王欣潔

摘要：琵琶作為我國古代樂器之一，迄今為止已經(jīng)擁有了兩千多年的歷史，而琵琶曲作為中原文化和西域少數(shù)民族以及外來音樂文化相互融合的產(chǎn)物，伴隨著"絲綢之路"逐漸進(jìn)入中原地區(qū)。我國的琵琶曲在歷史長河中形成了很多種類，本文筆者就對琵琶曲的分類進(jìn)行簡單劃分，希望為相關(guān)領(lǐng)域的研究和學(xué)者提供參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：琵琶 琵琶曲 種類

中圖分類號：J648.33 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）05-0078-03

琵琶屬于我國民族樂器中的撥弦樂器之一，我國歷史悠久，琵琶具有很強(qiáng)的演奏表現(xiàn)力，產(chǎn)生的音樂效果可以用唐代詩人白居易在《琵琶行》中描繪的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語，嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”來形容。發(fā)展至今，琵琶曲衍生出很多不同的種類，根據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)劃分的分類也不盡相同。

一、根據(jù)演奏手法和演奏風(fēng)格的分類

由于根據(jù)不同的劃分標(biāo)準(zhǔn)，琵琶曲的種類不同，從演奏手法和風(fēng)格上可以將琵琶曲分為武曲、文曲、大曲等。

（一）武曲

武曲主要重點(diǎn)展現(xiàn)右手的力量和演奏技巧，其氣魄宏偉，格調(diào)慷慨、雄壯，琵琶武曲主要以敘事為主，因此具有敘事性和寫實(shí)性特點(diǎn)，常常有聲有色地描繪故事場景，結(jié)構(gòu)龐大，又可以被分為武板和武套兩種，前者結(jié)構(gòu)短小精煉，曲調(diào)輕快；而后者結(jié)構(gòu)較大，氣勢恢弘，層次鮮明。

1.《十面埋伏》。在這首樂曲中，通過輪指的手法演奏出長音，模擬了古代管樂器演奏的進(jìn)行曲音調(diào)，非常像古代行軍苼管齊鳴的恢弘場面，將漢軍隊(duì)伍浩浩蕩蕩、大步向前的形象生動地刻畫出來，進(jìn)而該段音樂在琵琶樂曲的藝術(shù)形象塑造中具有較高造詣。《十面埋伏》的最高潮為“九里山大戰(zhàn)”，在這個部分運(yùn)用很多種琵琶技巧手段描繪了刀光劍影驚天動地和千軍萬馬聲嘶力竭的場面。讓演奏者每次撫琴時，猶如身臨其境般的去感受“得勝之師”的威武雄姿和金戈鐵馬的肅殺之聲。

2.《霸王卸甲》?！栋酝跣都住愤@首琵琶曲主要是渲染了楚霸王項(xiàng)羽在交戰(zhàn)失敗后，在烏江自刎別姬的英雄場景。一共分為16段，在“楚歌”這個段落中，在表達(dá)悲切、凄涼、如泣如訴的曲調(diào)時，主要借助了長輪的琵琶演奏技巧，并同前面的戰(zhàn)斗場景形成鮮明的對比，在接下來的“別姬”段落中，又通過急切的歌唱性音樂和推音演奏出華音，實(shí)現(xiàn)了跟“楚歌”的前后呼應(yīng)。

（二）文曲

文曲重點(diǎn)在于表達(dá)左手的技法，主要是以抒情為主，因此整個樂曲的格調(diào)輕松、細(xì)膩、優(yōu)雅，具有很強(qiáng)的傾訴性和概括性，從曲調(diào)風(fēng)格上分析，琵琶文曲主要以寫意和抒情為主，常常通過簡單動人的旋律或者清新優(yōu)美的曲調(diào)，來表達(dá)出演奏者內(nèi)心訴求和令人向往的意境。

1.《青蓮樂府》。在這首曲樂中，演奏者在為觀眾展現(xiàn)松動泉涌和月白風(fēng)情的自然美景的同時，還重點(diǎn)體現(xiàn)出了曲樂的詩意盎然和古樸典雅，為觀眾營造了飄飄欲仙和幽靜高雅的意境。

2.《塞上曲》。在這首琵琶曲中，主要是通過實(shí)音和虛音的不同音量和音色相互配合，在挑、彈、泛音等單音跟拉、推、輪指等連音穿插在一起，進(jìn)而展現(xiàn)了該曲樂委婉、細(xì)膩的特色。

（三）文武曲

文武曲，顧名思義就是將琵琶武曲和文曲的表現(xiàn)手法融合在一起，因此這類琵琶曲同時具備了武曲和文曲的演奏風(fēng)格，但是它又打破了這兩類樂曲的格調(diào)束縛，講究活潑歡暢和風(fēng)格新穎，因此在過去又常常將這類樂曲稱為“大曲”。從文武曲的樂曲格調(diào)特點(diǎn)分析，不僅同時具備武曲的寫實(shí)性特征，而且還具備了文曲的抒情、寫意特征，并且文曲的演奏技法還豐富多樣。

1.《陽春古曲》。在這首樂曲的演奏中，采用了琵琶的不同演奏技巧，形成了音樂的對比展開。綜合運(yùn)用了彈、挑、半輪、掃輪，從而賦予了旋律清新流暢，通過運(yùn)用摭分指法，保證了旋律的平穩(wěn)和節(jié)奏的均衡。在一個固定長音的背景上采用富有變化的節(jié)奏和明快的泛音，營造出復(fù)調(diào)的效果。

2.《燈月交輝》。在這首曲樂中，節(jié)奏類型主要有：附點(diǎn)、前后十六分音符、后半拍、切分等，節(jié)拍主要使用了1/4、2/4、3/4、變化重音等，除此之外，還運(yùn)用到了文曲中的泛音、推、拉、挑、揉、吟、剔、輪和武曲中的摘、掃、夾掃、夾彈、煞等演奏技巧，再結(jié)合強(qiáng)弱變化的力度，營造出抑揚(yáng)頓挫的感覺，因此這首樂曲不僅演奏技法豐富，而且節(jié)奏節(jié)拍多樣，具有鮮明的強(qiáng)弱對比。

二、根據(jù)曲樂的題材分類

根據(jù)樂曲體裁，琵琶曲又可以分為以下幾類：

（一）獨(dú)奏樂曲

自古以來獨(dú)奏樂曲一直都是琵琶曲創(chuàng)作者最常使用的創(chuàng)作體裁，進(jìn)而形成了大批優(yōu)質(zhì)的主流作品，下面筆者主要列舉幾個典型的獨(dú)奏樂曲。

1.《春雨》?！洞河辍肥墙陙碛楷F(xiàn)出來的比較優(yōu)秀的琵琶曲，該部作品充分傳承了傳統(tǒng)琵琶“文套長于表情，武套長于狀物”的特點(diǎn)，運(yùn)用了大量的輪指來描繪春天的雨景，運(yùn)用清晰的四指輪來描繪滴滴小雨，而綿延不斷地細(xì)雨則是運(yùn)用很弱的長輪來表示的，越下越大的中雨則是使用挑輪、雙弦輪來表現(xiàn)的，最后的傾盆大雨則運(yùn)用滿輪來表現(xiàn)，從而給觀眾展現(xiàn)出了一副完美的春天雨景的情境，可謂是琵琶獨(dú)奏曲中的典范。

2.《秦俑》。《秦俑》的作曲者為劉海德先生，是其五首琵琶曲“人生篇”中的又一力作，在這首琵琶曲中，劉海德先生運(yùn)用簡潔的創(chuàng)作技巧和獨(dú)特的演奏技巧充分表達(dá)了作曲者當(dāng)看到西安兵馬俑那一刻心靈的震撼，當(dāng)他看到地下王國的千軍萬馬時，猶如看到了秦朝，感受到了親兵在戰(zhàn)場上浴血奮戰(zhàn)的場景?！肚刭浮穼儆谖淝?，在這首琵琶曲中，劉海德先生運(yùn)用了大量的絞弦，淋漓盡致地展現(xiàn)了兵戎相見、盜、甲聲響的畫面，不失為現(xiàn)代琵琶武曲中的典范。

3.《老童》?！独贤芬廊粚儆趧⒑５孪壬某晒ψ髌分唬@首琵琶曲為觀眾展現(xiàn)的一個風(fēng)趣、活潑、童心未泯但是有飽經(jīng)滄桑的“老頑童”形象。在這首作品中，劉海德先生通過巧妙的結(jié)構(gòu)布局，調(diào)試調(diào)性、生動的運(yùn)用了拳頭敲擊面板的聲音，讓觀眾猶如看到老頑童將拐杖當(dāng)玩具的場景。

（二）重奏樂曲

民族樂器重奏的開啟主要是以明清時期開始流行的琵琶樂譜《弦索十三套》為標(biāo)識。琵琶重奏樂曲的典范要數(shù)《春江花月夜》，該樂曲也是著名的琵琶傳統(tǒng)文曲代表之一。最初將《春江花月夜》改編成琵琶和古箏的二重奏時，可謂轟動一時，并且廣受各大音樂家的一致好評。該重奏樂曲充分結(jié)合了古箏和琵琶這兩種古代樂器的音色特征，給人們演奏出一副美麗動人的山水畫卷，在這幅畫卷中，觀眾可以看到在微風(fēng)的吹拂下，原本靜靜的春水蕩起一圈圈漣漪，夕陽西下，月亮藏在烏云后面若隱若現(xiàn)，遠(yuǎn)處的漁民唱著晚歌歸來的場景，通過將兩種樂器結(jié)合起來，實(shí)現(xiàn)了樂曲的快慢和強(qiáng)弱的有機(jī)結(jié)合，讓觀眾受到美麗風(fēng)景的熏陶，猶如身臨其境一般。重奏樂曲除了傳統(tǒng)樂器的重奏，后來還出現(xiàn)了琵琶和西洋樂器的重奏，其中典型作品有琵琶二重奏《軍民大生產(chǎn)》《送我一支玫瑰花》，二胡重奏曲《彩云追月》，琵琶與笛子的重奏《歡泌》，琵琶與鋼琴的重奏曲《琵琶行》等。

（三）琵琶協(xié)奏曲

琵琶協(xié)奏曲指的是以琵琶為主要演奏樂器，將民族管弦樂隊(duì)或者西洋管弦樂隊(duì)協(xié)奏創(chuàng)作的作品。

1.《草原英雄小姐妹》。《草原英雄小姐妹》堪稱我國歷史上首部琵琶協(xié)奏曲，在此之后不斷出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的以協(xié)奏曲作為音樂體裁的琵琶作品。其創(chuàng)作者為吳祖強(qiáng)、王燕樵、劉德海，主要描繪的是草原上一對善良、勇敢的小姐妹冒著風(fēng)雪，枉顧自己生命保護(hù)公社羊群的故事，為了表現(xiàn)暴風(fēng)雪來臨時的景象，采取了交響樂隊(duì)恢弘氣勢跟琵琶滑弦相結(jié)合的方式，借鑒西洋交響樂隊(duì)的表現(xiàn)手法，創(chuàng)新琵琶傳統(tǒng)文武套技法，大膽探索多種調(diào)式調(diào)性，給觀眾帶來一場視聽盛宴。

2.《烏江恨》?！稙踅蕖酚蓷盍⑶嘞壬髑瑢儆诮豁憯⑹虑?，乃楊立青先生畢生中經(jīng)典作品的代表，被公認(rèn)為“民族音樂交響化”的典范。楊立青先生是在琵琶古曲《霸王卸甲》的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改編，通過琵琶和管弦進(jìn)行演奏，運(yùn)用了劃拂、輪指、絞弦演奏技巧和微復(fù)調(diào)、音簇、不同調(diào)性的和弦疊置等現(xiàn)代創(chuàng)作技法充分營造出楚漢之爭的悲壯場面，運(yùn)用西方音樂的表達(dá)方式來重新演繹我國傳統(tǒng)音樂作品，實(shí)現(xiàn)了中西文化的相互滲透和融合。

3.《祝福》?！蹲８！纷髑覟橼w季平先生，主要借鑒魯迅先生同名小說《祝?！分邢榱稚┻@一角色，立足秦腔音樂，將把琵琶與樂隊(duì)結(jié)合在一起，借助琵琶各弦不同音色的過弦來展現(xiàn)語氣的抑揚(yáng)頓挫，達(dá)到與聽眾心靈相通的藝術(shù)效果。

（四）改編樂曲

在20世紀(jì)，大批由歌曲或者樂曲改編而來的琵琶作品不斷涌現(xiàn)，其中代表作品有《瀏陽河》《遠(yuǎn)方的客人請你留下來》《小小竹排》等。在后來的十余年時間里，依然誕生除了大量的優(yōu)秀作品，例如：1987年，由康錦添發(fā)表在人民音樂出版社中的改編日本民歌《櫻花》的琵琶改編樂曲，1980年由林石城發(fā)表在《音樂創(chuàng)作》雜志中的《行街四合》、由劉德海改編的《梳妝》以及有潘亞伯改編的《歡樂的瑞麗江畔》等作品。

（五）室內(nèi)樂作品

室內(nèi)樂原意指的是在房間中演奏的家庭式音樂，后來逐漸延伸至用于較小場所演奏的音樂。我國的第一個琵琶室內(nèi)樂團(tuán)為楊靖于2007年創(chuàng)建的琵琶室內(nèi)樂團(tuán)，該組合通過創(chuàng)新高音琵琶和低音琵琶，采取不同的演奏形式，極大地推動了琵琶藝術(shù)的發(fā)展。琵琶室內(nèi)樂的表現(xiàn)形式為樂器組合形式，主要包含琵琶重奏、琵琶與其他樂器組合和琵琶與人聲等組合的表現(xiàn)形式，主要作品有歐曉作曲的女聲和琵琶合作的《鏡》、譚盾作曲的琵琶弦樂四重奏的《鬼戲》、由黃秋遠(yuǎn)作曲的二胡、笛子、琵琶與打擊樂合奏的《關(guān)山月》等。

三、結(jié)語

綜上所述，上文筆者對琵琶曲進(jìn)行簡單分類，雖然所列舉的作品不夠詳盡。但是縱觀這些作品我們可以發(fā)現(xiàn)琵琶音樂創(chuàng)作由通俗易懂朝著收斂方向轉(zhuǎn)變，風(fēng)格不斷趨于多樣化，表現(xiàn)形式也不斷趨于豐富。

參考文獻(xiàn)：

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