼琴家》；肖邦；鋼琴曲；藝術(shù)分析

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）08-0098-01

電影《鋼琴家》一上映便引起巨大反響，最終獲得戛納電影節(jié)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。該影片將鋼琴音樂與故事情節(jié)進(jìn)行滲透，使其達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度，波蘭鋼琴家通過演奏肖邦的作品，帶給廣大觀眾不一樣的視覺與聽覺上的震撼，使得電影本身具有深刻的內(nèi)涵，以及一種民族精神的傳承與宣揚(yáng)。

一、電影《鋼琴家》和音樂家肖邦

（一）電影《鋼琴家》簡(jiǎn)介?！朵撉偌摇肥遣ㄌm導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基依據(jù)波蘭鋼琴家瓦拉迪斯羅·斯皮曼的自傳體小說改編的。斯皮曼出生在20世紀(jì)初，從小在鋼琴方面有著過人的天賦，不到10歲便被送到柏林學(xué)習(xí)深造。1933年，完成學(xué)業(yè)的斯皮曼返回波蘭，舉辦了個(gè)人鋼琴演奏會(huì)，獲得了前所未有的成功，一躍成為波蘭最著名的鋼琴家。二戰(zhàn)爆發(fā)，德國(guó)入侵波蘭，斯皮曼遭受戰(zhàn)爭(zhēng)的迫害，四處流亡。在歷經(jīng)種種人生遭遇后，終于艱難地活下來，并再次點(diǎn)燃了他的鋼琴夢(mèng)想。有一天，斯皮曼遇到了一位德國(guó)軍官，他的琴聲觸動(dòng)了對(duì)方，從此，斯皮曼在這位德國(guó)軍官的幫助下繼續(xù)生活下去。后來，斯皮曼舉辦了鋼琴演奏會(huì)，并錄制了個(gè)人唱片。

（二）音樂家肖邦的簡(jiǎn)述。肖邦是歷史上著名的音樂家和鋼琴家，也是當(dāng)時(shí)歐洲浪漫主義時(shí)期最具代表性的藝術(shù)家。肖邦最卓越的成就即是對(duì)鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)作與演奏，這些都為鋼琴藝術(shù)的發(fā)展與人類音樂研究做出了不朽的貢獻(xiàn)。肖邦除了在鋼琴藝術(shù)上的貢獻(xiàn)外，他還是一位非常具有愛國(guó)主義情操的音樂家，在其作品中，國(guó)家與民族始終是永不磨滅的主題。在《鋼琴家》這部影片中，斯皮曼更是把肖邦的作品作為自己的精神支柱。電影中所演奏的全部是肖邦的作品，這些作品不僅充分配合了電影的情感表達(dá)，而且更為重要的是，通過肖邦和他的鋼琴作品，凸顯了全世界人民所普遍認(rèn)同的民族價(jià)值觀。

二、《鋼琴家》中演奏的肖邦作品分析

（一）《升c小調(diào)夜曲》。電影一開始，其背景音樂就是肖邦的《升c小調(diào)夜曲》。該曲是19世紀(jì)浪漫主義作曲家普遍使用的一種獨(dú)具特色的樂器題材，其形式高雅且充滿詩情畫意。影片中的《升c小調(diào)夜曲》，充分呈現(xiàn)出了肖邦音樂作品的典型風(fēng)格，曲調(diào)沉靜卻飽含深情，華美的同時(shí)也表現(xiàn)出細(xì)膩。《升c小調(diào)夜曲》的第一部分從斷斷續(xù)續(xù)的旋律開始，音調(diào)讓語言的表現(xiàn)力更強(qiáng)，像是悲傷的獨(dú)白。莊重嚴(yán)肅、節(jié)奏均勻的伴奏，烘托出一種悲壯的氛圍和情境。中間部分旋律莊嚴(yán)且緩慢，仿佛是一首宗教頌歌；開始部分溫和平靜的狀態(tài)，更像是對(duì)心靈的撫慰和祈禱。接著，曲調(diào)逐漸變得豪邁而剛毅，雄壯而充滿力量，演變?yōu)橐皇讐邀惖倪M(jìn)行曲，其中頌歌的旋律不時(shí)與半音階平行八度的快速音群相交替，從而變換成一種宏偉強(qiáng)勁的力量在推動(dòng)著前進(jìn)。這種力量循序漸進(jìn)地壯大起來，半音階的音群氣勢(shì)磅礴地展開，并達(dá)到高潮，最終成為嘹亮、強(qiáng)勁、振奮人心的號(hào)角之音。最后，音樂回轉(zhuǎn)到第一部分，此時(shí)已全然改變了原本的形象，速度也比之前更快，并在原來旋律的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出更加豐滿的分散和弦和急促的節(jié)奏型；悲傷的獨(dú)白也變成了焦急不安、激動(dòng)人心的語言。這首夜曲充滿了力量感，賦予了作品更強(qiáng)的戲劇性。

（二）《降E大調(diào)波羅乃茲圓舞曲》。在《鋼琴家》中，德國(guó)軍隊(duì)邁著齊整一致的步伐，進(jìn)入了華沙，這也預(yù)示著波蘭人民開始了他們的苦難人生。影片中的斯皮曼為了生計(jì)，來到一家飯店進(jìn)行鋼琴演奏，他演奏了一首并不知名的樂曲，雖然曲調(diào)在旋律上是輕快的，但斯皮曼的演奏情緒充滿了厭煩與不屑。因?yàn)樽鎳?guó)已淪陷，而還有人在這里大快朵頤，所以他感到難過，并通過黑色幽默的方式表達(dá)了自己的憤懣。后來，斯皮曼在躲避敵人時(shí)發(fā)現(xiàn)了鋼琴，并彈起了《降E大調(diào)波羅乃茲圓舞曲》，這也是肖邦的代表作之一，通過作品豪邁熱情的旋律，烘托出當(dāng)時(shí)波蘭人民的昂揚(yáng)斗志，對(duì)影片起到了點(diǎn)睛的作用。

三、結(jié)語

綜上所述，電影《鋼琴家》雖然沒有激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，但通過鋼琴音樂的表達(dá)與呈現(xiàn)，將作品的凝聚力集中到了音樂上，讓音樂來化解種族矛盾和隔閡，喚醒人性。借助肖邦的鋼琴音樂作品，給人們帶來最真切的感受。

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