李新志

【摘 要】戲曲改革運(yùn)動(dòng)的深入，推動(dòng)了那些歷史悠久、影響較大的劇種去表現(xiàn)現(xiàn)代生活。京劇、昆劇等劇種的藝術(shù)表現(xiàn)形式的程式性比較強(qiáng)，在表現(xiàn)現(xiàn)代生活上會(huì)有諸多局限，但經(jīng)過(guò)反復(fù)的嘗試和探索，在這方面也取得了成績(jī)。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)；戲曲；表演；革命

中圖分類號(hào)：J82 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）08-0036-01

傳統(tǒng)戲曲文學(xué)劇本的改編和創(chuàng)作，既有成績(jī)也有教訓(xùn)。戲曲改革遵循“百花齊放、推陳出新”的方針，在理論上，反歷史主義的亂改一氣和強(qiáng)行霸道是不允許的，而因循守舊、抵制改革的傾向也是堅(jiān)持不住的。戲曲改革使許多劇種煥發(fā)了新的藝術(shù)生命力，對(duì)于戲劇事業(yè)來(lái)說(shuō)，這當(dāng)然是件好事。這種改革涉及諸多方面：利用傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)形式，創(chuàng)作、演出反映古代生活的新劇本，即所謂新編歷史?。粚?duì)多年流傳下來(lái)的傳統(tǒng)劇目進(jìn)行整理和改編，即所謂傳統(tǒng)戲。

一、戲曲劇種的豐富，推動(dòng)了戲曲表演的豐富

我國(guó)戲曲劇種繁多，據(jù)1987年中國(guó)戲劇出版社出版的《中國(guó)戲曲劇種手冊(cè)》（李漢飛）統(tǒng)計(jì)：1980年全國(guó)共有360個(gè)劇種，其中最具影響力的是京劇，除西藏以外，其他各省、市、自治區(qū)都有專業(yè)的京劇劇團(tuán)。此外，還有8個(gè)劇種是有跨省影響力的劇種，它們的專業(yè)劇團(tuán)都在70個(gè)以上。北方有評(píng)劇、二人轉(zhuǎn)、豫劇、晉劇和秦腔，南方有越劇、粵劇和川劇。加上京劇，這9大劇種有專業(yè)劇團(tuán)1299個(gè)，占全國(guó)2302個(gè)專業(yè)劇團(tuán)的56.4%。再低一個(gè)數(shù)量級(jí)，就是省級(jí)影響力的劇種，專業(yè)劇團(tuán)一般在25個(gè)以上。再往下數(shù)，就是維持少數(shù)專業(yè)劇團(tuán)的地方劇種174個(gè)，其中92個(gè)劇種只有1個(gè)專業(yè)劇團(tuán)。最后就是沒有專業(yè)劇團(tuán)的劇種168個(gè)。地方戲曲實(shí)際上最為活躍。較早反映現(xiàn)代生活的是那些深受地方大眾歡迎的、年輕的、藝術(shù)形式比較靈活的地方戲曲，如評(píng)劇、滬劇、呂劇等。中華人民共和國(guó)成立初期，表現(xiàn)現(xiàn)代生活的作品，如評(píng)劇《小女婿》等，生動(dòng)活潑，深受百姓歡迎。地方戲曲形式活潑，與現(xiàn)實(shí)關(guān)系密切。由于直接引入了現(xiàn)代生活題材，因而增加了改變地方戲曲風(fēng)貌的活力，有利于發(fā)揚(yáng)各劇種特色，豐富特有的藝術(shù)表現(xiàn)手段。

二、戲曲改革運(yùn)動(dòng)的深入推動(dòng)了戲曲形式的發(fā)展

戲曲改革運(yùn)動(dòng)的深入，推動(dòng)了那些歷史悠久、影響較大的劇種去表現(xiàn)現(xiàn)代生活。京劇、昆劇等劇種的藝術(shù)表現(xiàn)形式的程式性比較強(qiáng)，常受到很多局限，但經(jīng)過(guò)反復(fù)的嘗試和探索，在這方面也取得了成績(jī)。1964年舉行的全國(guó)京劇現(xiàn)代戲劇觀摩演出大會(huì)，是對(duì)京劇改革成果的總結(jié)和回顧，也是對(duì)各種戲曲反映現(xiàn)代生活的有力推動(dòng)。來(lái)自全國(guó)各地的29個(gè)京劇團(tuán)，演出了36個(gè)現(xiàn)代京劇。從反映現(xiàn)代生活出發(fā)，在唱腔和表演藝術(shù)上進(jìn)行了較大的改革，又保持了原有劇種的藝術(shù)特色。這次演出大會(huì)的經(jīng)驗(yàn)，為京劇及其他戲曲劇種表現(xiàn)現(xiàn)代生活起到了重要的推動(dòng)作用。

20世紀(jì)60年代，新編歷史劇的創(chuàng)作和演出有了新的面貌。周恩來(lái)曾指出：過(guò)去只提到了傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲兩種題材，但不能要求傳統(tǒng)戲正確地反映歷史的真實(shí)，今后的經(jīng)典劇目除現(xiàn)代戲和傳統(tǒng)戲外，還應(yīng)該加強(qiáng)新編歷史劇的創(chuàng)作。1960年文化部舉辦現(xiàn)代題材戲曲觀摩演出大會(huì)，提出了傳統(tǒng)戲、現(xiàn)代戲和新編歷史劇三并舉的方針，于是出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的新編歷史劇，如吳晗的《海瑞罷官》（京劇）、孟超的《李慧娘》（昆?。┑?，它們?cè)诒硌莺统坏确矫嬗兄?dú)特的風(fēng)格。

在“雙百”方針指導(dǎo)下，我國(guó)于1956年和1957年舉行了兩次全國(guó)戲曲劇目工作會(huì)議。會(huì)議認(rèn)為，當(dāng)前的戲曲工作打破了清規(guī)戒律，挖掘的劇目增加了許多，改編的質(zhì)量也有了較大提髙。新歌劇作為年輕的戲劇門類，在1949年后有所建樹，它比傳統(tǒng)戲曲更適宜于表現(xiàn)現(xiàn)代生活。特別是小型歌劇，能比較迅速地反映現(xiàn)實(shí)生活。歷史題材方面的戲劇也取得了成績(jī)，出現(xiàn)了一批反映革命歷史生活的優(yōu)秀劇目：《長(zhǎng)征》（李伯釗）等。它們?cè)诋?dāng)代的生命力比大部分話劇還要長(zhǎng)久，其中許多優(yōu)美的主題音樂(lè)和旋律長(zhǎng)期流傳。根據(jù)民間傳說(shuō)改編的歌劇《劉三姐》，文情并茂，富有民族特色。這些歌劇劇本，有的是自編，有的是改編，注意了歌劇的特點(diǎn)，用詩(shī)的語(yǔ)言塑造人物形象，使音樂(lè)形象的塑造具有較強(qiáng)的文學(xué)性。新歌劇的成功，主要原因是中西藝術(shù)結(jié)合得比較好，特別是充分采納了民族和地方的音樂(lè)風(fēng)格和音樂(lè)元素，使得音樂(lè)探索取得了部分成功，從而在一定程度上掩蓋了主題、題材和故事情節(jié)上的公式化、概念化和政治化的嚴(yán)重不足，也掩蓋了音樂(lè)和文學(xué)、內(nèi)容和形式、歌劇形式和民歌民樂(lè)戲曲之間的裂隙。

由于題材具有多樣性和選擇性的特點(diǎn)，新歌劇劇本反映的生活內(nèi)容十分廣泛，這有利于推動(dòng)新歌劇樣式、風(fēng)格的多樣化。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)和中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)于1957年聯(lián)合組織召開了新歌劇討論會(huì)，認(rèn)為新歌劇必須繼承與發(fā)揚(yáng)我國(guó)民族戲劇、音樂(lè)的傳統(tǒng)，利用已有的歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)成果，同時(shí)適當(dāng)?shù)匚胀鈬?guó)歌劇藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造性地發(fā)展不同流派和風(fēng)格的民族的新歌劇。這樣，不同的題材就帶來(lái)了不同的音樂(lè)基礎(chǔ)，不同的音樂(lè)基礎(chǔ)更容易產(chǎn)生新歌劇不同的樣式、風(fēng)格。

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