吳志田

【摘 要】笛子是我國歷代民間藝術(shù)家及演奏家所使用的重要的演奏樂器，是我國音樂藝術(shù)留下的寶貴樂器品種之一，有著特殊的表現(xiàn)力，尤其是在各種戲曲如豫劇、粵劇、昆曲、秦腔、河北梆子等的演奏中被廣泛應(yīng)用，有著豐富的表現(xiàn)力和感染力。

【關(guān)鍵詞】笛子；戲曲；豫?。谎葑?；應(yīng)用；技巧

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0087-01

笛子在我國民族吹管樂中是非常具有特色的，它不僅音色明亮清脆，演奏風(fēng)格特別，而且是我國地方戲曲音樂當(dāng)中非常重要的一個伴奏樂器，尤其在豫劇當(dāng)中，笛子的作用更是不可或缺的。豫劇在我國各主要戲曲劇種當(dāng)中極具特色，有一部分曲牌音樂是專門為笛子演奏設(shè)計的。用笛子演奏的曲牌音樂，很多時候是用于配合舞臺角色的身段表演、渲染舞臺氣氛、表現(xiàn)戲劇情節(jié)和描寫人物情感的，而更多的時候，笛子的演奏是需要與其他樂器在聲腔的進(jìn)行中完成。

笛子的角色與曲牌音樂中的其他角色不同。比如在豫劇伴奏音樂中，弦樂因其較強(qiáng)的表現(xiàn)力和堅實渾厚的音樂特點，主要承擔(dān)了樂隊領(lǐng)奏的內(nèi)容。而笛子音色較為清脆，且穿透力較強(qiáng)，可能會對演員的演唱產(chǎn)生較強(qiáng)的干擾作用，所以在豫劇伴奏中，笛子并不完全跟唱包腔，只是蜻蜓點水似的時出時入。當(dāng)演員吐字時隨腔伴奏一句兩句，它的主要任務(wù)是襯墊和吹奏大小過門。在過門時笛子可做即興發(fā)揮，入拖長音、加花等，起著裝飾性的作用。

當(dāng)然，并不是笛子的所有伴奏都要表現(xiàn)出較強(qiáng)的裝飾性。比如豫劇唱腔音樂根據(jù)其表現(xiàn)內(nèi)容和方式不同，又分為了慢板、二八、流水、散板和快板等幾種主要形式。在這些板式中，笛子作為伴奏樂器，就需要根據(jù)實際情況進(jìn)行恰如其分的演奏。豫劇樂隊笛子的演奏中，一般宜用連音（弧線）式吹法，以流暢自如為主，不宜每個音符都用舌尖吹奏。如若吐得多了，反而影響旋律的流暢性，也影響整個樂隊的協(xié)調(diào)平衡。當(dāng)然，在流暢自如的基礎(chǔ)上，演奏者都要根據(jù)劇情需要，有目的地運(yùn)用各種技巧。比如歡快的音樂加“指顫”；抒情的旋律用“氣顫”加“滑音”；跳躍的情緒用各種“吐奏”；流暢的樂句用“連音”。這樣恰當(dāng)運(yùn)用各種技巧，效果更佳。

笛子在樂隊當(dāng)中起到怎樣的作用，還要根據(jù)實際劇目的音樂特點和音樂故事背景來具體分析看待。在某些劇目當(dāng)中，笛子就由伴奏的身份轉(zhuǎn)為擔(dān)當(dāng)許多色彩樂段的獨奏和領(lǐng)奏。比如《朝陽溝》中“下山”的唱段“人也留來地也留”，主要表達(dá)銀環(huán)決定離開山溝回城市的感情波動。銀環(huán)在緊鑼密鼓的緊二八中邊唱邊急走，突然一個明亮的笛子引子響起，銀環(huán)觸景生情，很自然地激發(fā)起對朝陽溝一草一木的熱愛，使她對朝陽溝又難舍難分。笛子在此處的演奏利用流利的高音引出屬音“2”，加上由慢漸快的指顫，表達(dá)了漫山遍野美景如畫，激發(fā)銀環(huán)對朝陽溝的無比眷愛。此處笛子伴奏設(shè)計得有聲有色，技巧運(yùn)用完美。

近年來，扎根在邊疆的中原之花——新疆兵團(tuán)豫劇團(tuán)創(chuàng)編的大型歷史劇《英武香妃》，榮獲孔雀杯音樂創(chuàng)作獎。該劇作曲最突出的就是每場的開頭曲都是巧妙地運(yùn)用笛子的特性，設(shè)計了一段獨奏。把邊塞的蒼茫、滄桑、蒼涼充分烘托出來，讓演員還未出場，就已經(jīng)進(jìn)入到劇情中。尤其是第二場，當(dāng)香妃和闊別多年的情哥哥久別重逢時，悠揚(yáng)的笛聲響起，演奏者運(yùn)用南派的出手顫、疊、振、打，緩慢的氣速和笛子音色松潤、秀美的特質(zhì)，巧妙地把兩個苦苦相戀的情人之間的感情表現(xiàn)得惟妙惟肖。第六場，香妃為了祖國的統(tǒng)一，為了人民的大義，為了民族的團(tuán)結(jié)，決然與情哥哥兵刀相見。此處作曲巧妙運(yùn)用笛子北派最拿手的吐、滑、剁、花，用較快氣速，使其音色柔中帶剛，并富有一定緊張色彩，表現(xiàn)戀人之間那種相知相親相愛，又因不同政治傾向產(chǎn)生的感情糾葛。此劇堪稱較好運(yùn)用笛子伴奏技巧的經(jīng)典之作。近期，該團(tuán)創(chuàng)編的大型現(xiàn)代豫劇《天雪》，此劇作曲把民族音樂和豫劇曲風(fēng)巧妙地融為一體，形成了別具一格的新疆風(fēng)格的豫劇曲風(fēng)。最被稱贊的一段音樂創(chuàng)作就是第二場，整個場景是深藍(lán)色的冷光鋪滿舞臺，天空幾顆昏暗的星星撒在一輪殘月的周圍，劇中男主角小梁州坐在茫茫戈壁一間地窩子的屋頂，面朝家鄉(xiāng)方向吹著笛子，抒發(fā)從南方輾轉(zhuǎn)千里來到新疆后思念親人的鄉(xiāng)愁。這段作曲和配器大膽地運(yùn)用笛子音色圓潤、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的特點，設(shè)計用顫、打、倚等技法。尤其是把靈活的手指顫音、富有彈性的吐音和循環(huán)換氣等竹笛技巧，表現(xiàn)男主角是走是留，是繼續(xù)屯墾戍邊還是回歸故里的思想動搖。唱腔中字尾語音下滑，笛子手指裝飾上以第二、第三孔下滑和第五第六孔下滑來表現(xiàn)當(dāng)時的情緒，用曲調(diào)突顯憂郁、傷感、悲涼、奮進(jìn)的畫面感。笛子演奏使男主角行腔流利婉轉(zhuǎn)，思鄉(xiāng)之情如綿綿細(xì)雨潤情于無聲之中。這些唱段當(dāng)中笛子的伴奏在整個劇目的配器中起到畫龍點睛的作用。

經(jīng)過多年的學(xué)習(xí)和研究，我深刻認(rèn)識到笛子在地方戲曲音樂中獨特的伴奏個性。它是中國音樂幾千年民族文化的重要組成部分，作為一名笛子演奏者有責(zé)任使民族音樂更好地為我國優(yōu)秀傳統(tǒng)民族文化服務(wù)，為廣大的人民群眾服務(wù)。更有責(zé)任乘著文化大發(fā)展大繁榮的春風(fēng)，推動中國笛子藝術(shù)的大發(fā)展，為中華民族音樂文化的歷史譜寫了新篇章。